彭運生談藝錄（133）

山水詩與想象

“秋色無遠近，出門盡寒山”，這是李白的詩句。“秋色無遠近”的字面含義是：無論遠和近，秋色是一樣的。

李白這兩句詩是所謂“山水詩”嗎？

山水詩的基礎，應該是感覺性、寫實性。“清泉石上流”、“大漠孤煙直，長河落日圓”、“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”，還有“泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦”，這些典型的山水詩，它們的寫實性的外觀都是明顯的。

李白這兩句詩卻不是如此。極遙遠處的“山”是不是“寒”，這不是通過觸覺感知到的，而是想象出來的。所以，如果硬要認為李白這兩句詩屬於山水詩，那也是比較特殊的山水詩，不妨名之為“想象性的山水詩”。

想象性的山水詩，其藝術魅力不一定遜色於一般的山水詩。其實，李白此詩句可以讓人回味不已，因為其中有這樣的言外之意：這個世界上有許許多多的山，人有這些山所沒有的優越性——人可以“進”進出出，換言之，人有行動的能力；其次，“寒”冷季節來臨，廣大世界裡的萬物，只能默默忍受寒冷，人卻有創造性，通過修築“門”所指代的房屋，人讓自己免受寒冷的侵害。總之，“人”受到了隱秘的肯定。

值得注意的是，李白的山水詩，大多屬於“想象性的山水詩”，譬如“秋風渡江來，吹落山上月”、“唯見長江天際流”，還有“大江茫茫去不還”。某種程度上可以說，是這些“想象性的山水詩”使李白成其為李白。