裘索：琳派調
花道路上走一走，那份非職業化的樂趣使趣味更盎然。周末、位於南青山小原
流會館的每月一次的花專科是我愛去的。
預約花專科時、同時需要選定花材並擇定花型，屆時小原流花道學院的老師根
據時令的花材和花型，講解植物情態、文化意義和造型意趣並現場演示，爾後
各自實操練手。
花是畫、畫是花，琳派調花型是我的樂選，它以琳派繪畫為背景，展示花材的
裝飾性、創意性的一種呈現日本美意識的花道藝術。以尾形光琳為代表的琳派
是桃山後期興起的日本美術界的一支流派，而琳派調花型，則是上世紀六十年
代小原流第三代家元小原豐雲提倡並確立，從琳派繪畫中或省略或誇張地提煉
出與花道的共性，或強調其部分元素的特徵，或融入其部分元素表現日本傳統
的美意識。
如同習畫，初始從基礎着手，邊摹仿邊琢磨，恰如寫生，在此基礎上逐漸地融
入自己的獨到，挖掘植物最大限度的美和趣。琳派調挑戰侍花人的想象力，很
多花型有固定的樣式，拘泥於長度、角度和高低等的量化限定，而琳派調可任
憑侍花人的感性如繪畫那樣匠心獨運，那份無拘無束的鬆弛感派生的身心放飛
是我的醉愛。
上世紀六十年代、日本經濟高速發展，很多女性開始學習插花，花道行業榮
盛。此時產生了前衛的插花傾向，小原豐雲面對日本花道在國內外蔓延，認識
到要擺脫模仿歐美的狀態，日本花道必須根植日本風土，便從日本歷史中探
路，從萬葉時的和歌到紀實，遍讀古籍，徘徊在京都寺院的障壁畫前尋找遠古
和歌中的自然景色，在深悟古典中創作花作，以賡續傳統文化。
隨着經濟的高度崛起，日本社會開始回望日本獨特的文化風潮，琳派繪畫開始
被重新評價，小原豐雲對此畫派的魅力也是感同身受，挑戰以繪畫那樣的方式
來表現插花，初始以松枝等植物，追求狩野派和土佐派的障壁畫的粗獷豪邁的
風格，最後抵達琳派調。秉承大和繪畫傳統的琳派繪畫，以輪迴的四季，創作
各種花鳥、山水、典故等為主題作品，如何將琳派繪畫中的這種風格展示在琳
派調的創意性和裝飾性的花道里呢，這就呼喚侍花人需要把握花材的形狀，從
中覓取其擁有的獨特，考量構圖和審視花材的美感角度的安插方位，烘托並激
發花材那份流麗的裝飾美。
源源不斷地接受日本美意識薰陶的琳派調，是以琳派繪畫的流麗感的裝飾性為
特徵展現在花道藝術上的。不同於色彩和寫景的盛花、瓶花、奏花等被規矩於
樣式中，琳派調花型雖然沒有量化的規定，但是基本的侍插的規矩還是不容忽
視的，只有在盛花、瓶花等的不斷反覆侍弄中養成的對色彩對造型的感覺、練
就識別植物慧眼等的基礎上方能演繹琳派調。從基礎出發到有限的自由表現，
也就是所謂的沒有章法的章法是最不可控的章法、自由中的不自由是最不自由
的。正因為如此，花專科規定在沒有升達到一定段位之上的是不能選擇琳派調
花型的。
讀過的書不同、走過的路不同，不同的人生閱歷，從琳派繪畫中得到感動是不
同的，在琳派繪畫中得到感悟的不同表現在琳派調插花的創意性和設計感自然
也是不同的。從初心者的模仿開始，但是要更加深入表現琳派調，融入自己的
創意是重中之重，創意性某種意義上也可以說是設計感。展示自然還是展示繪
畫，對花材的選取是不同的，強調繪畫的哪個部分，省略哪個部分更是需要考
量的。
在茶道的世界裡有一種說法，掛上光琳的紫陽花扇面圖，即便茶席中沒有茶
花，猶如茶花般的那樣讓人擁有季節感。光琳的洗鍊之筆淡淡地勾勒出了一幅
清雅畫面，拂面而來的是瑞瑞的自然氣息。東京國立博物館館藏光琳的《風神
雷神圖屏風》，展示的是花以外的魅力，不用花和葉而是用了五種的花木來強
調植物枝條的線的力度；而美國大都會美術館館藏光琳的《八橋圖屏風》，展
示的則是燕子花的花和葉，屏風右側、四叢燕子花被安排在畫面中央，左側的
四叢則被安排對角線上，花與花的顧盼流連，葉與花的輔佐襯映，兩扇屏風呈
現對照呼應的構圖。
琳派繪畫多出現在扇面、屏風和頤諾群嵯蚱炭腦靨逕希脛參鎘謝ザ�
派調插花因此也不能遠離和花器的呼應。如果使用縱深狹窄的花器，將花材橫
列其間是不能形成畫面的，最大限度地利用花器的縱深度，前後有錯落地插送
花材，靈活巧用誇張和省略的技法。因此，在花器的選用上要求橫幅寬、縱深
窄的花器，在物理空間上使花型能夠橫向展開。金銀的扇面形水盤、綠色織部
釉長方或黑色扇面形水盤是常被琳派調插花所選用的。
較之日本的其他畫派，琳派繪畫更是讓被寫體變形，強調局部，與其表現方式
類似的琳派調插花也是強調花材中的某些特徵，想象在繪畫中它會是如何表現
的，大膽地調整枝葉，強調花姿，進行誇張或省略，不僅僅是停留在琳派繪畫
中的植物表現形式，而是應用合適的花材來表現。琳派調在花材上的專注甚至
刻意以及對構圖的考量等讓人覺得該花型似有難度，但是在之前的花道課程中
一路學過的花意匠、盛花、瓶花、並形花、自由表現以及花奏等，這些研習中
對花材的表情、姿態等觀察是重要的，至於構圖，在之前習得的寫景盛花、自
然本位等時候也是有過體驗的，在此基礎上進入琳派調其實也是侍花人對花道
研學至今的水道渠成。毋庸置疑，琳派調是有一定門檻的，要研習它必須在完
成了初級、中級、高級的課程基礎上，方能精進該段位的課程。琳派調是沒有
尺寸比例的量化要求的一種花型，各自見仁見智的那樣去展示，技能是必須
的，作為琳派繪畫領域的知識儲備也是不可或缺的。
曾多次看過伊東正次先生的畫展，年初應伊東先生之邀，去新宿京王酒店觀賞
他的身延山四季風貌的個展，其中一幅高一米八，寬7米二的垂櫻一婧蓯茄�
眼，畫伯說他在琳派繪畫的意識中創作了該畫作，我想象着該大作如果在琳派
調中該會是怎樣的。
