方舟子的《詩律淺說》抄襲剽竊了嗎？

作者：老憨

 發現網上有一個帖子《揭開方舟子的一篇論文抄襲剽竊的秘密》【作者：劉
正（京都靜源）】，指責方舟子大量抄襲剽竊他人著作，弱智的方學家們如獲至
寶，當作反擊方舟子的重型武器。《詩律淺說》在網上流傳有十年了吧？我1998
年上網，沒幾年就發現這個被廣泛轉載的帖子。雖然我關注方舟子十來年了，但
我沒法把該文跟生物化學博士方舟子聯繫起來，反差也太大了，還以為是同名或
者轉帖太多搞錯了。我幾年前嘗試寫詩，就是從網上下載《詩律淺說》反覆閱讀
開始的，可以說，《詩律淺說》是我文化復古的啟蒙教材。突然聽到有人信誓旦
旦方舟子抄襲，我自然很感興趣，按照劉正提供的證據核實一下，結果不是那麼
回事。

 【證據一】

 〖方舟子的原文〗：
 唐人所用的韻書為隋陸法言所寫的《切韻》，這也是以後一切韻書的鼻祖。
宋人增廣《切韻》，編成《廣韻》，共有二百餘韻。實際上唐宋詩人用韻並不完
全按這兩部韻書，比較能夠反映唐宋詩人用韻的是金人王文郁編的《平水韻》，
以後的詩人用韻也大抵根據《平水韻》。
 《平水韻》共有一百零六韻，其中平聲有三十韻，編為上、下兩半，稱為上
平聲和下平聲，這只是編排上的方便，二者並不存在聲調上的差別。近體詩只押
平聲韻，我們就只來看看這些平聲韻各部的韻目（每韻的第一個字）：
 上平聲：一東、二冬、三江、四支、五微、六魚、七虞、八齊、九佳、十灰、
十一真、十二文、十三元、十四寒、十五刪
 下平聲：一先、二蕭、三肴、四豪、五歌、六麻、七陽、八庚、九青、十蒸、
十一尤、十二侵、十三覃、十四鹽、十五咸

 〖抄襲剽竊的證據〗：
 這段文字是照抄王力的《漢語詩律學》一書中第一章第四節。而且也是按照
該書的敘述順序先說平水韻再說韻目的。見《王力文集》第十四卷第50～51頁。

 ●老憨反駁：因為劉正沒有提供王力原文，我查了一下，王力《漢語詩律學》
第一章第四節是這樣說的：

 第四節 近體詩的用韻
　　4.1我們在導言（1.5– 6.）里說過，唐宋詩人用韻所根據的韻書是《切韻》
或《唐韻》，凡韻書中註明“同用”的韻就可以認為同韻；到了元末，索性把同
用的韻歸併起來，稍加變通，成為一百零六個韻。這一百零六個韻就是後代所謂
《平水韻》，也就是明清時代普通所謂“詩韻”。由此看來，若說唐宋詩人用韻
是依照《平水韻》的，雖然在歷史上說不過去，而在韻部上卻大致不差。現在我
們就把這一百零六個韻列表如下，並附註着《唐韻》原來的韻目：（省略）

 可以看出，方舟子並沒有抄襲剽竊王力著作，至於方舟子也仿照王力敘述順
序，先說平水韻再說韻目，老憨看到很多論述中古韻的書籍都是這個順序，不是
王力和方舟子兩人的專利，總不能先列舉韻目再論述平水韻，那不合常理。毫無
疑問，方舟子仔細閱讀了王力著作，參考了部分觀點。這不奇怪，所有古典詩歌
研究者和詩人，都把王力著作奉為圭臬，不管註明不註明，都能從中看出王力觀
點。

 【證據二】

 〖方舟子的原文〗：
 例如《天末懷李白》：
 涼風起天末，君子意如何。鴻雁幾時到，江湖秋水多。文章憎命達，魑魅喜
人過。應共冤魂語，投詩贈汨羅。
 第三句“鴻雁幾時到”第三字該平而仄，第四句“江湖秋水多”就把第三字
改成了平聲。七言的與此相似，是“平平仄仄平平仄”的第五字用了仄聲，就在
對句的第五字改用平聲來補救，即“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”變成
“平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平”。

 〖抄襲剽竊的證據〗：
 此段文字是抄襲王力《詩詞格律》一文，原文如下：
 第一句是特定的平仄格式，用“平平仄平仄”代替“平平平仄仄”。第三句
“幾”字仄聲拗，第四句“秋”字平聲救。以上見《王力文集》第十五卷第340
頁。

 ●老憨反駁：不用查證，就可以看出，方舟子的表達方式跟王力完全不同，
何來抄襲剽竊？！方舟子《詩律淺說》全部採用杜甫詩歌，因為杜甫詩歌代表了
中唐成熟的律詩，是非常嚴謹工整的。不僅方舟子，所有論述近體格律詩的作者，
都喜歡用杜甫詩歌作為例子。劉正（京都靜源）的批評，反而讓我們看到方舟子
對杜甫詩歌和王力著作有很深研究，作為一個理工博士，太不簡單了！直讓中文
科班出身的老憨汗顏。

