文革第一图:联络图? |
送交者: 网络游戏 2013年04月18日22:00:49 于 [教育学术] 发送悄悄话 |
不是。 文革第一图不是《智取威虎山》里的“联络图”,而是《群丑图》。 但在今天之前,如果有考试问“文革第一图?”的问题,我可能选择回答“联络图。因为,我今天才第一次看见这幅《群丑图》。 “首都大专院校红卫兵革命造反联络站(首都二司)”主办的小报《东方红》,在1967年2月22日出版的第21期上,最先刊出漫画《群丑图》。该漫画具名是“斗争彭、陆、罗、杨反**修正主义集团筹备处宣”。
据维基百科资料: 《群丑图》是文革漫画作品。1966年底、1967年初出现的,以丑化刘少奇、邓小平等“走资派”为表现内容的红卫兵漫画。 画面右下角有“群丑图”三个大字,其右侧落款为“斗争彭、陆、罗、杨反革命修正主义集团筹备处宣”。画面中央上方是坐着轿子手持令牌做发号施令状的刘少奇(轿子上贴有修养二字,其中“修”字被突出意指“修正主义”)和坐着“敞蓬轿”(四川俗语称“滑竿”)的邓小平,而周围抬轿的,鸣锣开道的,打旗摇扇的,舞枪弄棒的,跑腿跟班的,全是所谓 “刘邓司令部”从中央到地方的“黑”干将:彭真、陶铸、刘澜涛、杨尚昆、陆定一等。一行人向着“资本主义”的深渊前行。每个人的模样都极像而又极丑,一看就知道谁是谁,足见这位画家[1]抓特征的能力。在当时情况下,它打破了中共政治运作的程序规则,提前公告了文革初期的目标所指和刘邓无可挽回的失势,具有政治宣判的传播功能。 这种人身攻击、人格侮辱的丑化,比历数刘邓什么“阶级斗争熄灭论”、“三自一包”、“三和一少” 等“罪状”的说理批判,更能模糊普通群众的认识,煽动他们的盲目仇恨情绪,对长期处于压抑状态之中的百姓有释放焦虑、宣泄攻击性欲望的作用。该画引起了许 多的模仿,得到大面积传播,成为大批判中风靡一时的流行漫画。对当时批判、打倒刘邓的政治运动,起了火上加油、推波助澜的作用。各地红卫兵也依样葫芦画 瓢,把本地的大小走资派串在一起,给予集体丑化。其中比较有名的是上海、西安版《群丑图》。 叶剑英、徐向前、陈毅等老帅大闹怀仁堂时,谭震林就曾以此画[2]为靶子,抨击红卫兵丑化共产党,运动意图“就是要把老干部统统打倒”。据称周恩来对此评论说:“这是一幅反动漫画,打击面太宽!”毛泽东也对北京卫戍区司令员傅崇碧说:“不能让这种丑化我们的东西满天飞。” 据说造反组织还曾将这些漫画分解成局部(包含个别文革前被打倒的人),集纳编印成册,以《百丑图》为名[3],广为散发。有的小孩发蒙学漫画,就以此为摹本。文艺界也被搞了一幅“百丑图”,把当时的演艺明星大腕如梅兰芳、孙道临、王晓棠、白杨、秦怡等悉数网罗其中。甚至一个单位、系统,也搞了本单位、系统针对被打倒、批斗者的《百丑图》,把教书的老师也画上去了。 画中的全部人物 该画人物共39名,排成一队,自画面右下方起始为队首,经画面左方至画面右上方止为队尾。现将该画中的人物及其手举道具按从前到后的顺序按组列出:
《群丑图》作者简介: 《群丑图》发表时署名“斗争彭、陆、罗、杨反革命修正主义集团筹备处宣”,实际作者却是当时中央美术学院的学生翁如兰。她是历史学家翁独健之女。很快,翁 如兰就因“丑化中央领导人”而入狱,后被下放部队农场改造。文化大革命后,翁如兰考入中央美术学院中国画系研究生班,毕业后留校任教,后来侨居国外,从事 绘画创作活动。 大画家叶浅予的高足翁如兰,是中央美术学院的一位美女高材生,也是光绪老师翁同龢的后代。当时不过二十多岁,由于“出身不好”就愈发表现得有“革命 造反精神”,以示和出身家庭划清界限,“义无反顾”而又“意气风发”地参加了“革命大批判”,通宵达旦伏案疾笔,将众多“三反分子”绘成著名的《百丑 图》,遂即以百万计的印数传遍全国各地。 毛泽东为什么封杀这幅漫画? 不在于什么庸俗丑化,而在于它打乱了毛的计划,《群丑图》有很多大员是他下一步要利用的工具,还有几个本来是他要保护的忠实走狗(李井泉王任重 等),亲不亲线上分,这幅群丑图把两个司令部的人混淆了,所以毛很生气,但是傅崇碧回忆的时间可能有误,武汉事件是文革中期,这幅漫画已经不再流行了。 |
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