說到“四言詩”，自然令人先想到《詩經》， 因為這部詩歌集的一大部分都四言詩。可是討論起四言詩的押韻格式，用《詩經》為例則不大合適，因為春秋時的古音如何讀，咱們今人已經不熟悉了，常常覺得某 首詩歌並不押韻。其實，《詩經》裡的詩歌都是押韻的。年代更近一些的古代四言詩，著名的有北魏孟德公的《觀滄海》，猶為後人讚嘆。還有同時的“建安七子” 之一嵇康和更後來南北朝時東晉的陶淵明，前者最喜歡寫四言詩，幾乎成了他個人的“絕活”，後者也寫了不少四言詩。讀他們的詩歌，雖然也有古今讀音不同的困 擾，但終究比《詩經》的讀音更接近現代了。

先欣賞孟德公的《觀滄海》：

東臨碣石，以觀滄海。
水何澹澹，山島竦峙。（韻）
樹木叢生，百草豐茂。
秋風蕭瑟，洪波湧起。（韻）
日月之行，若出其中；
星漢燦爛，若出其里。（韻）
幸甚至哉，歌以詠志。（韻）

不 難看出，（一）這首詩是不在乎平仄的（平仄格律等到了盛唐才真正流行開來）。（二）此詩雖然押韻，但韻腳位置頗為自由，有間隔一句的，也有間隔兩句的。為 什麼有間隔兩句才有一個韻腳的現象呢？因為四言詩句子短，就算隔兩句也才八個字，吟誦和聆聽時，兩個韻腳之間的距離並不覺得遙遠。（三）這首詩全篇押的是 仄韻。這能說明什麼？說明四言詩並不像七言詩通常押平韻吟誦起來才舒服，因為句子短，它也很適和押仄韻，這與五言古詩押仄韻的比七言古詩要多得多是同一個 原因。句子越長尾字押仄韻越不舒服。

再接着欣賞嵇康的《贈秀才入軍》，任選幾首：

第六首
所親安在，舍我遠邁。
棄此蓀芷，襲彼蕭艾。
雖曰幽深，豈無顛沛。
言念君子，不遐有害。

這首隻隔一句即押韻，韻字是：“在、邁、艾、沛（這個沛字的古音韻母一定是ai）、害”。注意啦：首句也參加了押韻。全篇仄韻，一韻到底。

第七首
人生壽促，天地長久。
百年之期，孰雲其壽。
思欲登仙，以濟不朽。
纜轡踟躕，仰顧我友。

這首也是只隔一句即押韻，韻字是：“久、壽、朽、友”。注意啦：首句沒參加押韻。全篇仄韻，一韻到底。

第十四首
息徒蘭圃，秣馬華山。
流磻平皋，垂綸長川。
目送歸鴻，手揮五弦。
俯仰自得，游心太玄。
嘉彼釣叟，得魚忘筌。
郢人逝矣，誰與盡言。

也是隔一句押韻，韻字是：“山、川、弦、玄、筌、言”。首句沒參加押韻，全篇平韻，一韻到底。

接着再欣賞他一首篇幅更長一些的，詩中出現了換韻的現象：

第十八首
流俗難悟，逐物不還。（A韻）
至人遠鑒，歸之自然。（A韻）
萬物為一，四海同宅。（B韻）
與彼共之，予何所惜。（B韻）“宅+惜”古讀一定同韻。
生若浮寄，暫見忽終。（C韻）
世故紛紜，棄之八戎。（C韻）
澤雉雖飢，不願園林。（D韻）
安能服御，勞形苦心。（D韻）
身貴名賤，榮辱何在。（E韻）
貴得肆志，縱心無悔。（E韻）“在+悔”古讀也一定同韻。

