方舟子的《诗律浅说》抄袭剽窃了吗？

作者：老憨

 发现网上有一个帖子《揭开方舟子的一篇论文抄袭剽窃的秘密》【作者：刘
正（京都静源）】，指责方舟子大量抄袭剽窃他人著作，弱智的方学家们如获至
宝，当作反击方舟子的重型武器。《诗律浅说》在网上流传有十年了吧？我1998
年上网，没几年就发现这个被广泛转载的帖子。虽然我关注方舟子十来年了，但
我没法把该文跟生物化学博士方舟子联系起来，反差也太大了，还以为是同名或
者转帖太多搞错了。我几年前尝试写诗，就是从网上下载《诗律浅说》反复阅读
开始的，可以说，《诗律浅说》是我文化复古的启蒙教材。突然听到有人信誓旦
旦方舟子抄袭，我自然很感兴趣，按照刘正提供的证据核实一下，结果不是那么
回事。

 【证据一】

 〖方舟子的原文〗：
 唐人所用的韵书为隋陆法言所写的《切韵》，这也是以后一切韵书的鼻祖。
宋人增广《切韵》，编成《广韵》，共有二百余韵。实际上唐宋诗人用韵并不完
全按这两部韵书，比较能够反映唐宋诗人用韵的是金人王文郁编的《平水韵》，
以后的诗人用韵也大抵根据《平水韵》。
 《平水韵》共有一百零六韵，其中平声有三十韵，编为上、下两半，称为上
平声和下平声，这只是编排上的方便，二者并不存在声调上的差别。近体诗只押
平声韵，我们就只来看看这些平声韵各部的韵目（每韵的第一个字）：
 上平声：一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、
十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删
 下平声：一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、
十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸

 〖抄袭剽窃的证据〗：
 这段文字是照抄王力的《汉语诗律学》一书中第一章第四节。而且也是按照
该书的叙述顺序先说平水韵再说韵目的。见《王力文集》第十四卷第50～51页。

 ●老憨反驳：因为刘正没有提供王力原文，我查了一下，王力《汉语诗律学》
第一章第四节是这样说的：

 第四节 近体诗的用韵
　　4.1我们在导言（1.5– 6.）里说过，唐宋诗人用韵所根据的韵书是《切韵》
或《唐韵》，凡韵书中注明“同用”的韵就可以认为同韵；到了元末，索性把同
用的韵归并起来，稍加变通，成为一百零六个韵。这一百零六个韵就是后代所谓
《平水韵》，也就是明清时代普通所谓“诗韵”。由此看来，若说唐宋诗人用韵
是依照《平水韵》的，虽然在历史上说不过去，而在韵部上却大致不差。现在我
们就把这一百零六个韵列表如下，并附注着《唐韵》原来的韵目：（省略）

 可以看出，方舟子并没有抄袭剽窃王力著作，至于方舟子也仿照王力叙述顺
序，先说平水韵再说韵目，老憨看到很多论述中古韵的书籍都是这个顺序，不是
王力和方舟子两人的专利，总不能先列举韵目再论述平水韵，那不合常理。毫无
疑问，方舟子仔细阅读了王力著作，参考了部分观点。这不奇怪，所有古典诗歌
研究者和诗人，都把王力著作奉为圭臬，不管注明不注明，都能从中看出王力观
点。

 【证据二】

 〖方舟子的原文〗：
 例如《天末怀李白》：
 凉风起天末，君子意如何。鸿雁几时到，江湖秋水多。文章憎命达，魑魅喜
人过。应共冤魂语，投诗赠汨罗。
 第三句“鸿雁几时到”第三字该平而仄，第四句“江湖秋水多”就把第三字
改成了平声。七言的与此相似，是“平平仄仄平平仄”的第五字用了仄声，就在
对句的第五字改用平声来补救，即“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”变成
“平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平”。

 〖抄袭剽窃的证据〗：
 此段文字是抄袭王力《诗词格律》一文，原文如下：
 第一句是特定的平仄格式，用“平平仄平仄”代替“平平平仄仄”。第三句
“几”字仄声拗，第四句“秋”字平声救。以上见《王力文集》第十五卷第340
页。

 ●老憨反驳：不用查证，就可以看出，方舟子的表达方式跟王力完全不同，
何来抄袭剽窃？！方舟子《诗律浅说》全部采用杜甫诗歌，因为杜甫诗歌代表了
中唐成熟的律诗，是非常严谨工整的。不仅方舟子，所有论述近体格律诗的作者，
都喜欢用杜甫诗歌作为例子。刘正（京都静源）的批评，反而让我们看到方舟子
对杜甫诗歌和王力著作有很深研究，作为一个理工博士，太不简单了！直让中文
科班出身的老憨汗颜。

