不分问题，简单谈谈，以后有时间再充分地陈述理由，或者分四种问题来排列：

一：鲁迅：最主要理由，〈野草〉，中国文学史上〈红楼梦〉以来最伟大的文学著作。

二：金庸：以传统意义上的小说概念来衡量，他简直就是中国有史以来最会讲故事的人，比那些故弄玄虚的所谓先锋作家强多了。

三：穆旦：他的诗我读的次数比读李白诗歌的次数多，主要诗作都读了几十遍；

四：海子：他的诗歌是直抵元素的诗歌，如此简单，如此直接，如此单纯，如此有力量，如此切中内心感受。

五：曹禺：他的戏剧天才是世界级的，文采斐然，惊才绝艳，可惜佳作少了，四大剧里〈北京人〉差一些。

六：张爱玲：我不喜欢他，但他的天才不容置疑，对女性心理和日常生活有着近乎刻薄的洞察，小说中始终潜藏着一种挥指不去的人生悲情
与苍凉。作品一开始质量就很高，似乎没有一个从幼稚到成熟的过程，而且到后期也没什么下降，这点有些象鲁迅和金庸。

七：沈从文：他书写了我们已经永远失去的的淳朴人性和田园诗意。简单，优美而质朴的文笔让我从此对那些矫揉造作的文字比如林清玄之
流产生恶感！

八：钱钟书：创造了中国文学史上很独特的足以垂文学史的几个人物，出色的作家善于发现，除了他精彩的比喻之外，方鸿渐等好几个人物
都是他的发现，将爱情诗性消解无遗，但对文学来讲有时候智慧太多太冷静太明白并不是好事情。虽然有时候讽刺太过反失其真，另学究气
卖弄学问的成分太重，但不管怎样，〈围城〉无疑已经是争议比较少的名著，我看的次数不下于看金庸小说的次数。

九：北岛：政治愤怒和思想者气质并没有损害诗之为诗的特质，而且政治并不是他的诗歌的全部，还有超现实主义和荒诞派特色的诗篇，而
〈走吧〉体现了那一代人纯洁迷茫而又执着的精神状态。

十：余华：他的短篇模仿博尔赫斯的痕迹太浓，但能够模仿到如此地步无疑需要天分，而且在形式上的模仿中无疑已经有了中国化和个性化
的独特的东西，他的短篇或许不是经典，但无疑将是独特的存在，就象当年施蛰存等新感觉派的探索一样。而他的〈活着〉和〈许三观卖血
记》借鉴了音乐的形式，技巧很高但痕迹太明显，较之同样讲究技巧而不露痕迹的鲁迅差距很大，象征手法的运用也非常刻意，尽管因此扩
大了作品的表现内涵和容量，而他精神质素尤其平乏，苍白，虚弱。尽管如此，这两部小说已是当代文坛很独特的作品，并且触及了人与命
运和人与生活的关系，前者因虚假性而损害了其艺术质量。但他最有价值的作品实际上是《在细雨中呼喊》，这时他技巧已经磨练成熟，回
忆中一双少年的柔弱无助的敏感而惊恐的眼睛悲哀地注视着周围苦难而不可理喻的世界，克尔凯廓尔式的恐惧与战栗压倒了如何叙述的技巧
卖弄，可以说，这部小说是当代文坛中最出色的长篇，或者至少是最能触动你内心柔软部分和让你穿过时间之流沉入童年记忆的作品。