十二 出演山寨《沙家浜》

   北大荒九月底田里庄稼都收拾完毕，到了十月初巳是大地冰封千里雪飘了。黑龙江省全民大搞土武器运动就偃旗息鼓了。我们遥控地雷研制活动，经过夏天大紫大红之后，也就烟消云散了。我也成了闲人，既不要我回锅炉房劳动，又没具体的事可干，于是开始少有的逍遥。

   “文化大革命”期间，各地或者说每个单位都成立一个“毛泽东思想宣传队”，是半专业的文艺宣传队伍，隔三差五的或在本单位，或到县里，或上地区参加文艺汇演，穿军装戴军帽，腰上系一根军用皮带，胸前别上一枚硕大的毛主席像章，跳“敬祝毛主席万寿无疆”的“忠”字舞，唱毛主席语录歌，演毛主席诗词大联唱…。“文革”期间的“忠”字舞很像近年来大妈跳广场舞，手舞足蹈的狂热性，可与现实中的西方的街舞相比美！占世界人口四分之一的红色中国，穿着如此统一的服装，跳着如此统一的舞，唱着如此统一的歌，歌颂如此“伟大”统治者，达到了有史以来造神运动的顶峰。

   江青同志把八亿中国人民都弄去看她的八个“革命样板戏”，这就是：京剧《智取威虎山》、《海港》、《红灯记》、《沙家浜》、《奇袭白虎团》，芭蕾舞剧《红色娘子军》、《白毛女》，交响音乐《沙家浜》。全国各地学习了江青同志的“无产阶级革命文艺路线”后，各地方剧种纷纷拷贝了八个革命板戏，推出了地方戏曲的革命样板戏。

   有些文艺团体假借表达对江青同志的无产阶级革命文艺路线的忠心，也创作一些颇有影响的作品，比如钢琴伴唱《红灯记》，钢琴协奏曲《黄河》，革命现代京剧《龙江颂》、《红色娘子军》、《平原作战》、《杜鹃山》，革命现代舞剧《沂蒙颂》、《草原儿女》和革命交响音乐《智取威虎山》等等已有十六、七个。有个当时著名钢琴家殷𠄘宗为了讨好江青同志，把自己大名改成殷承忠，以换取他改编创作钢琴协奏曲《黄河》的演岀。周恩来总理覌看了殷承忠的演出惊呼“洗星海复活了！”。洗星海是《黄河大合唱》的原作曲。

   北大荒我们单位东北航空护林局和森林保护研究所也耐不住寂寞，在几个文艺积极分子的鼓动下居然搞起了革命京剧《沙家浜》的演出，当年这“十来个人，七八条枪”演出队伍，竟然搞出了一个山寨版的《沙家浜》。

   先说说故事情节：在抗日战争期间，中国江苏常熟县郊区阳澄湖畔沙家浜，有一批新四军伤病员在指导员郭建光的带领下潜伏下来养伤。中共地下党员“春来茶馆”老板娘阿庆嫂在淞沪会战期间，掩护过地方武装头目胡传魁。胡传魁在何去何从的问题上犹豫不决。从日本留学归国的当地乡绅子弟刁德一是日本、重庆国民政府的双重间谍。他当了胡传魁的参谋长之后终于说服了胡传魁的“忠义救国军”投靠了日本人。在阿庆嫂的情报帮助下，养伤复原的新四军袭击了在刁德一的家，俘虏了纳妾迎亲的胡传魁、刁德一和日本大佐黑田及其翻译。

   搭演出班子即所谓的剧组，先从导演开始，这个演出班子导演和领衔主演是个三十不到的年轻人叫勾洪波，还真是个人材，是沈阳空军司令部的宣传干事，因家庭出身为富农，而被转业到护林局子弟学校，当语文等课程的老师。演《沙家浜》中的郭建光，无论是唱腔做功都是游刃有余，也因此自然而然承担起排演《沙家浜》的导演。

   选择《沙家浜》一剧的灵魂人物阿庆嫂，原本也有非常合适的人选担任，她叫赵莉君，曾经是云南省歌舞团的舞蹈演员，人也长得十分漂亮，眼睛滴溜溜会说话，常有护林局一些男性想沾点她身上感情的飞沫，围着女神一样对她献殷勤，而她也像戏里的阿庆嫂那样眼观六路耳听八方，保护自己不受骚扰，又不得罪色迷迷的“哥们”。可惜她正在怀孕而且巳经显身，虽然神态和气质犹在，不得不换了一位经的风雨、见的世面尚嫌不足的一位三十未出头的女同胞担任阿庆嫂一角，在导演的调教下还算胜任。

   刁徳一的角色阴险毒辣而又笑里藏刀，结果选了一位“老戏骨”吴士英演得十分到位。原来他在南京气象学院读书时，加入学生话剧团，曽领衔主演过话剧《年轻一代》男一号。上世纪六十年代的话剧《年轻一代》，是由北京地质学院原创并首次公演，随即便轰动全国。

   胡传魁肥猪一样的体形，在当时食品匮乏年代找这样身材的演员很难，后来还是在森林保护所找到了关长和，其肥胖度勉强够格，本人又是土生土长北京人，学个京剧花脸也还能对付。

