从此结论推导出的一个必然的结果就是，任何已经形成的，旧有的，别人已经找到的真理，可以是“单边”效用的应用；而对一切新的发现，创造，必然不能遵循这种“单边”效用而有斩获 - 如爱因思坦所说：(物理学上新发现是) “一个非逻辑的过程”(虽然他不明白为什么)。

举例来说，不论是牛顿定律，麦克思维尔的电磁运动方程，还是爱因思坦的相对论，一旦他们找到了自然界的这些规律，后人只需要明白这些数学公式所揭示的自然界因果关系，就可以了。正如“思维的调查之二”所说，“本质==关系”。这是只需要逻辑单边运用既足够。

在思维的运动的另一单边，影象方面，任何伟大的艺术创造，不论在创造之时是何等振奋人心，在看过千百遍之后，都会变成枯燥难耐，而又是都可以被轻而意举地复制。这就是“理论是灰色的，只有生活的艺术之树长青”的道理。生活，生活，生活 - 永远是一切形象思维工作者，的源泉，灵感，的发源地。而搞形式的花哨，充斥感官的声色犬马，正是象征着表面虚华掩盖着的空虚甚至堕落。几年前中国文学的“意识流”，“意识流”，“发散思维”等等令人眩目的名词创造的文学作品，今何在？年年必现，年年骂的“春节联欢晚会”，除去那目不暇接的喧闹浮华，能有几个好节目被记住？西方美学中的“几何简洁性”的美，离吹到中国被接受还有很长的路要走。

一切新的发现和创造，无论是自然规律还是艺术作品，都需要逻辑和影象在思维中的并用。这是不以发现发明者的意志所转移的，虽然他们不一定意识到这一点 - 是思维的“二象性”本质所决定 - 正如我们不必懂得胃肠的消化原理再吃饭一样。当创新者遵照旧的逻辑和形象思维走上创造之路时 - 这也是必然唯一的道理“新出于旧” - 他们不久就会发现，单边的思维走到了尽头。当他觉得自己必须运用“非凡的想象力”时，他/她既开始“站在巨人的肩膀上”，开始超越前人，开始走向思维的另一面(因为逻辑的道路已经中断，或头脑中的已有形象均已枯竭)，一个新的生命 - 即将诞生了。