从何多苓陈丹青到艾轩

从何多苓陈丹青到艾轩, 画的都是小女孩的人物画, 都以画贫苦少数民族地区的小女孩出名. 我以前在评论川美的时候评论过何多苓的《春风已经苏醒》。它是川美当时被忽视的极好作品，但被政治意味强的罗中立的《父亲》和高小华的《为什么》盖过了风头。虽然《春风已经苏醒》这个题目其实有点牵强，也有点跟风８０年代的四化调调。但连他的老师都竟然不满意《春风已经苏醒》。艾轩的风格明显受何多苓的影响，虽然走的是更加灰调子的路线。艺术上，比陈丹青的《西藏组画》成熟多了。陈丹青自己说了，他现在看《西藏组画》自己都脸红, 笔法带有刚回城的知青的青涩。

艾轩跟何多苓陈丹青罗中立高小华等虽然是一代人，但成名较晚，属于知青一代中的大器晚成者。但艾轩在评论前人时好象有点自视过高，可能是因为以前怀才不遇的思想反叛。不同时代的人是很难在艺术成就上相比的。比如现在的科学家去和以前的科学家比科学水平，就有点可笑了。

见过高小华的洋妻子，很漂亮。但高小华最后还是分手和海归了。中国艺术家的根只能在中国。

艾轩的油画：西藏女孩

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