(連接第一篇) - 介紹京劇電影《李慧娘》(一)主演:一級演員, 清華大學"傑出校友"胡芝風        含電影影視 - https://blog.creaders.net/u/27773/202210/445981.html

   介紹京劇電影《李慧娘》(二)- 作者孟超之死

   從1963年《李慧娘》被定為“一株反黨反社會主義的毒草”起, 到文革孟超含冤而死, 元兇就是他的同學、同鄉、親戚 康生(1898年－1975年12月16日）和江青。

    據曾在北京301醫院麻醉科當護士的陳女士回憶，康生臨死前患上了恐懼症，每天24小時要警衛員開燈陪著，病房裡要不停地放映電影，只要病房裡沒有人，他就會恐怖地叫喊，誰誰誰來找他索命了，誰誰誰滿身血污，誰誰誰帶著鐐銬叮噹作響，喊得有聲有色，聽者毛骨悚然. 莫非《李慧娘》幽靈鬼魂再現???

特轉發 《李慧娘》原作者孟超的女兒陸沅口述回憶 如下 (來源：人民網2015-01-27)

 我父親孟超，山東諸城城關鎮督府巷人，祖父孟昭沄，是跟隨孫中山的同盟會會員，北伐之後，回老家當了開明士紳，蓋房子辦學校。我父親孟超是獨子，文革之後，從台灣傳過來的家譜，他是孟子第72代孫。我家的院子跟江青家就隔一堵牆。她家當時很窮，哥哥是木匠。江青還裹過腳。有人說江青母親曾經給康生家做過幫傭，這我不知道。

   康生家離我家很近。他是地主出身，家裡有五千畝土地，原來住在山東諸城城外，他是家裡的獨子，家裡怕他被土匪綁票，就全家搬到城關鎮來了，離我家也很近。我父親小的時候，祖父觀念新潮，經常給他買新玩藝兒，照相機、自行車都有，康生就來我們家玩，他比我父親大四歲。1924年，他們一起從諸城到上海，途經濟南我外祖父家，我外祖父年輕時在北京的衙門裡做事，相當於現在警察局的官，家裡殷實，留他們住下，又給他們銀兩上路。他們到上海後，我父親進了中文系，康生在什麼系我不知道（註：社會科學系）。兩人先後入黨。

   1933年，康生去了蘇聯，我父親留在上海，參與創建左聯，又與夏衍等人創建上海藝術劇社。江青呢，先是由黃敬介紹到山東大學，之後也到了上海。"

   1930年代，江青在上海跟王瑩爭演《賽金花》，她特別恨王瑩。但王瑩是我父親的紅顏知己，跟我繼母關係也很好。她初到上海時，生活很艱難，繼母告訴我說王瑩上街的時候都沒有衣服，就一件粉紅色的旗袍，回來就洗，洗了再穿。我父親還是王瑩的入黨介紹人。

   1955年王瑩和他愛人謝和庚從美國回來，到家裡來看我們。他們住在北京飯店，還送了我和我妹妹一人一件睡衣。謝和庚也是地下黨員，擔任過白崇禧和李宗仁的秘書。所以江青後來借《李慧娘》整我父親也是必然的。

  “不要跟夏衍、田漢多接觸”

  我父親去上海，等於就把這個家給拋棄了。後來由康生牽線，我父親認識了我繼母凌俊琪。我原名叫孟博，1936年母親去世後，我在家就跟孤兒一樣。

  1946年我一個人到北京，每天只吃一個燒餅，坐在北海圖書館看書，夏天考上北師大，第二年加入民主青年同盟（黨的外圍組織）。我那個時候20歲上下，很活躍，特務給我起一個外號，叫小八路。後來傅作義的208師青年軍拉出一個黑名單，就是準備要抓的了，上面有我的名字，組織上讓我們撤退到華北局城工部，在河北泊鎮。為了隱蔽，我改名叫李賢芳，又改叫路淵，最後叫現在的名字陸沅。

  1948年我入黨時要填寫詳細的個人履歷，父親一欄，我寫的是：“可能是孟超”。 10月9日，我被分配到中組部幹部處工作，副處長是廖志高（註：曾任川東省委書記，南方局西南工委副書記）。有一天他跟我說，“你父親可能要來”。父親當時在中宣部工作。沒幾天，一個傍晚，來了一老頭兒，廖志高問他：“你是不是有個女兒在北平讀過書？”他也聽說過我，就說是。本來讓我在另一屋等着，結果我急了，跑了過來，一屋子的人就都看我。然後廖志高給我們準備了一桌飯，讓我們好好談談。吃完後，他先送我回住處，然後我再把他送回他的住處，心裡挺激動的。我對他沒有任何的怨恨，覺得他是反封建出走的，又是地下黨員，挺讓我崇敬的。

