現今在國內是大家高抬的大家，算是很有成就的音樂人，眾口幾乎一詞：大家或非常有成就的老師。
但他有他的缺憾或斷帶，他風風火火的音樂追求節奏來實現主題，用節奏來催生音覺用節奏來實現銜接過渡外部聽覺很轟烈但 卻是他受個人特質所限制的極其尖銳的缺陷。可以這麼說，銜接是他音樂的短板，這跟東北人的粗曠性格和他自滿自足有極大關係。但他的音樂許多的起頭是很好 的，就像開篇很好，很吸引聽覺感覺，但在音樂的推波助瀾上手法比較單一粗曠，尤其在怎麼從好的開頭升華到下一輪的高潮上缺乏細膩的墊，抬互動，音弦扣心弦，在乎一張一弛，有波有瀾，跌宕衝擊，有休有止，再起波瀾，更上台階，但在這裡他習慣用加快的節奏來銜接和實現主題顯出粗糙和難以進入更高的下一輪音樂情感的台階，倒有點像打乒乓球，越打越快，最後敲死（定）。
我估計他很難改了，因為已經形成了大眾呼好的他個人的風格，他自己也覺得好，這就嚴重妨礙了他的音樂殿堂的更進一步，以大眾呼喊為尺度來度量音樂的成就和造詣，這是中華民族前進的絆腳石。類似的絆腳石如果共生共存在各行各業並成為共識或公式，絕非民族前進的福音。如果他還能百尺竿頭再努力，他應該到雲南的各域去下蹲去學習去採風，去新疆寧夏甘肅的西域去學習風情，能學到些雷振邦的真本事，他才能更進一步。但希望不大。大概他到頭了。遺憾。
