2024-2-11

古人云，以銅爲敬，可以正衣冠。自明清以將，日本的古銅鏡製造，在工藝上已經出神入化，超越大國。而明清時期正是中國銅鏡發展的衰微期，故此時的日本和鏡成為了繼中國唐宋銅鏡之後東方銅鏡文化發展的後起之秀，在這一時期，日本和鏡隨着中日貿易大量傳入中國東南沿海地區。

• 日本和鏡與中國明清銅鏡相比，雖然存在鏡體偏薄、銅鏡手柄易斷裂等瑕疵。但在銅鏡的鑄造技藝和裝飾風格上卻都顯得更勝一籌。特別是其工藝手法均為在珍珠底紋上用淺浮雕鑄塑，構圖多為蘆盪飛雁、梅菊雙雀、古松翔鶴、花草蝴蝶等富有日本風土民情的和風繪式樣，這與中國當時民間流行的素鏡、吉語鏡相比更顯清雅脫俗，故日本和鏡成為明清時期人們競相追逐的時尚舶來品，在今天明清墓葬考古中常見和鏡出土的記錄。

東京國立博物館藏19世紀日本江戶時代銅鏡 銘文：西村豐後掾藤原政重
清華大學博物館藏十八世紀日本高砂銘蓬萊紋柄鏡 鏡銘：高砂 西村豊後掾藤原政重
清華大學博物館藏 十八世紀後期日本桔徽貘紋柄鏡 鏡銘：藤原光長	清華大學博物館藏 十八世紀後期日本伊勢海老紋柄鏡 鏡銘：藤原光政

• 十六世紀時，像這幾件作品一樣在圓形鏡子上加上把手的帶柄銅鏡登上歷史舞台並逐漸成為主流。隨着城市的發展和支撐經濟活動的平民階層的不斷擴大，帶柄銅鏡在日本市民生活中廣為普及，而背面的圖案也加入了日常可見的動植物、人物或風景設計，表現得極為細膩逼真。這面帶柄銅鏡上描繪了時值收穫之秋，稻田中的稻穗垂下沉甸甸的穗頭的景象。飽滿的稻粒和穗梢、伸展的稻葉都表現得栩栩如生。西村政重是這面銅鏡的製作者的名字。十六世紀帶柄鏡剛剛出現於日本社會時，鏡面較小，手柄細長，而隨着年代的變遷，鏡面越來越大，手柄也變得粗短，這幾面銅鏡就充分體現出了這種時代特徵。