在日本观赏歌舞伎

于强

三十多次去日本，在公共场所或者地铁上，曾看到过歌舞伎的剧照。我原以为日本的歌舞伎也许是演员身着古代服饰和化妆，舞着扇子唱唱而已。观赏了日本歌舞伎，才深深感到，日本歌舞伎演技精深、讲究，具有丰厚的历史沉淀和风韵，不愧为日本的国粹。

2023年9月我在东京时，共同社国际局编辑委员、多种语种服务室室长辰巳知二先生邀请我观赏歌舞伎，真是机会难得。辰巳先生担任共同社上海支局长时，采访我如何撰写反映东日本3.11大地震小说《海啸生死情》，发了有影响的报道，我们成了好朋友、忘年交。

我们相约在东京歌舞伎院门口相见。东京歌舞院座落在银座，成了这个地区的地标。原建筑建于1889年，因受灾而遭毁，最近一次重建和开演是2013年。建筑由世界著名建筑大师隈研吾设计，体现了日本建筑风格和美观。高耸的魏巍的主建筑屋顶盖着整齐的青瓦，两侧屹立着两幢三角形屋顶的牌楼，正中间突起拱形博风板（中式尖头山形墙）和日式的栏杆，古色古香，别具一格。

歌舞伎。三代目丰国画

日本歌舞伎历史可追溯的江户时代（1603—1867年），它和文乐木偶戏、能剧构成日本三大传统艺术形式。歌舞伎表演分为许多流派，都具有共同的文化元素。

歌舞剧精心设计的动作，高超的技艺，华丽的服饰，恢宏的布景，再搭配完美的音乐，格外引人入胜。即使只是略懂日语或者不完全懂得日语的外国人观赏，由于歌舞伎本身具有寓意，因此很容易分辨哪些角色英雄，哪些角色反角，也能了解剧情的大致。

辰巳先生陪同进入歌舞伎院，里面富丽堂皇，气势恢宏，台下和楼上左边右边和后面，有红色座椅二千多，观众都能从各个角度观赏到整个舞台表演，我们的座位在楼上后面正中，居高临下能全方位欣赏。此场演出是纪念歌舞伎院建院开场十周年、秀山祭九月大歌舞伎，许多名角大伽都登台献艺，因此吸引了许多戏迷前来观赏，座无虚席。

舞台上硕大的荧幕交替播放着璀璨的花朵、月光下的樱花和芦苇荡，别有风韵。舞台左侧有伸出类似T台的木桥至观众席位，称之花道，又称为演员通道，这大概也是歌舞伎特色的舞台设计，既能使演员与观众密切接触，又便于演员戏剧性出场或退场。

11时，在一阵热烈的鼓掌声中，第一出大戏开始，大幕布徐徐拉开，舞台出现三个独立的古代阁楼，里面坐着身着古代服饰和打扮的三组人进行着交谈。舞台后面左侧有两人（有时四人）一边翻着剧本一边说或唱着发生的故事，他们的右边坐着六人弹着三弦，六人击着板鼓，一人吹着尺八。还有一人坐在舞台前右侧两手握木块根据剧情敲击地板，与演员表演相呼应。随着剧情的的发展变化，旋转的舞台与暗门设计能让布景快速变换，让演员突然出场或者消失。舞台两侧各有一个小门，演员从小门弯着腰上场退场，有时从花道上场退场。

我作为一个不懂日语的外国人观赏歌舞伎，能够了解此剧是反映古代宫殿争斗，胜者为王，败者为寇。剧情中有刀剑相戎，武打角斗，像中国京剧威武雄伟。剧中也穿插舞蹈，具有民族特色。演员的表演动作和演唱，很有讲究，都有一定的功夫，比如翻跟头、步伐、舞姿、眼神等，与中国京剧等戏剧异曲同工。

第一出戏演出是气势宏大的大戏剧，大场景，参演的演员也多，时间为一个半小时，然后休息，大多数观众将带来便当和点心作为午餐。

休息半个小时后舞台大幕重启，进行第二个剧目演出，根据舞台布景规模和登台表演人数，应该属于中型戏剧。

舞台后面坐着两排演奏人员，前排有六人敲击板鼓，一人吹尺八，后排六个说唱、六个弹三弦。用木块敲击地板人员仍然在舞台前右侧。

演员的表演就在演奏人员的前面进行，此剧的内容除了有古代宫殿争权夺利和刀剑相戎外，还有爱情，有情人终成眷属。剧中也穿插民族舞蹈，很有特色。一个半小时落下帷幕。

休息半小时进行第三个剧目演出。拉开大幕，却是另一番布景：夜色中停泊一条船舶，月光融融，海水蓝湛。船的平台上站着一对身着古代服饰和打扮的老夫妻，他俩不时对白，不时演唱，好像是回忆着往事、情思，他俩表演着娴雅优美的动作，有伴奏，伴奏人员没有出现在舞台，这也许是歌舞伎另一表演形式，小型剧目。半个小时表演后全剧终。

三个不同歌舞伎剧目表演 ，使观众如痴如迷，我作为一个外国人观赏也被吸引住，说明歌舞伎的魅力。我感到歌舞伎不愧为日本文化的传承，艺术的精髓，沉淀的国粹，与中国京剧等剧媲美，某些方面有相似之处，但是又有不同，各有千秋。

歌舞伎表演剧情、故事与中国京剧等传统戏剧一样，大多数是反映古代帝王将相和宫殿争权夺位以及民间故事传承下来的戏剧。

歌舞伎演员的化妆、服饰与京剧等中国戏剧一样，很有讲究，精美、精细，有艺术性、传统性，面庞的化妆和头饰个性化，服装也是一层又一层。

歌舞伎的表演如同中国京剧等戏剧一样，台上一分钟，台下十年功。不但讲究唱、对白，而且讲究功夫，有姿态，更有轻功、武功等，都是一代代传承，虽然类型不一样，都有艺术的魅力。

歌舞伎与中国京剧等戏剧一样，演出中有乐器伴奏，乐器的类型与中国不同，都增加艺术表演效果。都有艺术传统性。

两者在在表演方面又有不同之处，各有自己的艺术民族特色。

歌舞伎的表演中，有两人甚至更多的人一边翻着剧本解说演唱，数人用三弦、数人用板鼓伴奏，讲叙或者唱出剧情，类似中国评弹两人同时唱、白、弹，介绍 剧情。不同的是舞台的正中间，其他的演员还演着戏，有对白，也有唱和伴奏。

歌舞伎的演员是不穿鞋子的，而是穿着特制的袜子行走，表演动作，比京剧演员脚踩特制厚底鞋轻便灵活，步子也有讲究。

歌舞伎的伴奏乐器有三弦、尺八、板鼓、击板木块，而京剧的乐器有司胡、司鼓、板鼓等，几个人伴奏，歌舞伎伴奏的人数比京剧多。歌舞伎在舞台前右侧用木块击地板，配合剧情、脚步起着震撼的效果，这是中国戏剧没有的。

歌舞伎舞台两侧各有一个小门供演员上台和退台，舞台左侧前有花道也供演员上台和退台，而中国戏剧演员都是从舞台侧面上台和退下。

我观赏日本歌舞伎表演，真是享受了难得的视觉盛宴，了解到日本戏剧艺术的精华，留下了难忘美好的印象。感谢辰巳先生的盛情招待，“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。”