   1949年秋，部里調我任副部長安子文秘書。父親在建國後先後任過新聞出版總署圖書館副館長，人民美術出版社創作室主任。1957年調任戲劇出版社副總編輯。1961年調任人民文學出版社副總編輯兼戲劇編輯室主任。肅反運動的時候，田漢（圈子叫他“田老大”）的弟弟田老三挨批了，他很有意見，覺得肅反擴大化了，傷害了群眾。這個事傳到江青和毛澤東那裡。江青當時是中宣部電影處處長。她本來就很討厭田老大，在上海時，田漢、夏衍都是搞戲劇的，她是三流演員，他們都知道她的底細，所以現在就更討厭了。我記得安部長特意讓我轉告我父親，不要跟田漢、夏衍走得太近。其實當時他就是暗示江青，但是他沒有跟我明說。

  “還我王實味來！”

  1957年反右的時候，我父親特別小心，因為1930年代上海大暴動時，他被抓了，關在江蘇反省院，又通過我繼母一個當官的親戚被放了出來，並沒有暴露身份。但這一段找不到證明人。建國後審幹期間，組織上把他出獄前的黨齡全部扣除。所以他很小心，怕被抓小辮子。反右運動過去後，到了1960年左右他又坐不住了，就想寫點什麼。他想寫點政論的東西又怕挨整，我說你傻呀，你就寫一點風花雪月得了。他剛好看到《游西湖》的劇本，在北京公演，他覺得這個題材非常好。講的是南宋權相賈似道有個姬妾李慧娘，受到賈的凌辱和欺壓，後被賈一劍刺死，李慧娘死後變為鬼魂，向賈復仇的故事。他當時又非常喜歡崑曲，當時中央提出來要改編京劇，把舊劇革新成新的劇目。我父親就把這個《游西湖》改成崑曲了，改名叫《李慧娘》。

   寫完劇本以後他就先給康生看了，康生就說好。文字寫得非常美，非常典雅，崑曲本身就是皇族的，特別高雅的東西。劇本中有一段，李慧娘游西湖的時候看見太學生裴禹當面斥責賈似道，很敬佩地讚嘆了一聲“美哉！少年！美哉！少年！”後來康生就改成“壯哉，少年！美哉！少年！”) 因為我父親的關係，我很早就知道康生。他喜歡古董，青島解放時，他不進青島，不見他家人，但把我們諸城的古董都買下了，因為諸城是古城，像字帖、硯台之類的文物特別多。

   建國後，我父親跟康生的來往就很少了，兩人距離太大了。只有一次我們全家去看望過他。八大之後，康生當選為政治局候補委員，他家住在景山后街的一個很大的院子裡，但不是四合院，是一棟西式小洋樓。他有一次看見了我們中組部副部長王甫，問他：聽說孟超女兒在你們那裡？王部長也不確定，就回來問安部長。安部長就讓我去看望他。於是我們全家人，包括父母、妹妹、妹夫、我和我愛人一起去他家看望他。那天天氣特別好。看他第一眼，就覺得，跟我父親長得太像了，很瘦，長臉，要說他倆是兄弟，沒人不信。兩個人也是很久沒聯繫，互相寒暄。

   但康生在1956年八大之後，從七大的政治局委員，降到了候補委員。我曾經問過安部長，安部長就說康生和他老婆兩個人都裝病不工作。是因為康生在延安撤退的時候把王實味給殺了，毛主席說此人不能殺，留做反面教材。結果康生那個時候是延安整風運動的負責人，最後撤退的時候他就在晉綏也沒請示報告就把王實味給槍斃了。毛澤東知道以後就特別生氣，聽說是拍着桌子說“還我王實味來!還我王實味來!”這是安部長的原話。這樣康生就失寵了，到八大的時候就照顧他跟蘇聯的關係，因為不選他的話蘇聯也會有疑心，他在蘇聯那麼長時間，斯大林對他都有一些印象，所以給他選了一個候補。

   1960年代前後，中蘇關係不好了，開始反修，這時候康生又開始得勢了。這以後他就來北京了，來北京正好趕上我們寫“九評”，康生就紅了，他在蘇聯那麼長時間，對蘇聯的情況太了解了。

“莎士比亞也寫鬼戲，有什麼問題啊”

   公演《李慧娘》這個戲以後，在文藝界非常轟動。因為當時大家都很沉悶，有一個新戲，而且是改良戲，大家都覺得挺新鮮的，而且文辭特別美，《人民日報》各個報紙都寫，都讚美《李慧娘》，說成是改革的標兵。後來作家廖沫沙（同時身兼中共北京市委委員、統戰部部長）在《北京晚報》登了一篇評論《有鬼無害論》，因為他也聽說康生表揚過，所以他寫了一篇，這下就壞了，後來批《李慧娘》，就從批判這篇文章開始。