 【證據三】

 〖方舟子的原文〗：
 格律詩……在南北朝的齊梁時期就已發端，到唐初成熟。

 〖抄襲剽竊的證據〗：
 此段開場文字見於徐志剛編著《詩詞韻律》第一部分《詩的格律》，原文如
下：
 詩的格律……到了南北朝時期，詩歌創作逐漸向格律化方向發展。直到唐朝，
詩的格律才完全成熟而定型化。以上見徐志剛編著《詩詞韻律》第1頁。

 ●老憨反駁：方舟子《詩律淺說》應該比徐志剛編著的《詩詞韻律》更早，
我認為方舟子根本就沒有看過該書，這本書哪能跟王力著作相比啊。從所謂證據，
根本看不出一點抄襲剽竊《詩詞韻律》的痕跡。老憨順便指出，方舟子說格律詩
到唐初成熟，值得商榷。初唐杜審言（杜甫祖父）、王勃他們，格律詩還沒有成
熟，應該是到了杜甫的中唐時期，格律詩才真正成熟，杜甫就是承前啟後的偉大
詩人。

 【證據四】

 〖方舟子的原文〗：
 但是另有一部分入聲字在普通話中卻變成了平聲字（陰平或陽平），這就值
得我們注意了。

 〖抄襲剽竊的證據〗：
 此段文字見於黃潤蘇著《古典詩詞教學與寫作》一書第一章第二部分《詩詞
格律》一節，原文如下：
 古代入聲字分散到了當代普通話的陰平和陽平聲中去了。以上見黃潤蘇著
《古典詩詞教學與寫作》一書第10頁。

 ●老憨反駁：這也是抄襲剽竊？劉正不是白痴吧？莫非劉正是“克萊登大學”
博士？對入聲字的歷史演變，語言學界早有共識，換了誰，都是這樣敘述，你可
以說方舟子抄襲剽竊黃潤蘇，也可以說方舟子抄襲剽竊王力，甚至可以說黃潤蘇
抄襲剽竊了王力。所有研究入聲字的作者，都是方舟子這個觀點，表達方式各異。
方舟子是福建人講閩南話，跟粵語和客家話一樣，研究和辨別入聲字一點不費力，
費不着抄襲剽竊，反而是北京人劉正教授，識別入聲字很困難。事實上，劉正的
格律詩，就發現不辨入聲字的情況（請看我後面對劉正兩首七律的點評）。

 【證據五】

 〖方舟子的原文〗：
 根據粘對規則，我們就可以推導出五言絕句的四種格式：
 一、仄起首句不押韻：
 仄仄平平仄
 平平仄仄平（韻）
 平平平仄仄
 仄仄仄平平（韻）
 二、仄起首句押韻：
 仄仄仄平平（韻）
 平平仄仄平（韻）
 平平平仄仄
 仄仄仄平平（韻）
 三、平起首句不押韻：
 平平平仄仄
 仄仄仄平平（韻）
 仄仄平平仄
 平平仄仄平（韻）
 四、平起首句押韻：
 平平仄仄平（韻）
 仄仄仄平平（韻）
 仄仄平平仄
 平平仄仄平（韻）

 〖抄襲剽竊的證據〗：
 此段文字抄襲黃潤蘇著《古典詩詞教學與寫作》一書第一章第二部分《詩詞
格律》一節，以上見黃潤蘇著《古典詩詞教學與寫作》一書第15～18頁。

 ●老憨反駁：為什麼不說方舟子抄襲剽竊王力呢？其實嫌疑更大。格律詩的
平仄格式是固定的，規則是一樣的，你翻開所有研究格律詩格式的書籍，閱讀所
有研究格律詩格式的論文，網上看所有格律詩講座的帖子，都是這樣列舉，都是
這個格式，誰抄誰，還不知道呢。

 【證據六】

 〖方舟子的原文〗：
 在初唐詩人的詩中還經常能夠見到失粘的，即使是杜甫的詩，也偶爾有失粘
的，比如名詩《詠懷古蹟》的第二首：
 搖落深知宋玉悲，風流儒雅亦吾師。悵望千秋一灑淚，蕭條異代不同時。江
山故宅空文藻，雲雨荒台豈夢思。最是楚宮俱泯滅，舟人指點到今疑。
 第三句就沒能跟第二句相粘。這可能是不知不覺地受到齊梁詩人的影響而一
時疏忽。

 〖抄襲剽竊的證據〗：
 此段文字抄襲於著名的《召溪漁隱叢話》：“又有七律詩至第三句便失粘……
如老杜雲‘搖落深知宋玉悲，風流儒雅亦吾師。悵望千秋一灑淚，蕭條異代不同
時。江山故宅空文藻，雲雨荒台豈夢思。最是楚宮俱泯滅，舟人指點到今疑。’”

