瓦格納和他的妻子

威廉·理查德·瓦格納（1813年5月22日－1883年2月13日），德國作曲家，以其歌劇聞名。理查德·瓦格納不同於其他的歌劇作者，他不但作曲，還自己編寫歌劇劇本。他是德國歌劇史上一位舉足輕重的人物。前面承接莫扎特、貝多芬的歌劇傳統，後面開啟了後浪漫主義歌劇作曲潮流。同時，因為他在政治、宗教方面思想的複雜性，成為歐洲音樂史上最具爭議的人物。

瓦格納1813年出生於萊比錫，出世6個月，在警察局當職員的父親就去世了。他母親不久改嫁給一個演員兼劇作家。不久全家就搬到繼父工作的德累斯頓。瓦格納在繼父關照下，受到了最初的藝術薰陶，他對戲劇和音樂十分感興趣。1827年，全家又遷回萊比錫。在萊比錫布商大廈劇院，他第一次聽到貝多芬第九交響樂，深受感動。1831年，他進入萊比錫大學學習作曲，一年後，他創作了貝多芬風格的《C大調交響曲》。

1836年瓦格納第一次結婚，次年前往當時俄國的里加任一家歌劇院的音樂指揮。1839年因為債務，乘船逃往倫敦。1840年至1841年在巴黎度過。1842年返回德國德累斯頓，任薩克森王國宮廷樂隊指揮。

1849年他在德累斯頓參加五月起義，失敗後被通緝，此後12年在巴黎等地流亡。1865年開始，貧困潦倒到處躲債的瓦格納得到了巴伐利亞國王路德維希二世的贊助。1883年2月13日，在前往威尼斯避寒旅行期間，因心肌梗塞病死於威尼斯的溫德拉敏宮中。

以色列一直因為瓦格納的反猶太主義思想以及納粹的原因（希特勒非常喜歡華格納的作品），一直有一非正式的禁令，以色列國內從不上演瓦格納的作品。

瓦格納是個多面手，除了音樂，在文學、哲學方面成就也頗高。他還對政治感興趣，一度是個革命家。長期的放逐生活，加上不知節儉，他經濟上一直入不敷出，靠借債度日。他的作品雖然優秀，但由於缺乏安心創作的條件，顯得斷斷續續，五年一部、十年一部地慢慢出，稿費根本不能維持他奢侈成性的生活。因此他在很長時間裡是個窮人，到1864年時，他已到了債台高築、山窮水盡的地步。這時候他得到了德國皇帝的搭救。他就是路德維希二世。

路德維希二世身材高大（一米九十），相貌英俊。1864年他十九歲時繼承皇位。巴伐利亞人為有這麼一個帥哥皇帝着實高興熱鬧了一陣。

皇帝自小受到過於嚴苛的管教，與外界接觸少，性格孤僻。面對急速變化的世界，皇帝不知所措，他寧願一頭栽進象牙塔里，把注意力只放在文化事業上。他大力投資建築、文學、音樂等領域，促成了德國文化的某種繁榮，在這一點上，德國人對他讚譽有加。

在音樂方面，他特別看中瓦格納。還在少年時期，他就被《羅恩格林》、《唐豪瑟》等瓦格納的歌劇所打動。1863年，瓦格納發表他最重要的作品《尼伯龍根指環》。這是一部構思宏大的四幕音樂劇，要把這部作品推上舞台，必須全面革新舞台設施，在當時條件下需要巨大投資。瓦格納在報上嘆息道：那非得象皇帝那樣富可敵國才行。這句自嘲的話，不想被路德維希二世聽進去了，他下定決心要做能使該劇上演的皇帝。

當他一登基，首先想辦的事就是資助瓦格納。當時瓦格納正為避債出逃在外，蹤跡不定。皇帝便派出密探四處打聽，務必要把瓦格納“捉拿歸案”，好往他手裡塞錢。

密探終於在斯圖加特的一家小旅館找到了瓦格納。一開始他以為密探是債主派來的，大驚失色。等來者遞上皇帝的親筆信和贈送的戒指，瓦格納才如夢方醒。

第二天他便與皇帝見面。皇帝說干就干，第一筆投資就是為瓦格納付清十七萬古爾登（德國古貨幣）的債務，然後又為他全面落實生活上的各項開支，讓他不但衣食無憂，還能享受奢侈。當然，他能住進盧塞恩的那套非凡別墅也是因為皇帝掏的腰包。至於演出上的費用，更是由皇帝一手攬下了。

皇帝在瓦格納身上的揮金如土引起內閣大臣們以及慕尼黑市民的不滿，他們用各種方式提出質疑和反對。面對壓力，皇帝不得不有所收斂，暫停了一些演出項目。但當輿論鬆懈一些後，馬上又恢復資助。其中最大的項目是拜羅伊特節日劇院的修建，這是專為《尼伯龍根指環》的上演準備的，建造歷時四年。

那時瓦格納正與李斯特的女兒有染。這是一個發生在家庭小圈子裡的、卻讓整個歐洲議論紛紛的故事。

音樂家李斯特曾有過一次日內瓦私奔。故事的主人公——李斯特和達古爾特伯爵夫人雖然最終分了手，但他們有了兩個女兒；其中小的名叫柯西瑪（Cosima）。1857年，二十歲的她嫁給了最受他父親器重的學生漢斯?馮?彪羅（Hans von Bülow）。之後李斯特把女婿介紹給朋友瓦格納，後者欣賞彪羅的才能，留下作為助手。柯西瑪自然一齊跟隨。瓦格納和柯西馬的故事就此開場。