   沙奶奶是由金静宜担任，她当年也就四十出头，做人办事中规中矩。她的丈夫是护林局业务处年轻处长，在二年前的一九六八年春，性格刚烈宁折不弯的他，在遭到造反派批斗后，就在深达三米自家菜窖里上吊自杀了。丈夫死于“文革”，她还参与样板戏的演出，在我当时是很难理解。后来我移居到了北美，读到一些文章，描述一种称作“斯徳哥尔摩症候群”的心理疾病，我很怀疑金静宜丈夫的死直接使她患上的这种心理疾病，使她毫无犹豫的接受革命样板戏的角色。关于“斯德哥尔摩症候群”，可参阅本节末的注解。

   扮演刁小二角色竟然由我担任，真是白瞎了我的“高颜值”，说实话我真有点象王心刚，他与王晓棠合演的《英雄虎胆》，在“文革”前在全国上映风糜一时。后来我一想别再感觉委屈了，你一个“现行反革命分子”，帽子还拿在群众手里，还是一个准阶级敌人，给你这个“反革命分子”去演一个敌伪汉奸的走狗，真是选对了人，还便宜了你小子。排演期间我这个只有一二句台词的小角色，可比导演还忙乎，干着各色各样杂事，不时还插科打诨，嗨翻一帮人。两年来这“现行反革命”除了当得艰苦外，实在是太寂寞了，正好有个机会好好宣泄一下。

   直到一九七零年冬天，革命样板戏《沙家浜》还没拍成电影在各地放映，谁也不知道正宗的革命的可作为样板的，也就是由江青同志亲自以无产阶级革命文艺路线指引的《沙家浜》，到底是什么样子的，谁也没见着。所以我们祇能以我们对江青同志无产阶级革命文艺路线的理解，创作了山寨《沙家浜》。什么服装，什么佈景，以及什么舞台美术、灯光和音响，脸谱造型、服装道具等等、等等，能省就省能凑合就凑合，紧锣密鼓地排了近二个月，赶上一九七一年元旦《沙家浜》就正式上演了。

   首场演出在护林局原叠伞室改装的礼堂进行，这礼堂没有坐椅，需观众自带座位大小板凳，舞台也是后搭的，这使我回想二年前还在牛鬼蛇神队中劳动改造时，全队花了三四天时间才完成。一九六八年夏季一次县公安局到护林局里抓人，那时舞台还没搭建。我们全体“牛鬼蛇神”，就站在前面陪斗，颤颤竞竞缩着脑袋，也生怕抓的人就是自己。后来一个犯“重婚罪”的人被抓走，我们才松了口气，此人是被对立派陷害，后获平反。

   东北航空护林局那时虽属林业部司局级单位，但是供电还靠县里电业局管，县里的发电机组容量小得可怜，据说还是日本鬼子二战期间留下的，三天二头停电，特别在晚上。为了演出顺利进行，就开动局里备用发电机，柴油发电机转速不稳，随供电负荷变化影响很大，舞台照明忽亮忽暗，不过总比完全停电好。

   我们这山寨革命样板戏《沙家浜》实在对不住伟大旗手江青同志，演出的各个方面都未达到她老娘的革命文艺要求，好在我们地处偏僻，江青同志够不着，偷偷地就演了。后来到了北美定居，听来一个笑话，一伙坚决维护正宗意大利披萨的意大利人，成立一个“披萨警察”（Pizza police）的组织，在北美做披萨要完全按正宗意大利披萨做，“来不得半点虚假”。这标准必须是：用发酵的圆面饼皮上面覆盖番茄酱（Ketch-up)、奶酪和配料，并由专用的披萨烤炉烤制而成。奶酪祗能用莫萨里拉乾酪（Mozzarella），配料祗能用意大利红肠（Pepperoni)，西西里岛的橄榄、XX地出产的罐头蘑菇。像夏威夷的波萝披萨，苹果披萨等等奇葩披萨，统统在披萨警察的扫荡之列。江青就是捍卫“无产阶级革命文艺路线”最坚定的“披萨警察”。

   大幕终于拉开，我在后台瞅了一下观众席上，四五百人的场地挤得水洩不通，窗台上挤坐着小伙子，舞台前趴满了小小孩，只有两个供进出的安全门，万一有个像火警之类突发事件，非发生踩踏事故不可，祗好求老天爷保佑了。

   没等全剧结束大戏落幕，观众已纷纷离场，真要等到演出结朿，两边的出口已挤得不能动弹了，本来演组还准备向观众谢幕的，而且演反面角色的演员还规定不能在谢幕人员之列。现在倒好，戏还没完，覌众屁股朝着还在演戏的演员，都向门口挤去了。

   十分钟后当最后一名观众离开后，礼堂一遍狼籍，满地是葵花仔壳，祖国大地僻远的北大荒，一个嘉年华盛会就这样地结束了。

   注解：斯德哥尔摩症候群（Stockholm syndrome）又称为人质情结、人质综合症，是一种心理学现象，是指犯罪的被害者对于加害者产生情感、同情加害者，认同加害者的某些观点和想法，甚至反过来帮助加害者的一种情结。这些情感被认为是不理性的、滥用同情心。斯德哥尔摩症候群可以被看作是一种创伤羁绊，不一定只发生在人质身上，只要加害者对被害者实施骚扰、威胁、虐待、恐吓等，都可能使被害者对加害者产生强烈的情感。根据弗洛伊德的理论，斯德哥尔摩症候群是一种自我防卫机制，当受害者相信加害者的想法时，他们会觉得自己不再受到威胁。斯德哥尔摩症候群并非正式精神疾病名词。