 ●老憨反駁：欲加之罪何患無辭，這哪裡是什麼抄襲剽竊喲，文字表達迥然
不同。既然是杜甫名詩，大家都研究透了，研究古典詩詞者，都知道該詩是杜甫
極少出現的失粘，自覺不自覺就引用杜甫這首詩了。南宋胡仔引用了，我們就不
能引用了嗎？若引用就是剽竊嗎？如果方舟子真的參考了胡仔觀點，我老憨對方
舟子更加佩服了，真是博覽群書，不愧是文理兼通的大才子。

 【證據七】

 〖方舟子的原文〗：
 但是有一種拗句，在唐詩中用得相當多，不能不提一下。請看《天末懷李
白》：涼風起天末，君子意如何。鴻雁幾時到，江湖秋水多。文章憎命達，魑魅
喜人過。應共冤魂語，投詩贈汨羅。
 第一句本該是“平平平仄仄”，卻寫成了“平平仄平仄”，第二、四字都用
平聲，違反了我們一開始就提到的逢雙必反的規律。

 〖抄襲剽竊的證據〗：
 此段文字還是抄襲王力《詩詞格律》一文，原文如下：
 第一句是特定的平仄格式，用“平平仄平仄”代替“平平平仄仄”。第三句
“幾”字仄聲拗，第四句“秋”字平聲救。以上見《王力文集》第十五卷第340
頁。

 ●老憨反駁：格律詩這個格式特例，很多人不一定了解。方舟子引用王力曾
經引用的例子，用自己的方式論述，無可厚非。方舟子《詩律淺說》在談到拗救
時，也提到這個特殊句式，還特別指出：“值得注意的是，在用這種句型時，五
言第一字、七言第三字必須是平聲，不能不論”。老憨當年學詩，也按照方舟子
提醒寫了一首“特例”七絕《自嘲》：痴茶好石也彈琴，原是村夫戀野林。明志
何須長鬍子，光頭一樣見真心。第三句就是特例，第三字必須平聲“何”。不過，
特例一般適用於七律和五律，且多在第七句，我用於七絕第三句，不知道行不行？
還得方舟子老師批改。哈哈。

 劉正對方舟子其他指責，強詞奪理，捕風捉影，根本不值一駁。既然劉正提
出要PK方舟子詩歌，應該對自己的詩歌很有信心，我就按照提示從網上找到《靜
源律詩自選集》，全是七律，作詩手法笨拙、藝術質量低劣不說，單說硬傷，平
仄對仗還沒有搞清楚，詩匠還算不上。早期的不好說，我摘選2009年兩首：

人到·作於二零零九年春
人到中年又求遷，京師雖好似熬煎。
宮中一棄求官路，海上三憂買米錢。
學界從來分雅頌，文章亙古有別傳。
劉郎未飲身先醉，夜夜餘香伴客眠。

 ●老憨點評：“人到中年又求遷”之“求”出律；“文章亙古有別傳”之
“別”出律，“別”是入聲字，仄音。

熱鬧·作於二零零九年夏
熱鬧嘈嘈四月天，人來車往幾多閑。
鶯聲燕語頻沖耳，女態男裝盡笑顏。
紙醉金迷說畫馬，燈紅酒綠話參禪。
問君此為何方地，恍若身居上河船。

 ●老憨點評：“紙醉金迷說畫馬”之“說”是入聲字，“說畫馬”下三仄，
大忌；末句“恍若身居上河船”之“何”出律；該七律把平水韻的一先和十五刪
通押，雖說有先例，畢竟不夠嚴謹。

 看到資料介紹，劉正曾經留學日本十載，任教於武漢大學歷史系，現在是中
國人民大學古籍整理研究所教授，自己說興趣、愛好一直是以古文字學和先秦史
為核心的對中國古代傳統哲學、文學和文化的研究，如此顯赫身份，不會對入聲
字還沒有搞清楚吧？連平仄和韻腳還出錯的學者和詩人，也夠膽PK方舟子？還是
抽空好好學習領會方舟子的《詩律淺說》吧，很通俗易懂的，方舟子把繁瑣、煩
人、嚇人、偏門的格律理論通俗化、簡潔化，拉近了古典詩歌和當代人的距離，
為傳統文化的復興出力，功莫大焉。有趣的是，我不久前發現新浪博客，有一個
叫楊希樂的易經大師，和北師大的於丹教授（央視《百家講壇》講《論語》和
《莊子》，被行家痛斥“很爛”）寫爛詩一唱一和，不亦樂乎，兩個詩盲意淫自
賤，笑煞網友。同樣研究周易的劉正（京都靜源）教授，跟自我感覺特好的楊希
樂大師，同類貨色，有得一比。

 2010年12月28日