   1961年10月份，那時候總理在釣魚臺準備去蘇聯參加蘇共二十二大，因為當時中蘇開始論戰了，準備材料很辛苦，在臨走前一天，總理問康生有沒有好戲，康生就推薦了我父親的《李慧娘》。當時看完後，董老、總理都鼓掌叫好。康生還特地給導演、演員們照了相。照片一直壓在我父親書桌的玻璃板底下。

   1962年初，七千人大會前後，鄧小平提出要編兩本書，《黨的建設》和《社會主義經濟問題》，組織部就派了我和另一個同事去北戴河參加寫作組。康生正好也在那，看見我了，就跟大家介紹我是孟超女兒，然後對我說，以後讓你父親多寫點東西，不要老寫鬼戲。有點提醒的意思。

   但接着，江青、康生讓江蘇省京劇團公演孟超的劇作《李慧娘》。當時江蘇方面提出公演不具備條件，既無經費，也無服裝道具，江青很快從上海等地為之借來了戲裝，解決了演出費用等。不料公演後，江青立刻回京向毛澤東匯報說鬼戲泛濫，並以《李慧娘》為靶子，大造圍剿輿論。我的父親是江青的同鄉、鄰居，又了解她三十年代在上海的底細，於是禍從天降。

   當時，劉少奇也有所聞，對此事持保留態度，曾讓安子文弄清楚演出《李慧娘》的來龍去脈。安子文就讓我回家問清楚。當時保密紀律嚴格，特別是像我這樣當部長秘書的人，一方面更加謹言慎行，怕捅漏子，另一方面又怕給父親增加精神壓力。於是，我只以個人身份，隨口向父親詢問了《李慧娘》是怎樣演出的，是有人支持還是自發寫出劇本的。當時父親完全不了解中央的情況，更不願牽連別人，就說是自己想寫的，至於演出情況更不了解。我如實向安子文作了匯報，事情只得到此為止了。我終身遺憾這件事，就是當時沒有將此事的經過和江青、康生的陰險狡詐徹底了解和認識清楚，進而讓父親知道並向中央報告。安部長那時還安慰我說，連陳毅也講過，莎士比亞也寫過鬼戲，有什麼問題啊？

   江青告完狀以後毛澤東11月份就批評文化部，“要改名帝王將相、才子佳人部”。批判持續了兩年。（註：1963年11月，毛澤東批評文化部：“文化工作方面，特別是戲劇，大量是封建落後的東西，社會主義的東西少，在舞台上無非是帝王將相、才子佳人。文化部是管文化的，應注意這方面的問題，為之檢查，認真改正。如不改變，就改名帝王將相部，才子佳人部，或者外國死人部。這一年的12月12日，毛澤東在《文藝情況匯報》上批示：各種藝術形式——戲劇、曲藝、音樂、美術、舞蹈、電影、詩和文學等等，問題不少，人數很多，社會主義改造在許多部門中，至今收效甚微。許多部門至今還是“死人”統治着。）

   其實在這以前大躍進餓死了好多人的時候毛澤東就講過不要怕鬼，還專門出了一本不要怕鬼的書。所以我父親敢寫鬼也是他說要寫鬼，不怕鬼。結果1963年之後就把他下放到湖北咸寧那去勞改去了，改名叫孟春陽。

 “這是一個重要叛徒”

   我也知道我不可能在再中組部呆了，就跟安子文提出來說我不能跟你去農村四清了，我怕給領導抹黑。他讓我去北京市委組織部報到。當時劉仁病了，主持工作的鄭天翔很歡迎我，因為知道我給安子文當過五年秘書，又在組織部研究室寫東西，給中央的許多文件是我出手的，我當時很年輕，很敢幹嘛。我就被北京市委組織部派到首鋼參加四清。

   文革爆發時，我父親從湖北咸寧回北京，讓他一個人住在一個大雜院的小屋裡，專門有個居委會的婦女照顧他生活，也是監視他，經常被拉出去批鬥挨打。他喝敵敵畏自殺過兩次，第二次自殺時，專案組專門請示了江青，江青親筆批的：這是一個重要的叛徒！又把他救了回來。說他叛徒，是因為他三十年代曾經被關在江蘇省反省院。

   安子文因為六十一人叛徒案被打倒之後，我也被批鬥，罪名是康生親筆批示：安子文死黨。我被發配河南勞改，1975年回北京。

   1976年5月5日，父親喝了一場酒，第二天就去世了。我和妹妹去給他收屍，專案組來了一個收屍的車，雙層的，底下是一個被打死的造反派。. 

   1979年3月，人民文學出版社給他開了追悼會，我們部里解放回京的部長都去了，陳雲第一個送了花圈，因為二三十年代他在上海曾領導過我父親。

（來源：人民網2015-01-27）