從何多苓陳丹青到艾軒

從何多苓陳丹青到艾軒, 畫的都是小女孩的人物畫, 都以畫貧苦少數民族地區的小女孩出名. 我以前在評論川美的時候評論過何多苓的《春風已經甦醒》。它是川美當時被忽視的極好作品，但被政治意味強的羅中立的《父親》和高小華的《為什麼》蓋過了風頭。雖然《春風已經甦醒》這個題目其實有點牽強，也有點跟風８０年代的四化調調。但連他的老師都竟然不滿意《春風已經甦醒》。艾軒的風格明顯受何多苓的影響，雖然走的是更加灰調子的路線。藝術上，比陳丹青的《西藏組畫》成熟多了。陳丹青自己說了，他現在看《西藏組畫》自己都臉紅, 筆法帶有剛回城的知青的青澀。

艾軒跟何多苓陳丹青羅中立高小華等雖然是一代人，但成名較晚，屬於知青一代中的大器晚成者。但艾軒在評論前人時好象有點自視過高，可能是因為以前懷才不遇的思想反叛。不同時代的人是很難在藝術成就上相比的。比如現在的科學家去和以前的科學家比科學水平，就有點可笑了。

見過高小華的洋妻子，很漂亮。但高小華最後還是分手和海歸了。中國藝術家的根只能在中國。

艾軒的油畫：西藏女孩

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