 【证据三】

 〖方舟子的原文〗：
 格律诗……在南北朝的齐梁时期就已发端，到唐初成熟。

 〖抄袭剽窃的证据〗：
 此段开场文字见于徐志刚编著《诗词韵律》第一部分《诗的格律》，原文如
下：
 诗的格律……到了南北朝时期，诗歌创作逐渐向格律化方向发展。直到唐朝，
诗的格律才完全成熟而定型化。以上见徐志刚编著《诗词韵律》第1页。

 ●老憨反驳：方舟子《诗律浅说》应该比徐志刚编著的《诗词韵律》更早，
我认为方舟子根本就没有看过该书，这本书哪能跟王力著作相比啊。从所谓证据，
根本看不出一点抄袭剽窃《诗词韵律》的痕迹。老憨顺便指出，方舟子说格律诗
到唐初成熟，值得商榷。初唐杜审言（杜甫祖父）、王勃他们，格律诗还没有成
熟，应该是到了杜甫的中唐时期，格律诗才真正成熟，杜甫就是承前启后的伟大
诗人。

 【证据四】

 〖方舟子的原文〗：
 但是另有一部分入声字在普通话中却变成了平声字（阴平或阳平），这就值
得我们注意了。

 〖抄袭剽窃的证据〗：
 此段文字见于黄润苏著《古典诗词教学与写作》一书第一章第二部分《诗词
格律》一节，原文如下：
 古代入声字分散到了当代普通话的阴平和阳平声中去了。以上见黄润苏著
《古典诗词教学与写作》一书第10页。

 ●老憨反驳：这也是抄袭剽窃？刘正不是白痴吧？莫非刘正是“克莱登大学”
博士？对入声字的历史演变，语言学界早有共识，换了谁，都是这样叙述，你可
以说方舟子抄袭剽窃黄润苏，也可以说方舟子抄袭剽窃王力，甚至可以说黄润苏
抄袭剽窃了王力。所有研究入声字的作者，都是方舟子这个观点，表达方式各异。
方舟子是福建人讲闽南话，跟粤语和客家话一样，研究和辨别入声字一点不费力，
费不着抄袭剽窃，反而是北京人刘正教授，识别入声字很困难。事实上，刘正的
格律诗，就发现不辨入声字的情况（请看我后面对刘正两首七律的点评）。

 【证据五】

 〖方舟子的原文〗：
 根据粘对规则，我们就可以推导出五言绝句的四种格式：
 一、仄起首句不押韵：
 仄仄平平仄
 平平仄仄平（韵）
 平平平仄仄
 仄仄仄平平（韵）
 二、仄起首句押韵：
 仄仄仄平平（韵）
 平平仄仄平（韵）
 平平平仄仄
 仄仄仄平平（韵）
 三、平起首句不押韵：
 平平平仄仄
 仄仄仄平平（韵）
 仄仄平平仄
 平平仄仄平（韵）
 四、平起首句押韵：
 平平仄仄平（韵）
 仄仄仄平平（韵）
 仄仄平平仄
 平平仄仄平（韵）

 〖抄袭剽窃的证据〗：
 此段文字抄袭黄润苏著《古典诗词教学与写作》一书第一章第二部分《诗词
格律》一节，以上见黄润苏著《古典诗词教学与写作》一书第15～18页。

 ●老憨反驳：为什么不说方舟子抄袭剽窃王力呢？其实嫌疑更大。格律诗的
平仄格式是固定的，规则是一样的，你翻开所有研究格律诗格式的书籍，阅读所
有研究格律诗格式的论文，网上看所有格律诗讲座的帖子，都是这样列举，都是
这个格式，谁抄谁，还不知道呢。

 【证据六】

 〖方舟子的原文〗：
 在初唐诗人的诗中还经常能够见到失粘的，即使是杜甫的诗，也偶尔有失粘
的，比如名诗《咏怀古迹》的第二首：
 摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。江
山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。
 第三句就没能跟第二句相粘。这可能是不知不觉地受到齐梁诗人的影响而一
时疏忽。

 〖抄袭剽窃的证据〗：
 此段文字抄袭于著名的《召溪渔隐丛话》：“又有七律诗至第三句便失粘……
如老杜云‘摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。怅望千秋一洒泪，萧条异代不同
时。江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。’”

