我覺得美國的文藝確實有階級性， 但是文藝不同於占地宣傳， 最有威力的時候是聽眾和觀眾不知不覺中接受這一價值觀念。每天的忠臣良將，才子佳人，在中國不是所造出一個順民國度， 文人順便也把英雄人物塑造成了看似弱不禁風的小白臉嗎？美國有影響力的大片哪個不是“正以“ 戰勝邪惡，看了如同毛澤東時代的地雷戰，雖然悲壯但也令人振奮。 當然，如果象毛澤東那樣，直接說明文藝就是為特定階級服務，那麼文藝也就是去其威力了。 但是，要知道， 中國的大部分文人出身豪門，自然而然的傾向是為自己的階級說話了，比如張愛玲，並不僅限於說說通往女人心靈的那個通道。 猜想毛澤東的邏輯大概是，這個武器失效也比然他掌握在對立者的手中， 侮辱他的工農兵組成的“人民”要好。 這一段是毛澤東在延安文藝座談會上的講話： “文藝要為人民大眾服務，也就是為工農兵服務。革命的文藝是人民生活在革命作家頭腦中的反映的產物。革命的文學藝術家必須無條件地、長期地到工農兵群眾中 去，到唯一的最廣大、最豐富的源泉中去，觀察、體驗、研究、分析一切生動的生活形式和鬥爭形式，一切文藝和藝術的原始材料然後才有可能進入創作過程。一切 文化或文學藝術都是屬於一定的階級，屬於一定的政治路線。黨的文藝工作是服從黨在一定革命時期內所規定的革命任務的，也就是說文藝是服從於政治的，文藝批 評有兩個標準，一個是政治標準，一個是藝術標準。其中政治標準是第一位的。對‘人性’、對‘博愛’都要作階級分析，是歌頌還是暴露一定要站在無產階級和勞 動人民的立場上，我們是革命的功利主義者，要為工農兵服務，就必須站在無產階級的主場上來，徹底改造靈魂深處的小資產階級知識分子的王國。” 胡風同志不同意，說些一些死心塌地為漢奸服務是因為通往心靈的通道被占領，也是很藝術很美麗的事情。所以被毛澤東當成了同蔣介石和日本鬼子並列的老師，需要感謝的對象，保護起來了。