瓦格納除了體格相貌上不起眼，在其它方面確實是個很有魅力的人。彪羅在與瓦格納接觸後不久，便認定他是個了不起的偉人，對他五體投地。他給朋友寫信說：“瓦格納是個偉大而唯一的男人，（人們）必須象對上帝那樣崇敬他。”

彪羅彈一手好琴，在指揮才能上在當時德國屬於屈指可數，後來擔任柏林愛樂樂團首席指揮。在他任職五年期間，這個樂團達到世界頂級水平。鋼琴王子魯賓斯坦則是他的學生。

但彪羅生性懦弱，不善言辭。在瓦格納的光環下，他只是勤勤懇懇地埋頭苦幹，俯首貼耳地聽從調遣。對他來說，只有跟着瓦格納，才有前程，才有榮耀。瓦格納對彪羅也算不錯，毫不猶豫地委以重任。他的好幾部歌劇的首演，都是讓彪羅擔任的指揮。

不過瓦格納更感興趣的似乎是彪羅的妻子，這個比他小二十四歲、纖細苗條、高過他半個頭的、還散發着青春氣息的柯西瑪。在勾引有夫之婦方面，瓦格納經驗豐富，毫無心理障礙。既然彪羅對他如此盲從，他自以為吃點窩邊草也無不妥。

1863年11月28日，彪羅在樂團排練，瓦格納和柯西瑪在林中散步。走着，走着，他們停了下來，兩雙眼睛互相對視，繼而四個眼眶都湧出了淚水，再繼而兩人擁抱在了一起。

有本法語傳記，書名為《柯西瑪，卓越的女人》，在講到這個特殊時刻時，作者對柯西瑪提出一連串的質問：你知道瓦格納有那麼多女人，為什麼還要趟這個渾水？你想激起你父親的憤怒？你想從精神上殺死你丈夫？你想拋棄一個傑出指揮家妻子的地位？是的，作為一個從未紅杏出牆的妻子和兩個孩子的母親，此時作出這樣會帶來嚴重後果的事來，實在匪夷所思。作者這麼多問題，其實就一個問題：柯西瑪，你瘋了嗎？

這本書沒有對瓦格納提出質問，因為作者知道這類提問將是可笑的。這個情場老手，誘惑是他的本能，任何指責對他來說都無疑是對牛彈琴。

從這天起，這兩人開始心安理得地幽會，甚至心安理得地生兒育女。他們一共有了兩個女兒、一個兒子。其中只有兒子取瓦格納的姓，兩個女兒都姓彪羅，因為當她們出生時，合法父親是彪羅！

事情很快在外界流傳。李斯特聞訊大怒，直接趕去瓦格納住處興師問罪（他忘了當初他自己的行為！）但一場激烈爭吵後，李斯特一無所獲。瓦格納在這方面是一頭拉不回的牛。

而丈夫彪羅呢？他像鴕鳥那樣，不肯也不敢正視現實。儘管內心痛苦，但他仍然不願意離開瓦格納。瓦格納對他來說其意義超過了妻子兒女，他幾次拒絕柯西瑪提出的離婚要求，繼續賣力地替瓦格納工作。當媒體向他提問時，他極力掩飾真情，還替那兩個讓他戴綠帽子的人辯護。不能不認為此人也瘋了，瓦格納的誘惑力會讓所有的正常人失去判斷力。

當柯西瑪在盧塞恩的湖邊由皇帝提供的樓居里為瓦格納產下第二個女兒時，彪羅正在慕尼黑的劇院裡起勁地指揮瓦格納的作品。但這個新的出生，使彪羅終於明白，他和柯西瑪的婚姻關係不可能再保持下去了。不久，兩人和平分手。

1870年，瓦格納和柯西瑪結婚，這是瓦格納的第二次婚姻，也是最後一次。在他眾多的婚外戀中，柯西瑪是唯一得到正果的女人。而李斯特與瓦格納也重歸於好，繼續音樂上的合作，此是後話。

而歪打正着的是，瓦戈納對柯西瑪的選擇是對的。研究者們一致公認，瓦格納後來作品的成功與柯西瑪的幫助分不開；瓦格納死後，他在拜羅伊特的事業也是由柯西瑪照管達半個世紀之久，使那裡的音樂節至今不衰。在拜羅伊特的節日公園裡，如今有柯西瑪的紀念銅像。

呵呵，李斯特和瓦格納之間的關係也真是“亂成一團”。瓦格納的第一任妻子叫米娜；她和李斯特的關係曖昧不清。顯然安徒生說的李斯特和瓦格納的妻子曖昧不清。可笑的是，瓦格納把妻子米娜丟在家裡任由李斯特私情，自己卻跑去和另一個叫瑪蒂德的年輕貌美的女子私混去了。據說還是志同道合是瓦格納的精神安慰。瑪蒂德也是有家室的人，瓦格納十分仰慕這位不尋常的女子，她具有較高的文化 修養，對哲學、文學、音樂都有一定的見解。風流成性的瓦格納時常在黃昏五點到六點鐘之間出現在瑪蒂德的客廳里，還戲稱自己為“黃昏客”。最後米娜私自拆閱了瓦格納寫給瑪蒂德的一封信，瓦格納的第一次婚姻瓦解了。後來呢？瓦格納和李斯特的私生女柯西瑪好上了。

有人分析，李斯特對瓦格納還有斷背之情，這種關係真“繞”的人頭大。只能說很多音樂家都是情種，天才都和常人不同，所以這個圈子的八卦資源極其豐富。