一直都挺喜歡觀賞韓劇，但又總覺得它們有點兒精緻有餘而大氣不足（包括演員們那些經過精心整容和化妝的面容）。除了《大長今》等極個別作品之外，似乎絕大多數韓劇都有一種“通病“---生活圈子比較小，社會視野比較狹窄，缺乏一種磅礴氣勢與深厚的社會底蘊。聖誕節期間觀賞的二十集韓國連續劇《愛麗絲》（《Iris》）卻第一次讓我刮目相看！

有一位觀眾在VeryCD的網上這樣的觀後感“這是一部可以算個巨著的的連續劇了，我不大喜歡韓劇，但是這部史詩改變了我對韓劇的重新認識，處處精彩，一小時的每集一點都不覺得長，太緊張、太好看、太感動了，每個都演的卓絕……”

還有一位網友在VeryCD上的留言寫到：

“這部韓劇感覺破傳統韓劇的先例啊，
1 從慢節奏變成快節奏；
2 感情戲從內斂變得很豪放，以前的感情戲擁抱鏡頭都很少，這部床戲都感覺是家常便飯了，別說Kiss；
3 題材更是新穎，特工的劇情韓劇很少出現；
4 這些柔弱女子也有動作片段，實在在韓劇電視史上少見……
5 從一貫溫文爾雅的韓劇題材來說，對於這樣一部暴力鏡頭不斷的新元素連續劇，不知韓國的演員們會不會感慨良深；
6 槍戰場面也大氣，儘管時間不是很長，但是也算得上是登堂之作…… ”

看來，覺得該劇值得“刮目相看”的我並不是獨一無二的。

《愛麗絲》是完全虛構的，它不僅虛構了幾個分別就職於南韓與北韓國反恐機構的特工作為全劇的主人公，甚至連同他們所供職的反恐情報機構NSS、護衛大隊、跨國組織Iris等等也都是子虛烏有。但其中幾位主要人物的友情與愛情卻被刻畫的非常逼真。而著名演員李秉憲、金泰熙、鄭俊浩、金素妍更是將那一段段情感演繹的動人心扉。最最難能可貴的是，這部電視連續劇將整個虛構的人物與故事安排在一個非常宏大的政治背景之上---南韓與北韓的高級領導人希望通過加強南北和談以最終實現南北統一，但是南北雙方都有一些右派極端組織以及一些高級政府領導人竭力反對南北和談，甚至策劃一系列的軍事政變，乃至使用化學武器和核武器來阻撓南北和談。正因為整個故事的歷史背景具有深刻的可信性，而劇中人物的情感思維與行為邏輯也比較真實可信。所以這部純屬虛構的電視連續劇依然能夠引人入勝，扣人心弦！

當然，《愛麗絲》裡也有一些情節是經不起推敲的，某些人物的某些舉止也嚴重脫離人物本身的性格邏輯與職業習慣，尤其是最後一集更是顯得倉促與難以自圓其說。但是，我覺得所有這一切仍然是暇不掩瑜。

觀賞韓國連續劇《愛麗絲》使我回憶起過去的一些閱讀經歷。記得在文革後期，偶然借到一本“白皮書”（文革後期大陸曾經出版發行了一批白色封面的書籍作為專業人士的內部讀物），題目叫做《敖德薩檔案》。一但打開扉頁就讓我欲罷不能，一個通宵就將幾百頁的書本全部讀完了。那種閱讀之後淋漓酣暢的震撼與暢快至今還記憶猶新。

按照我在“藝海漫遊的‘導航坐標’”一文的習慣，我記住了《敖德薩檔案》的作者---英國作家弗·福賽斯，並持續跟蹤尋覓這位作者的作品。於是我閱讀了《豺狼的日子》、《戰爭猛犬》、《魔鬼的抉擇》、《談判高手》、《諜海生涯》、《上帝的拳頭》、《偶像》、《復仇者》……

不必違言，這位被譽為國際政治驚險小說大師的大多數作品都沒有讓我感到失望---他每部作品的人物與故事都是虛構的，而每部作品又都充滿了強烈的懸念。他特別擅長在大事件、大背景、大矛盾中描寫人物，敘述故事。尤其難能可貴的是，他非常熟悉西方各國的政治主張、民俗風情、軍隊建制、諜報機構、間諜手法、武器裝備等等。所以，閱讀他的小說不僅可以欣賞曲折的故事情節，同時可以了解豐富的國際政治時事。弗·福賽斯真可謂是將故事性、娛樂性、知識性與思想性融匯一體的高手。

給我印象最最深刻的還是《敖德薩檔案》與《豺狼的日子》。其中《敖德薩檔案》描寫二戰之後，大批納粹黨人隱性埋名潛逃國外，一個為他們偽造護照的專業人士收集保存了所有假護照的信息，被稱之為“敖德薩檔案”。而專門追殺納粹黨人的猶太組織則千方百計要找尋這一重要文件。緊張而又驚險的故事就圍繞“敖德薩檔案”而展開。而《豺狼的日子》則描寫法國總統戴高樂結束了法國與阿爾及利亞的戰爭，引起一批法國右翼高級軍官的極其不滿，多次僱傭職業殺手去暗殺戴高樂。故事便隨着派遣殺手與追尋殺手而發展。毫不誇張地說，這類小說看完之後真的可以說是終生難忘！

我不敢肯定，韓國電視連續劇《愛麗絲》的作者是否曾經閱讀過英國作家弗·福賽斯的國際驚險小說，但《愛麗絲》的創作風格確實與弗·福賽斯的的作品有着異曲同工之妙！相信喜歡閱讀弗·福賽斯的國際驚險小說的讀者，或許也會喜歡觀賞《愛麗絲》的。