 ●老憨反驳：欲加之罪何患无辞，这哪里是什么抄袭剽窃哟，文字表达迥然
不同。既然是杜甫名诗，大家都研究透了，研究古典诗词者，都知道该诗是杜甫
极少出现的失粘，自觉不自觉就引用杜甫这首诗了。南宋胡仔引用了，我们就不
能引用了吗？若引用就是剽窃吗？如果方舟子真的参考了胡仔观点，我老憨对方
舟子更加佩服了，真是博览群书，不愧是文理兼通的大才子。

 【证据七】

 〖方舟子的原文〗：
 但是有一种拗句，在唐诗中用得相当多，不能不提一下。请看《天末怀李
白》：凉风起天末，君子意如何。鸿雁几时到，江湖秋水多。文章憎命达，魑魅
喜人过。应共冤魂语，投诗赠汨罗。
 第一句本该是“平平平仄仄”，却写成了“平平仄平仄”，第二、四字都用
平声，违反了我们一开始就提到的逢双必反的规律。

 〖抄袭剽窃的证据〗：
 此段文字还是抄袭王力《诗词格律》一文，原文如下：
 第一句是特定的平仄格式，用“平平仄平仄”代替“平平平仄仄”。第三句
“几”字仄声拗，第四句“秋”字平声救。以上见《王力文集》第十五卷第340
页。

 ●老憨反驳：格律诗这个格式特例，很多人不一定了解。方舟子引用王力曾
经引用的例子，用自己的方式论述，无可厚非。方舟子《诗律浅说》在谈到拗救
时，也提到这个特殊句式，还特别指出：“值得注意的是，在用这种句型时，五
言第一字、七言第三字必须是平声，不能不论”。老憨当年学诗，也按照方舟子
提醒写了一首“特例”七绝《自嘲》：痴茶好石也弹琴，原是村夫恋野林。明志
何须长胡子，光头一样见真心。第三句就是特例，第三字必须平声“何”。不过，
特例一般适用于七律和五律，且多在第七句，我用于七绝第三句，不知道行不行？
还得方舟子老师批改。哈哈。

 刘正对方舟子其他指责，强词夺理，捕风捉影，根本不值一驳。既然刘正提
出要PK方舟子诗歌，应该对自己的诗歌很有信心，我就按照提示从网上找到《静
源律诗自选集》，全是七律，作诗手法笨拙、艺术质量低劣不说，单说硬伤，平
仄对仗还没有搞清楚，诗匠还算不上。早期的不好说，我摘选2009年两首：

人到·作於二零零九年春
人到中年又求遷，京師雖好似熬煎。
宮中一棄求官路，海上三憂買米錢。
學界從來分雅頌，文章亙古有別傳。
劉郎未飲身先醉，夜夜餘香伴客眠。

 ●老憨点评：“人到中年又求遷”之“求”出律；“文章亙古有別傳”之
“别”出律，“别”是入声字，仄音。

熱鬧·作於二零零九年夏
熱鬧嘈嘈四月天，人來車往幾多閑。
鶯聲燕語頻沖耳，女態男裝盡笑顏。
紙醉金迷說畫馬，燈紅酒綠話參禪。
問君此為何方地，恍若身居上河船。

 ●老憨点评：“紙醉金迷說畫馬”之“说”是入声字，“说画马”下三仄，
大忌；末句“恍若身居上河船”之“何”出律；该七律把平水韵的一先和十五删
通押，虽说有先例，毕竟不够严谨。

 看到资料介绍，刘正曾经留学日本十载，任教于武汉大学历史系，现在是中
国人民大学古籍整理研究所教授，自己说兴趣、爱好一直是以古文字学和先秦史
为核心的对中国古代传统哲学、文学和文化的研究，如此显赫身份，不会对入声
字还没有搞清楚吧？连平仄和韵脚还出错的学者和诗人，也够胆PK方舟子？还是
抽空好好学习领会方舟子的《诗律浅说》吧，很通俗易懂的，方舟子把繁琐、烦
人、吓人、偏门的格律理论通俗化、简洁化，拉近了古典诗歌和当代人的距离，
为传统文化的复兴出力，功莫大焉。有趣的是，我不久前发现新浪博客，有一个
叫杨希乐的易经大师，和北师大的于丹教授（央视《百家讲坛》讲《论语》和
《庄子》，被行家痛斥“很烂”）写烂诗一唱一和，不亦乐乎，两个诗盲意淫自
贱，笑煞网友。同样研究周易的刘正（京都静源）教授，跟自我感觉特好的杨希
乐大师，同类货色，有得一比。

 2010年12月28日