可見古代四言詩若篇幅長了，即可換韻，以四句一換為多。注意啦：這首詩既押平韻，也押了仄韻（在+悔）。據此可以認定：四言詩篇幅長的，不僅換韻，而且平仄韻也可以互換。

最後欣賞陶淵明的長篇四言詩《答龐參軍》，這首詩也多次換韻：

衡門之下，有琴有書。
載彈載詠，愛得我娛。
豈無他好，樂是幽居。
朝為灌園，夕僵蓬廬。（以上押A韻）
人之所寶，尚或未珍。
不有同好，雲胡以親？
我求良友，實靚懷人。
歡心孔洽，棟宇惟鄰。（以上押B韻）
伊余懷人，欣德孜孜。
我有旨酒，與汝樂之。
乃陳好言，乃著新詩。
一日不見，如何不思。（以上押C韻）
嘉游未斁，誓將離分。
送爾於路，銜筋無欣。
依依舊楚，邈邈西雲。
之子之遠，良話曷聞。（以上押D韻）
昔我雲別，倉庚載鳴。
今也遇之，霰雪飄零。
大藩有命，作使上京。
豈忘宴安，王事靡寧。（以上押C韻）
慘慘寒日，肅肅其風。
翩彼方舟，容裔江中。
勖哉征人，在始思終。
敬茲良辰，以保爾躬。（以上押D韻）

這首詩則是八句一換韻，但全篇皆押平韻。

有急着要去上班的詩友說了：“你是不是還要寫唐宋元明清？每個朝代都選幾首四言詩來說山？” 哈哈。俺也沒那時間，其實俺早就憋着勁兒要穿越了，那咱就一下子穿越到1936年吧。

話 說那時候小日本鬼子正侵略咱中國，為了呼籲全國一致抗日，張學良和楊虎城二位將軍居然在西安把蔣公介石給軟禁了！蔣公豈有不想抗日之理？只不過我大中華那 時正像疲龍困淺灘，大而弱，小日本子恰似妖蟲養深波，小而強。故蔣公想把戰線拉長讓小日本兵力分散了才好痛擊。可是涅，日本鬼子已經占領了東北好幾年，人 家張學良的老家正被塗炭，能不急嗎。更令人感嘆的是宋美齡演了一場美女惑英雄的插曲，竟然敢犯險來西安說服張學良，張學良被惑果然釋放了蔣公。要不怎麼張 學良被蔣公關押那麼多年，宋美齡就是不讓殺他涅？還有那馬臉的特務頭子戴笠，也押准了這個投機的好時候，跟着宋美齡來了，就跟當年蔣公在孫中山被困中山艦 時偏要登艦去救的投機心理一樣。不管怎麼說吧，反正之後國共開始聯和抗日了。國共曾是宿敵啊，存異容易，求同難啊。最後終於找到個共同點：大家都是炎黃子 孫！於是剛轉過年，即1937年，竟一起去祭黃帝陵，俺說了這半天哪，原來這國共兩黨的祭文，都是“四言詩”！咱們就先讀國民黨的祭文（不知執筆何人） 吧：

維中華民國二十六年民族掃墓之期，追懷先民功烈，欲使來者知所紹述，以煥發我民族之精神，馳抵陵寢，代表致祭於我開國始祖軒轅黃帝之陵前曰：

粵稽遐古，世屬洪荒；
天造草昧，民乏典章。（以上A韻）
維我黃帝，受命於天：
開國建極，臨治黎元。（以上B韻）
始作制度，規距百工，
諸侯仰化，咸與賓從。（以上C韻）
置曆紀時，造字紀事；
宮室衣裳，文物大備。（以上D韻）事+備韻屬“去聲十寘”
醜虜蚩尤，梗化作亂；
愛誅不庭，華夷永判。（以上E韻）
仰維功業，廣庇萬方；
佑啟後昆，恢廓發揚。（以上F韻）
追承績猷，群情罔懈；
保我族類，先靈攸賴。（以上G韻）賴“九泰”和懈“十卦”通押
懷思春露，祀典告成；（以上H韻）
陳斯俎豆，來格來歆!（以上I韻）

這首四言詩除結尾兩句一換韻外，都四句一換韻，全篇韻腳的平仄隨機轉換，用韻工穩。從全篇構思來看，則語氣頗為循古，官樣文章，又未言及時事，缺乏感染力。

再來讀共產黨的祭文（執筆毛太祖）：

中華民國二十六年四月五日，蘇維埃政府主席毛澤東、人民抗日紅軍總司令朱德敬派代表林祖涵，以鮮花時果之儀致祭於我中華民族始祖軒轅黃帝之陵。而致詞曰:

赫赫始祖，吾華肇造，
胄衍祀綿，岳峨河浩。（以上A韻）
聰明睿智，光被遐荒，
建此偉業，雄立東方。（以上B韻）
世變滄桑，中更蹉跌，
越數千年，強鄰蔑德。
琉台不守，三韓為墟，
遼海燕冀，漢奸何多！（以上皆兩句一換韻）
以地事敵，敵欲豈足，
人執笞繩，我為奴辱。（以上C韻）
懿維我祖，命世之英，
涿鹿奮戰，區宇以寧。（以上D韻）
豈其苗裔，不武如斯，
泱泱大國，讓其淪胥。
東等不才，劍屨俱奮，
萬里崎嶇，為國效命。（以上皆兩句一換韻）
頻年苦鬥，備歷險夷，
匈奴未滅，何以家為。（以上E韻）
各黨各界，團結堅固，
不論軍民，不分貧富。（以上F韻）
民族陣線，救國良方，
四萬萬眾，堅決抵抗。（以上G韻）
民主共和，改革內政，
億兆一心，戰則必勝。（以上H韻）
還我河山，衛我國權，
此物此志，永矢勿諼。（以上I韻）
經武整軍，昭告列祖，
實鑒臨之，皇天后土。（以上J韻）
尚饗

這首四言詩基本上也是四句一換韻，平仄韻隨機轉換。不過全篇兩句一換韻的情況出現較多，雖為烘托激昂，略顯不拘，但旋律終因之略散。然構思較成功，融合時事之緊急，情感激烈，頗撼人心。當年有留心讀此二首祭文者，則毛蔣後來勝負，此時已知。

這篇小文寫到這兒，可以歸納一下這“四言詩”的特點和寫法了。

察其特點：從古之《詩經》到今之祭文，從悟禪談玄到警言偈語，總是脫不出“典雅肅穆”這四個字。若非得藉以渲染委婉驚艷，或勇猛詭譎，雖未尚不可，然改用五七言豈不更順手？

摹其寫法似

（一）偏好章法工穩，旋律井然。體現在章法上，常常以四句或八句為一個意群，自然形成段落；而體現在韻律上，換韻也多下意識地遵循着意群/段落的規律，如凡四句一換，或凡八句一換等。脫開這個規律換韻的極少。

（二）用韻則不像五言或七言詩那樣刻意地迴避仄韻，更顯古樸。首句以不叶韻為常，篇中某聯之出句偶有叶韻者，卻非刻意為之，不拘爾。換韻則依篇幅長短，多次轉換。一篇之內可只用平聲或仄聲韻，也可平仄韻在同篇內出現。唯篇幅短者，常一韻到底，而不換韻。

（三）四言詩除了相互叶韻之字須平仄相同之外，其餘完全不拘平仄，如一聯內出句和對句尾字之間的平仄也無須顧及。

（四）從句子語法結構上看，一聯中的兩句往往等於一句，如：

東臨碣石，以觀滄海。
衡門之下，有琴有書。

都是前後兩句分別擔任不同的句子成分，聯合起來形成一句話。四言詩句短字少，故出現這個現象。（這個現象若用三言詩來說明最形象，如《三字經》的“竇燕山，有義方”不就是前面的句子作主語，後面的句子做謂語+賓語加在一起形成一個簡單句嗎？）

（五）從鍊字上看，四言詩還常具備咱們漢語“四字成語”的特點，凡四字凝鍊成一個完整句時，讀來往往似一個精妙的成語，這就是筆者上面所言之“警句偈語”的特色。如

流俗難悟，至人遠鑒，萬物為一，四海同宅。
垂綸長川，目送歸鴻，俯仰自得，得魚忘筌。

若要突出四言詩的這個“四字成語”的特點，須在“精煉”二字上多下功夫，而精煉的句子，常有警句哲理的韻味，從而融入典雅肅穆。正因如此，四言詩也似乎成了“談玄說道、悟禪論哲”的“專用”體裁。

（六）在用筆格調上，四言詩更看重落墨之“樸拙古雅”，若寫成新詩甚至老乾體格調則頓覺輕薄。故今人習作者較少。筆者偶得幾首與詩友唱和湊趣的陋作，附一首於此文之末作結：

【四言】 和風月兄《柳梢青.閒茶》詩意

剩一片篷，借兩迴風。
盪三里荷，摘四朵紅。
與月爭詩，醉了五更。
六根葳蕤，空照青燈。
七星寶劍，未斷枯榮。
布成八卦，哪有蒼龍？
還是舉酒，石出水清。

這首拙作大約遵循了“談玄”的筆路，句中嵌了一到十這幾個數字。

（倉促之作，即興討論也。訛誤之處，還請高手指正！）