不分問題，簡單談談，以後有時間再充分地陳述理由，或者分四種問題來排列：

一：魯迅：最主要理由，〈野草〉，中國文學史上〈紅樓夢〉以來最偉大的文學著作。

二：金庸：以傳統意義上的小說概念來衡量，他簡直就是中國有史以來最會講故事的人，比那些故弄玄虛的所謂先鋒作家強多了。

三：穆旦：他的詩我讀的次數比讀李白詩歌的次數多，主要詩作都讀了幾十遍；

四：海子：他的詩歌是直抵元素的詩歌，如此簡單，如此直接，如此單純，如此有力量，如此切中內心感受。

五：曹禺：他的戲劇天才是世界級的，文采斐然，驚才絕艷，可惜佳作少了，四大劇里〈北京人〉差一些。

六：張愛玲：我不喜歡他，但他的天才不容置疑，對女性心理和日常生活有着近乎刻薄的洞察，小說中始終潛藏着一種揮指不去的人生悲情
與蒼涼。作品一開始質量就很高，似乎沒有一個從幼稚到成熟的過程，而且到後期也沒什麼下降，這點有些象魯迅和金庸。

七：沈從文：他書寫了我們已經永遠失去的的淳樸人性和田園詩意。簡單，優美而質樸的文筆讓我從此對那些矯揉造作的文字比如林清玄之
流產生惡感！

八：錢鍾書：創造了中國文學史上很獨特的足以垂文學史的幾個人物，出色的作家善於發現，除了他精彩的比喻之外，方鴻漸等好幾個人物
都是他的發現，將愛情詩性消解無遺，但對文學來講有時候智慧太多太冷靜太明白並不是好事情。雖然有時候諷刺太過反失其真，另學究氣
賣弄學問的成分太重，但不管怎樣，〈圍城〉無疑已經是爭議比較少的名著，我看的次數不下於看金庸小說的次數。

九：北島：政治憤怒和思想者氣質並沒有損害詩之為詩的特質，而且政治並不是他的詩歌的全部，還有超現實主義和荒誕派特色的詩篇，而
〈走吧〉體現了那一代人純潔迷茫而又執着的精神狀態。

十：余華：他的短篇模仿博爾赫斯的痕跡太濃，但能夠模仿到如此地步無疑需要天分，而且在形式上的模仿中無疑已經有了中國化和個性化
的獨特的東西，他的短篇或許不是經典，但無疑將是獨特的存在，就象當年施蟄存等新感覺派的探索一樣。而他的〈活着〉和〈許三觀賣血
記》借鑑了音樂的形式，技巧很高但痕跡太明顯，較之同樣講究技巧而不露痕跡的魯迅差距很大，象徵手法的運用也非常刻意，儘管因此擴
大了作品的表現內涵和容量，而他精神質素尤其平乏，蒼白，虛弱。儘管如此，這兩部小說已是當代文壇很獨特的作品，並且觸及了人與命
運和人與生活的關係，前者因虛假性而損害了其藝術質量。但他最有價值的作品實際上是《在細雨中呼喊》，這時他技巧已經磨練成熟，回
憶中一雙少年的柔弱無助的敏感而驚恐的眼睛悲哀地注視着周圍苦難而不可理喻的世界，克爾凱廓爾式的恐懼與戰慄壓倒了如何敘述的技巧
賣弄，可以說，這部小說是當代文壇中最出色的長篇，或者至少是最能觸動你內心柔軟部分和讓你穿過時間之流沉入童年記憶的作品。