彭運生談藝錄（14）

 詩與詩人的個性 

讀李白的那些傑作，容易產生“得來全不費功夫”的感覺。

“人物鏡中來”，可以想象李白這句詩誕生的過程：李白拿起一面鏡子，不是為了看鏡子裡的自己，而是其他事物，終於看見有人從鏡子裡正在“走出來”，總之，你只要給李白一面小小的鏡子，李白就可以寫出精美的詩句來。李白兒童般地把玩鏡子。

“春風不相識，何事入羅幃”，一陣春風颳起，可以在李白身上吹出驚人的詩句來。可以想象，李白內心深處容易把萬物擬人化，進而與那些非生物對話，這一次，被擬人化的是春風。

“月色不可掃”，可以這樣揣測李白此詩句的產生過程：李白心裡突然冒出了一個念頭——把地上的月光像灰塵一樣給打掃掉，馬上找來了一把笤帚，最終發現月光是掃不掉的，李白把這一過程如實記錄了下來，於是有了“月色不可掃”這一有言外之意的詩句。奇想和奇行，這是可以在李白詩集中屢屢看見的李白個性，靈感似乎格外願意降臨到有如此個性的詩人的身上。

“古木無人徑，深山何處鐘”，這是王維的名句，可以認為這是一次個性化出行的成果，詩人乃是一個喜愛蠻荒的人。

“日出寒山外”，這是杜甫的詩句。寒冷的清晨，杜甫在天地之間東張西望，尋找詩意的事物。一般的詩人是因為各種個性的充分發揮而有詩，杜甫是“為詩而詩”而有詩。

“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭”，這是楊萬里的詩句。詩人看見這樣的一幅景象：一隻蜻蜓居然倒立在水面上，詩人因此而困惑，過了一會兒，蜻蜓飛走了，詩人這時候發現：原來剛才蜻蜓並不是站立在水面上，而是在尖尖的荷箭上，只是蜻蜓的身體遮蓋了荷箭。好奇-困惑-大徹大悟，好奇心是起點，好奇心再加上耐心觀察，美妙的詩篇就可能自然而然地湧現出來。

“小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花”，這是陸游的詩句。一個人在小樓里聽春雨一聽就是整整一夜，這就是某種痴情了。詩幾乎是痴情的一種副產品。