2024-2-11

古人云，以銅爲敬，可以正衣冠。自明清以將，日本的古銅鏡製造，在工藝上已經出神入化，超越大國。而明清时期正是中国铜镜发展的衰微期，故此时的日本和镜成为了继中国唐宋铜镜之后东方铜镜文化发展的后起之秀，在这一时期，日本和镜随着中日贸易大量传入中国东南沿海地区。

• 日本和镜与中国明清铜镜相比，虽然存在镜体偏薄、铜镜手柄易断裂等瑕疵。但在铜镜的铸造技艺和装饰风格上却都显得更胜一筹。特别是其工艺手法均为在珍珠底纹上用浅浮雕铸塑，构图多为芦荡飞雁、梅菊双雀、古松翔鹤、花草蝴蝶等富有日本风土民情的和风绘式样，这与中国当时民间流行的素镜、吉语镜相比更显清雅脱俗，故日本和镜成为明清时期人们竞相追逐的时尚舶来品，在今天明清墓葬考古中常见和镜出土的记录。

东京国立博物馆藏19世紀日本江戶時代銅鏡 銘文：西村丰后掾藤原政重
清華大學博物館藏十八世紀日本高砂铭蓬莱纹柄镜 镜铭：高砂 西村豊后掾藤原政重
清華大學博物館藏 十八世紀後期日本桔徽貘纹柄镜 镜铭：藤原光長	清華大學博物館藏 十八世紀後期日本伊势海老纹柄镜 镜铭：藤原光政

• 十六世纪时，像这几件作品一样在圆形镜子上加上把手的带柄铜镜登上历史舞台并逐渐成为主流。随着城市的发展和支撑经济活动的平民阶层的不断扩大，带柄铜镜在日本市民生活中广为普及，而背面的图案也加入了日常可见的动植物、人物或风景设计，表现得极为细腻逼真。这面带柄铜镜上描绘了时值收获之秋，稻田中的稻穗垂下沉甸甸的穗头的景象。饱满的稻粒和穗梢、伸展的稻叶都表现得栩栩如生。西村政重是这面铜镜的制作者的名字。十六世纪带柄镜刚刚出现于日本社会时，镜面较小，手柄细长，而随着年代的变迁，镜面越来越大，手柄也变得粗短，这几面铜镜就充分体现出了这种时代特征。