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曲氏反格詞譜(第一卷):理論與實踐

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曲氏反格詞譜(第二卷):理論與實踐
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曲氏反格詞譜(第三卷):理論與實踐

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曲氏反格詞譜(第四卷):理論與實踐

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曲氏反格詞譜(第五卷):理論與實踐

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曲氏反格詞譜--前言

一.引言:
康熙五十四年,在康熙親自過問下,由纂修官王奕清等編撰,由總閱官陳廷敬,總纂官紀昀、陸錫熊、孫士毅與總校官陸費墀等領銜，閱撰校定的巨著"欽定詞譜"終於完成.

三百多年以來,這本詞譜成為文人騷客,填詞時之必備工具書.

該譜提要中雲"......凡八百二十首調，二千三百六體。凡唐至元之遺篇，靡弗採錄；元人小令，其言近雅者，亦間附之；唐宋大曲，則彙為一卷，綴於末。每調各注其源流，每字各圖其平仄，每句各注其韻協，分刌節度，窮極窈眇，倚聲家可永守法程。......"

二.問題提出:

詞為詩之餘,且一般認為詞曲之格律甚嚴.既然如此,那麼:

1.能否突破該本詞譜整體框架,史無前例地創造出一種與其完全不同的全新詞譜?
2.該本詞譜中所有詞牌,有無不合基本格律句型之處? 有無不應列入詞譜之列者?
3.該本詞譜中還有無改進之處?使之更加方便於現代使用?

我們的探索結果,其答案是肯定的.

其一,我們以"曲氏全絕律理論"為綱,史無前例地創造出"曲氏反格詞譜體系" 之全新詞曲格律系統理論;
其二,我們用"曲氏全絕律理論"作為指導,對"欽定詞譜"逐一詞牌進行平仄格律審修,將其中不合基本格律句型逐字糾正;將不應列入詞譜者予以指正,並解釋其理由.

其三.我們用"曲氏全絕律理論"作為指導,發展出一種方便當代使用之全新詞曲數碼圖譜.

我們前段時間,在重新審修增補”欽定詞譜”第一卷到第五卷一百二十八個詞牌之中發現:康熙”欽定詞譜”遠不像人們印象之中的那麼嚴謹,要麼誤將近體詩五言絕句編入某一詞譜,要麼某一詞牌某句不合基本格律,要麼在某一詞牌中兩者兼有之,此外還有韻腳等等問題.

究其之源,或許當時康熙朝代眾多學者與編者,對詞格律句型(從一言絕律句到九言絕律句,五七絕律句除外)未有一完整”宋詞元曲長短句之基本核心句型平仄格律”理論之故.因此有必用一套完整的"宋詞元曲平仄格律基本核心句型"理論,針對每一詞譜逐句做一審修增補.

三."曲氏反格詞譜系統理論"由來--即我們如何進行"欽定詞譜"反格創新及其正偏格審修之探索結果

1.運用曲氏全絕律理論:
a.在我們提出曲氏全絕律理論(從一言絕律到九言絕律)之前,據我們所知,尚未有人對該領域中的一言絕律到四言絕律,六言絕律,八言絕律(五,七絕律除外)等七種絕律之基本核心句型群,做過全面系統研究.故該全新理論自問世以來,受到文學研究者們與愛好詩詞者們廣泛關注(截今不全統計:讀過該理論者已達近百萬之眾).
b.另一詭秘的事實標記是,自"曲氏全絕律學說"公開發表以來,就有湖邊小鎮(沈利中)與潭州雨夢等在他們的有關詞譜文章作品中,通過不正當的學術手法(既不標明引用了我們原文,也不註明原創之出處等),企圖用瞞天過海與移花接目等花招,將我們的”曲氏全絕律理論”基本核心句型群之內容(從二絕律到九絕律平仄格律,傳統五七絕律除外)變相剽竊.

為什麼他們要這樣做呢?因為在重新審修古代詞譜中,想要從根本上解決問題,則誰也繞不開,我們在曲氏全絕律理論(從一絕律到九絕律,五絕律與七絕律例外)中首次系統揭示出"宋詞元曲基本平仄格律核心句型群"問題.
c.曲氏全絕律理論,這是一種在審核修增”欽定詞譜”時,在逐一審核每一詞牌時,非常有用的新型的詞譜平仄格律判斷武器.它能一掃以往前人修訂詞譜時,對一言格律到九言格律(五,七言格律除外),至今沒有一個統一"宋詞元曲基本平仄格律核心句型群"判斷標準之困惑.
d.我們按下列曲氏全絕律學說(從一言絕律到九絕律,其中除外五七言絕律延用)之"宋詞元曲基本核心格律句型群",進行此次”欽定詞譜”之審修增補工作.

