宮鬥與怪誕筆名是對正統的離經叛道？

     大陸影視娛樂的繁榮，宮鬥劇的貢獻非同小可。《甄嬛傳》八年前的熱播之後，《環球時報》抨擊孫儷扮演的甄嬛在故事中負能量滿溢，遠不如韓劇《大長今》對草民具有正面積極的意義。幾年後鄭曉龍讓《羋月傳》重現《甄嬛傳》的輝煌未果，倒是《武媚娘》的熱播增添擴大了宮鬥劇這一新型流派的魅力。不久前，於正主導下的《延禧攻略》通過採用一種前所未有的色調美學z再次把宮鬥劇推向新的高峰。

     黨媒《北京日報》按捺不住發表長文攻擊，表面上的主要理由還是宮鬥劇爾虞我詐負能量過多，但背後真正的理由肯怕是擔心宮鬥劇如果“泛濫成災”，統治者頭上的光環就可能會煙消雲散。

     傳言宮鬥劇將被封殺，不過《延禧攻略》目前仍可在大陸網絡收看。要不幾個自信也顯得太不自信搞得自己草木皆兵。

     筆名是中國文學歷來非常獨特的傳統。西方作家的筆名通常只會在人名之中選用，一般不會像中國作家那樣在文字系統中任意挑選。當然美國作家馬克吐溫（Mark Twain）是個例外。曹雪芹金庸是筆名，魯迅巴金是筆名，“華陽洞天主人”是《西遊記》作者在當時的筆名。

    筆名無非附屬風雅或無傷大雅的標新立異，不過中國文人的這種嗜好隨着網絡文學的興起出現了明顯的變化。網絡作家選用的筆名開始趨於怪誕趨於黑色幽默，開始顛覆傳統的審美意境，不經意之間透露出些許離經叛道。

     《甄嬛傳》作者吳雪嵐的筆名“流瀲紫”來源於一款叫流瀲紫的唇膏，雖算不上怪誕但是明顯的流俗。而“骷髏精靈”這樣的筆名明顯地就是怪誕。玄幻小說《斗破蒼穹》《武動乾坤》作者李虎的筆名是“天蠶土豆”，一個不倫不類的意象組合，一半是壯志凌雲天馬行空一半是自我貶低下泥巴人。不倫不類的網絡筆名還有自戀幼稚型的“親吻指尖”和與屌絲概念配套的“憤怒的香蕉”，模仿的是美國小說《憤怒的葡萄》。

     台灣武俠作者的筆名“九把刀”殺氣凝重。網絡小說《延禧攻略》作者的筆名“笑臉貓”是一副謙卑刻意討人喜愛的模樣。《將夜》作者的筆名是“貓膩”，敢於自我作賤還多少是有些驚世駭俗。網絡文字遊戲者的這種反叛傳統的癖好有時也會超越網絡這個領域。 

     流行古裝電視劇《知否知否應是綠肥紅瘦》來自同名小說《知否知否應是綠肥紅瘦》。作者鄭怡，筆名是“關心則亂”。電視劇《知否知否》沒有像《延禧攻略》那樣大紅大紫，但卻獲得了專家的讚許，主要理由應該是還沒有任何一部古裝影視作品像《知否知否》這樣把舊時代的人物對話表達得如此地貼切引人入勝令人拍案叫絕。

     《紅樓夢》《金瓶梅》成為傳世之作其中最重要的原因就是眾多人物之間惟妙惟肖的對話，尤其是鈎心鬥角工於心計時的種種語言表達。誰知道呢，《知否知否》也許就是對《紅樓夢》《金瓶梅》的刻意模仿，不同的只是在堅貞愛情和幾個正面人物的掩蓋之下，把爵位爭奪嫡庶婆媳妯娌家族政治的黑暗展示得淋漓盡致，妥妥地印證了魯迅採用的“吃人”二字對傳統文化黑暗面的經典性概括。

     宮鬥精神在古裝戲這個更大的流派之中已經幾乎是無所不在無孔不入。《知否知否》的基本框架表面看來是圍繞家族庶出後輩人物的命運展開，與宮廷政治手腕權謀沒有直接的關聯，但述事從頭至尾都穿插了宮鬥場面--老皇帝新皇帝險些被人斬殺，大臣們在朝堂上分裂為水火不容的幾大派別。

     宮鬥在“貓膩”的玄幻劇《將夜》之中是公主千方百計想讓同出一母的弟弟得到皇位，但宮鬥並非是整個故事中的厚重內容。宮鬥大概已經不能滿足“貓膩”的胃口。“貓膩”的野心看來是無情地擊碎一切正統的光芒，讓自己的解構力度在浩偌繁星的作家之中能夠獨占鰲頭。結果是觀眾在《將夜》裡看到是是非與對錯，光明與黑暗在神不知鬼不覺之中所完成的種種兌勾，看到是那些讓他們奉為圭臬和神明的背後可能都是醬紫或陰謀。

     信誓旦旦為光明而戰的西陵是罪惡的淵藪，世人無時不刻敬畏的昊天竟然就是毀滅一切的千年長夜。