彭运生谈艺录（57）

诗与空中接龙

空中接龙是一种语言（文字）游戏。你说“事业有成”，我接着说“成败得失”；你又说“失道寡助”，我接着说“助人为乐”。以此类推，可以无限地继续下去。这就是“空中接龙”。

回文诗（词）首先是一种小型的空中接龙。“楼上不宜愁，愁宜不上楼”，苏东坡这两句词中，前一句的最后一个字和后一句的第一个字，都是“愁”，符合空中接龙的定义。

诗当中的空中接龙，大多数存在于同一句诗之中，而且是小型的——只有一个回合。

“柳州柳刺史，种柳柳江边”，柳宗元此两句诗中的第二句，由“种柳”和“柳江边”组成，属于空中接龙，却似乎没有任何文字游戏的意味，更多的是巧合带来的某种惊喜。

“月光如水水如天”，这是赵嘏的诗句；“山际白云云际月”，这是戴昺的诗句。这两处空中接龙有庄严意味，因为它们建立在诗人深入、全面的观察的基础上。

“庭院深深深几许”，欧阳修此名句略显特殊，归根结底也是只有一个回合的空中接龙。

李白或许是诗人中的空中接龙的第一高手。“冬夜夜寒觉夜长，沉吟久坐坐北堂”，两句诗各含有一个空中接龙：“冬夜”和“夜寒觉夜长”组成的、“沉吟久坐”和“坐北堂”组成的。在一句诗中尽力避免一个字重复出现，这是常人写诗的常规，遵从这一常规，李白此二句诗或许应当写成“冬夜严寒觉夜长，沉吟久坐在北堂”，这样一来，反倒没有什么味道了。李白似乎把反常规当作自己的一项神圣使命。

“待月月未至，望江江自流”，李白这两句诗也是各含一个空中接龙，是空中接龙和诗的最高价值的同时实现。这意味着对空中接龙的喜爱已经进入到了李白的潜意识之中。

古人已经总结出一种叫做“顶真格”现象，“低头弄莲子，莲子清如水”即是顶真格的典型。古人所言顶真格，似乎没有涉及到同一句诗中的空中接龙。