附:"宋詞元曲基本平仄格律核心句型群"全新概念:

一言句型格律基本2句式:
平,仄
二言句型格律基本4句式:
平仄,仄平.仄平,平仄.
-->用中兩句:中仄,中平
三言句型格律基本4句式:
平平仄,仄仄平. 仄平平,平仄仄.
-->用中五句:中平仄,平中仄,仄中平,中中仄,中中平.
四言句型格律基本4句式:
平平仄仄,仄仄平平.仄仄仄平,平平平仄.
-->用中四句:平平中仄,中仄中平,中仄仄平,中平平仄.
近體詩五言句形格律基本4句式  (注:近體詩原有規則,此處我們延用)
平平平仄仄,仄仄仄平平.仄仄平平仄,平平仄仄平.
-->用中四句:中平平仄仄,中仄仄平平.中仄仄平平,平平中仄平
-->用拗二句:平平仄平仄,仄仄平仄平.
六言句型格律基本4句式:
平平仄仄平平,仄仄平平仄仄.仄仄平平仄平,平平仄平平仄.
-->用中四句:中平中仄平平,中仄平平中仄,中仄中平平仄.中平中仄仄平.
近體詩七言句型格律基本4句式  (注:近體詩原有規則,此處我們延用)
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平.仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平.
-->用中4句: 平平中仄平平仄,中仄平平中仄平.中仄中平平仄仄,平平中仄仄平平.
-->用拗2句:中仄平平仄平仄,平平仄仄平仄平.
八言句型格律基本4句式:  
平平仄仄平平仄仄,仄仄平平仄仄平平.仄仄平平仄平平仄,平平仄仄平平仄平.
-->用中用拗救之後,類似六言句型格律.
九言句型格律基本4句式:
平平仄仄平平仄仄平,仄仄平平仄仄平平仄.仄仄平平仄仄仄平平,平平仄仄平平平仄仄.
-->用中用拗救之後,類似七言句型格律.

2."曲氏詞譜系統理論"建立---即"欽定詞譜"反格詞譜新創及其正偏格審修之探索結果
我們在該次全面審修增補”欽定詞譜”中,還史無前例地針對該譜中每一詞牌其正格(即該牌首創人詞譜,)進行每一詞牌之反格新創增補.有關其意義另文述說.

3."曲氏詞譜系統理論"數碼圖譜---即"欽定詞譜"正偏反格詞之數瑪圖譜:
我們在”欽定詞譜”正偏格反格詞譜審修增補創新過程之中,還同時新創了一種方便當代使用之數碼圖譜.但因剽竊成風,恕它只能在合適之時,才能面世.

四.凡例:
1. "曲氏獨創反格新譜",在審核修增"欽定詞譜"時,對每個詞牌創始人所作的詞例,作為正格.
2. 凡字數與句型相同, 且押韻之韻腳相同 ;但該詞內格律不同於每個詞牌正格者,作為偏格.
3. "曲氏獨創反格新譜",在審核修增"欽定詞譜"時,對每個詞牌創始人所作正格,新增其反格.

4. "曲氏獨創反格新譜",在審核修增"欽定詞譜"時,對其中缺字詞牌予以新增,並給出新例詞.

是為序!

D.QU 2014.10.25 IN PARIS
版權所有!侵權必究!

注1:在註明作者原文出處,正常學術引用不限.

注2:湖邊小鎮(沈利中)與潭州雨夢,剽竊必究!

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曲氏反格詞譜(第1卷-第5卷)--理論與實踐

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曲氏反格詞譜(第一卷)目錄

一.在"欽定詞譜"第一卷中,共收入四十二首詞牌. 我們據此增修.

各詞牌字數從十六字到二十八字不等.其中:

16字詞一牌(歸字謠),

18字詞二牌(漁父引,閒中好),

20字詞四牌(紇那曲,拜新月,梧桐影與囉嗊曲),

22字詞三牌(竹枝, 醉妝詞,慶宣和),

23字詞二牌(南歌子,荷葉杯),

24字詞七牌(回波樂,舞馬詞,三台,柘枝引,塞姑,晴偏好與憑闌人),

26字詞三牌(花非花,摘得新,梧葉兒),

27字詞十一牌(漁歌子,憶江南,瀟湘神,章台柳,解紅,赤棗子,南鄉子,搗練子,春曉曲,桂殿秋與壽陽曲),

28字詞九牌(陽關曲,欸乃曲,浪淘沙,楊柳枝,八拍蠻,字字雙,十樣花與天淨沙,採蓮子),

二.對"欽定詞譜"缺字詞牌補缺:

新增13詞牌如下:十三字令(1),十四字令(2),十五字令(2),十七字令(1),十九字令(1),二十一字詞牌(4),二十五字詞牌(2).
三.本卷收錄從13字到28字詞牌,共計55詞牌(其中42舊詞牌+我們新創13詞牌).

D.QU IN PARIS

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曲度反格詞譜(第三卷)目錄

1.在"欽定詞譜"第三卷中,共收入十七首詞牌. 我們據此增修.

各詞牌字數從三十六字到四十字不等. 其中:

36字詞牌4調:相見歡,河滿子,風光好,誤桃源;
38字詞牌3調:望梅花,醉太平,上行杯;
39字詞牌2調:感恩多,長命女;
40字詞牌8調:春光好,酒泉子,怨回紇,生查子,蝴蝶兒, 添聲楊柳枝,醉公子,昭君怨;

2.對"欽定詞譜"缺字詞牌補缺:

我們在本卷中增補了"欽定詞譜"中37字缺字詞牌3調.

3.本卷收錄從30字到40字詞牌,共計20詞牌(其中17舊詞牌+我們新創3詞牌).

D.QU IN PARIS

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曲氏反格詞譜(第四卷)目錄

D.QU IN PARIS

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曲氏反格詞譜(第五卷)目錄

在"欽定詞譜"第五卷中,共收入二十三首詞牌. 我們據此增修.

各詞牌字數從四十四字到四十六字不等. 其中: