| 幼河：“文革”中的“群醜圖” |
| 送交者: 幼河 2015年05月25日22:36:08 於 [五 味 齋] 發送悄悄話 |
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“文革”中的“群醜圖”
說到這事兒我有印象。我那時住地安門東大街；地安門十字路口東南角有個六、七米長，三、四米高的宣傳畫牌子。在1960年代來說，那可真是不小了。我記得自己有時還會跑到牌子後面去撒尿。既然是宣傳畫的牌子，上面總是畫着宣傳革命人物的畫兒；“文革”開始後也是如此。1967年“群醜圖”（也有稱“百丑圖”的，其實上面沒有一百個人物）出現後，紅衛兵們將此“群醜圖”漫畫畫在了這個宣傳畫牌子上。我記得和大院裡的孩子們常到這漫畫下看，數上面的“反動人物”。 事情一晃過去快半個世紀了。想想那會兒的社會和民眾的思想，只能用病態和愚昧形容；其最大特點是蔑視人的尊嚴。其實翻開中國的歷史看看就會懂得，泯滅人性的“文革”的發生並非偶然。下面是網上有關材料的摘編。
“群醜圖”是“文革”漫畫，1966年底、1967年初出現的，是以醜化劉少奇、鄧小平等“走資派”為表現內容的紅衛兵漫畫。 畫面中央上方是坐着轎子手持令牌做發號施令狀的劉少奇（轎子上貼有修養二字，其中“修”字被突出意指“修正主義”）和坐着“敞蓬轎”（四川俗語稱“滑竿”）的鄧小平，而周圍抬轎的，鳴鑼開道的，打旗搖扇的，舞槍弄棒的，跑腿跟班的，全是所謂“劉鄧司令部”從中央到地方的“黑”干將：彭真、陶鑄、劉瀾濤、楊尚昆、陸定一等。一行人向着“資本主義”的深淵前行。每個人的模樣都醜化之，且有特點，一看就知道是誰。在當時情況下，它打破了中共政治運作的程序規則，提前公告了文革初期的目標所指和劉鄧無可挽回的失勢。 該畫引起了許多的模仿，得到大面積傳播，成為大批判中風靡一時的流行漫畫。對當時批判、打倒劉鄧的政治運動，起了火上加油、推波助瀾的作用。各地紅衛兵也依樣葫蘆畫 瓢，把本地的大小走資派串在一起，給予集體醜化。其中比較有名的是上海、西安版“群醜圖”。 此圖以古代官員出巡招式，排列成S形隊伍，向着“資本主義”懸崖走去。隊伍的排列很有講究，從他們手中的“道具”，可以看出文化大革命從準備、發動，直至該畫創作時的1967年2月份，運動進展情況，次序一點沒搞錯。畫中每人的“道具”，都有根有據，形象地說明了該人所犯的“罪行”，反映了此時段的一連串事件。該圖簡直是文革起始階段的“圖史”，很“耐看”。畫中人物，運用漫畫最基本的技法：大頭小身體。儘管體態動作夸 張，頭部描繪卻十分形似。 葉劍英、徐向前、陳毅等大鬧懷仁堂時，譚震林就曾以此畫為由，抨擊紅衛兵醜化共產黨，運動意圖“就是要把老幹部統統打倒”。據稱周恩來對此評論說：“這是一幅反動漫畫，打擊面太寬！”毛澤東也對北京衛戍區司令員傅崇碧說：“不能讓這種醜化我們的東西滿天飛。” “群醜圖”出世時尚處於文化大革命的“初級階段”，畫中人物和拖尾六組織，不少當時尚未“定性”，處於揭發批判和“派斗”階段，為此引發很大反響，叫好的、反對的都有。但該畫畢竟附合當時的“革命大方向”，並有“中央文革”支持，各地相競翻印、複製。 文化大革命漫畫如河水漫溢，但不久受到“防洪堤”的阻攔。1967年5月，中共中央發出《關於改進革命群眾的報刊的宣傳的意見》，明確提出“不要搞‘黃色新聞’及其他庸俗、低級的東西”。其中“庸俗、低級的東西”，即指漫畫，因為某些漫畫已帶有人身攻擊的性質。據說到處流傳的“群醜圖”甚至激怒了毛澤東。 該畫人物共39名，排成一隊，自畫面右下方起始為隊首，經畫面左方至畫面右上方止為隊尾。現將該畫中的人物及其手舉道具按從前到後的順序按組列出： 隊伍正在向標有“資本主義”路標的深淵走去，路標上停有一隻烏鴉。 陸定一：舉槌敲打標有“閻王殿”字樣的銅鑼，銅鑼發出“教條主義”、“簡單化”、“庸俗化”、“實用主義”的響聲。 吳晗（三家村之一）：身穿帶有“先鋒”字樣的褂子，手舉頂有帶“彭”字將軍盔的“海瑞罷官”。 鄧拓（三家村之一）：身穿帶有“先鋒”字樣的褂子，手舉“燕山夜話”。 廖沫沙（三家村之一）：身穿帶有“先鋒”字樣的褂子，手舉“有鬼無害”。 夏衍（四條漢子之一）：用喇叭吹出“三十年代”。 周揚（四條漢子之一）：用喇叭吹出“王明路線”、“國防文學”、“反對魯迅”，並敲鼓。 林默涵：吹喇叭。 齊燕銘：扛着裝“鬼戲”的箱子。 田漢（四條漢子之一）：穿着寫有“反黨”字樣的戲衣，手舉“謝瑤環”。 陽翰笙（四條漢子之一）：打着寫有“李秀成之死”的招魂幡，夾着“北國江南”。 彭真：手捧“二月提綱”條幅，坐在劉仁舉的車旗內。 劉仁：在彭真身後手舉車旗。 鄭天翔、蔣南翔：在彭真右手邊，肩扛寫有“專斬左派”、“真理面前人人平等”的虎頭鍘。 陸平：在彭真左手邊。 嚴慰冰：在彭真左手邊，正在寫“匿名信”。 楊尚昆：在彭真左手邊，正戴着竊聽器接受耳機抄錄。 羅瑞卿：斷了腿裝在筐子裡。 肖向榮、陳鶴橋、梁必業：正在抬裝有羅瑞卿的筐子。 王光美：戴遮陽帽，穿裙子，戴項鍊，騎着自行車，左手挎着寫有“桃園經驗”的挎包，右手手舉一支寫有“劉”字的令牌，自行車前掛着“劉主席語錄”，自行車後架上摞着許多“帽子”，分別寫有“反革命”、“干擾”、“真右派”、“假左派”、“游魚”、“扒手”、“反黨分子”、“小牛鬼蛇神”等字樣。 劉少奇：坐在轎子裡，手舉一大把寫有“劉”字的令牌。轎子左側兩個上角分別綴有“三自一包”、“三和一少”的綴子，轎子左側菱形黑底上寫有“修養”，菱形四個邊外各寫有一個“我”字。 薄一波、安子文、李維漢、林楓：給劉少奇抬轎子，薄一波腰間插着“經委”、“建委”、“計委”的公章。 賀龍：在劉少奇轎子右手邊，身背分別寫有“老子英雄”四個字的四面靠旗。 鄧小平：坐在滑竿上，手拿一把寫有“王牌”、“工作隊”、“三自一包”等字樣的牌。 萬里、李井泉、劉瀾濤、何長工：給鄧小平抬滑竿。李井泉手提鞭子。 劉志堅：在鄧小平滑竿左手邊，左手提笑臉面具，右臂夾着寫有“軍隊”字樣的公文包。 呂正操：衣兜里裝着“罷工”條，手托大疊“100元”鈔票正在散發。 陶鑄：手舉寫有“保”字的笏。 隊伍後面有六面小旗，代表六個反動組織，前面三面分別為“東糾”、“西糾”、“糾”，後面三面分別為“聯動”、“紅旗軍”、“榮復軍”。 “群醜圖”發表時署名“鬥爭彭、陸、羅、楊反革命修正主義集團籌備處宣”，實際作者卻是當時中央美術學院的學生翁如蘭。她1944年生於北京，著名元史大家翁獨健的女兒。1956年考入中央美術學院附中，1962年考入中央美術學院中國畫系，從師於著名戲曲人物畫家葉淺予先生，主攻人物畫。1966年“文化大革命”開始，因作“群醜圖”被認為是“醜化中央領導人”，而被捕入獄，後被“下放部隊農場改造三年”。“文革”後入中央美術學院中國畫系研究生班，成為“文革”後的第一屆研究生，1980年畢業後留在中央美院任教。1981年翁如蘭自費赴美留學，入讀賓夕法尼亞大學藝術研究院。1984年翁如蘭獲取第二個藝術碩士學位。後僑居國外，從事繪畫創作活動。
據傅崇碧在《“文革”中的衛戍區》一文中回憶：1967年武漢事件後毛澤東接見他，見到他“放在面前一大捲紙，主席問：‘那是什麼？’我說從釣魚臺出來時，有人攔住我的車子，放進車裡的，是什麼我還沒看。主席說：‘打開我們看看。’一打開，是一張彩印的大漫畫“百丑圖”。主席看到上面畫的是賀龍等領導抬着劉少奇，羅瑞卿口內含着刀，許多被醜化了的黨政軍高級領導跟隨在後。主席生氣地說：‘這是醜化我們的黨！這種東西不准搞！’主席馬上叫秘書打電話給陳伯達，要他把此圖全部收起來，不准在社會上流傳。” “群醜圖”中有名有姓人物三十九個，分別是劉少奇、鄧小平、陶 鑄、彭德懷、羅瑞卿、陸定一、楊尚昆、賀 龍、萬 里、薄一波、王光美、李維漢、王任重、彭 真、肖望東、錢信忠、劉蘭濤、何長工、呂正操、劉志堅、李井泉、林 楓、安子文、梁必業、陳鶴橋、肖向榮、陸 平、劉 仁、蔣南翔、鄭天翔、田 漢、齊燕銘、周 楊、陸翰生、鄧 拓、夏 衍、吳 晗、廖沫沙、謝繼環。 從“群醜圖”中 可以看出文化大革命從準備、發動，直至該畫創作時的1967年2月份，運動進展情況，次序一點沒搞錯。畫中每人的“道具”，都有根有據，形象地說明了該人所犯的“罪行”，反映了此時段的一連串事件。該圖簡直是文革起始階段的“圖史”，很“耐看”。
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