一直都挺喜欢观赏韩剧，但又总觉得它们有点儿精致有余而大气不足（包括演员们那些经过精心整容和化妆的面容）。除了《大长今》等极个别作品之外，似乎绝大多数韩剧都有一种“通病“---生活圈子比较小，社会视野比较狭窄，缺乏一种磅礴气势与深厚的社会底蕴。圣诞节期间观赏的二十集韩国连续剧《爱丽丝》（《Iris》）却第一次让我刮目相看！

有一位观众在VeryCD的网上这样的观后感“这是一部可以算个巨著的的连续剧了，我不大喜欢韩剧，但是这部史诗改变了我对韩剧的重新认识，处处精彩，一小时的每集一点都不觉得长，太紧张、太好看、太感动了，每个都演的卓绝……”

还有一位网友在VeryCD上的留言写到：

“这部韩剧感觉破传统韩剧的先例啊，
1 从慢节奏变成快节奏；
2 感情戏从内敛变得很豪放，以前的感情戏拥抱镜头都很少，这部床戏都感觉是家常便饭了，别说Kiss；
3 题材更是新颖，特工的剧情韩剧很少出现；
4 这些柔弱女子也有动作片段，实在在韩剧电视史上少见……
5 从一贯温文尔雅的韩剧题材来说，对于这样一部暴力镜头不断的新元素连续剧，不知韩国的演员们会不会感慨良深；
6 枪战场面也大气，尽管时间不是很长，但是也算得上是登堂之作…… ”

看来，觉得该剧值得“刮目相看”的我并不是独一无二的。

《爱丽丝》是完全虚构的，它不仅虚构了几个分别就职于南韩与北韩国反恐机构的特工作为全剧的主人公，甚至连同他们所供职的反恐情报机构NSS、护卫大队、跨国组织Iris等等也都是子虚乌有。但其中几位主要人物的友情与爱情却被刻画的非常逼真。而著名演员李秉宪、金泰熙、郑俊浩、金素妍更是将那一段段情感演绎的动人心扉。最最难能可贵的是，这部电视连续剧将整个虚构的人物与故事安排在一个非常宏大的政治背景之上---南韩与北韩的高级领导人希望通过加强南北和谈以最终实现南北统一，但是南北双方都有一些右派极端组织以及一些高级政府领导人竭力反对南北和谈，甚至策划一系列的军事政变，乃至使用化学武器和核武器来阻挠南北和谈。正因为整个故事的历史背景具有深刻的可信性，而剧中人物的情感思维与行为逻辑也比较真实可信。所以这部纯属虚构的电视连续剧依然能够引人入胜，扣人心弦！

当然，《爱丽丝》里也有一些情节是经不起推敲的，某些人物的某些举止也严重脱离人物本身的性格逻辑与职业习惯，尤其是最后一集更是显得仓促与难以自圆其说。但是，我觉得所有这一切仍然是暇不掩瑜。

观赏韩国连续剧《爱丽丝》使我回忆起过去的一些阅读经历。记得在文革后期，偶然借到一本“白皮书”（文革后期大陆曾经出版发行了一批白色封面的书籍作为专业人士的内部读物），题目叫做《敖德萨档案》。一但打开扉页就让我欲罢不能，一个通宵就将几百页的书本全部读完了。那种阅读之后淋漓酣畅的震撼与畅快至今还记忆犹新。

按照我在“艺海漫游的‘导航坐标’”一文的习惯，我记住了《敖德萨档案》的作者---英国作家弗·福赛斯，并持续跟踪寻觅这位作者的作品。于是我阅读了《豺狼的日子》、《战争猛犬》、《魔鬼的抉择》、《谈判高手》、《谍海生涯》、《上帝的拳头》、《偶像》、《复仇者》……

不必违言，这位被誉为国际政治惊险小说大师的大多数作品都没有让我感到失望---他每部作品的人物与故事都是虚构的，而每部作品又都充满了强烈的悬念。他特别擅长在大事件、大背景、大矛盾中描写人物，叙述故事。尤其难能可贵的是，他非常熟悉西方各国的政治主张、民俗风情、军队建制、谍报机构、间谍手法、武器装备等等。所以，阅读他的小说不仅可以欣赏曲折的故事情节，同时可以了解丰富的国际政治时事。弗·福赛斯真可谓是将故事性、娱乐性、知识性与思想性融汇一体的高手。

给我印象最最深刻的还是《敖德萨档案》与《豺狼的日子》。其中《敖德萨档案》描写二战之后，大批纳粹党人隐性埋名潜逃国外，一个为他们伪造护照的专业人士收集保存了所有假护照的信息，被称之为“敖德萨档案”。而专门追杀纳粹党人的犹太组织则千方百计要找寻这一重要文件。紧张而又惊险的故事就围绕“敖德萨档案”而展开。而《豺狼的日子》则描写法国总统戴高乐结束了法国与阿尔及利亚的战争，引起一批法国右翼高级军官的极其不满，多次雇佣职业杀手去暗杀戴高乐。故事便随着派遣杀手与追寻杀手而发展。毫不夸张地说，这类小说看完之后真的可以说是终生难忘！

我不敢肯定，韩国电视连续剧《爱丽丝》的作者是否曾经阅读过英国作家弗·福赛斯的国际惊险小说，但《爱丽丝》的创作风格确实与弗·福赛斯的的作品有着异曲同工之妙！相信喜欢阅读弗·福赛斯的国际惊险小说的读者，或许也会喜欢观赏《爱丽丝》的。