奧斯卡獎，曾將讓多少人魂牽夢繞。今天，“富起來”的人們終於可以對大洋彼岸的喧囂不屑一顧了。

　　看了《中國名導大棒揮向奧斯卡》的報道，覺得很有意思：馮小剛說“奧斯卡是美國
的電影獎，又不屬於世界，我對它一點興趣也沒有，而且這種經過商業炒作過的獎項在電影界一點意思也沒！”；黃健中說“奧斯卡只不過是一個以美國電影為核心的本土獎項，不要以純美國標準衡量世界！”；馮小寧說“奧斯卡不過是娛樂。這樣的電影獎已失去了對電影藝術的鑑定能力”。他們就差沒像新青年評電影那樣跳着腳說奧斯卡“爛爛爛，真是爛到了極點！”了。

　　好像中國電影真的強盛到有資格否決異國文化盛事並代表“世界”發言的地步。作為大眾，因為中西文化交流的頻繁，視野開闊之後，再也不會像文化封閉時期那樣對一切散發洋味的東西大驚小怪，是很正常的。而身為文化工作者，卻偏偏要表現出強烈的民族主義傾向並把奧斯卡加以“妖魔化”就免不了暴露出自己的狹隘了。--這才是“以純個人標準衡量世界”。

　　賀歲片導演馮小剛說奧斯卡“是美國的電影獎，又不屬於世界。”他知不知道許多中國導演最愛說“只有民族的才是世界的”這句話呢？馮小剛眼裡的“世界”又是一個什麼樣的概念呢？奧斯卡頒獎典禮電視直播觀眾數以億計，奧斯卡獎影片在全球的票房收入數以億計。去年，在新浪網第73屆奧斯卡頒獎典禮網上直播嘉賓訪談中，北京電影學院專家鄭洞天直言奧斯卡獎“首先是消費指導，現在也越來越起着審美導向的意義，因為全世界的觀眾、包括中國觀眾，一年看的電影當中，美國電影已經是主要的一部分了。”較之於擁有“世界觀眾”的奧斯卡獎作品，只能在中國被本土觀眾一次性消費的馮小剛電影有什麼值得自傲的？遑論“世界”，他馮小剛是不是井底之蛙、夜郎自大了？燕雀安知鴻鵠之志！馮小剛表示自己之所以厭惡奧斯卡是因為“它將商業炒作發揮到了極致”，真是怪事！他馮小剛一向以中國商業電影的領軍人物自居，怎麼對會“商業行為”不滿了呢？

　　獻禮片導演馮小寧說奧斯卡“不過是娛樂”，他知不知道許多中國導演連“起碼的娛樂”都做不到？他認為“奧斯卡這樣的電影獎已失去了對電影藝術的鑑定能力”，去年這個時候，鄭洞天卻說“奧斯卡獎藝術片的比例越來越高，最佳導演、演員的提名小片越來越多了，獨立製片越來越多了。”我們該相信誰呢？當然馮小寧的愚蠢表白不止這些，他還說“中國拍的電影，是拍給中國人看的，根本沒必要追求什麼奧斯卡。”天啊，他知不知道什麼叫做“WTO”?！他知不知道我們喊了多少年“和國際接軌”？！如此的鼠目寸光！按他的邏輯，中國人也是沒有必要嚮往諾貝爾獎了。像他這樣不思進取、安於享受國家政策性保護的導演實為中國電影走向世界的絆腳石。

　　如果“只有民族的才是世界的”的論斷是正確的，中國電影獲奧斯卡獎就並非無可能(據我所知曾獲最佳外語片的意大利電影《美麗人生》就是一部很“民族”的電影)。

　　2001年，奧斯卡有《臥虎藏龍》獲獎，就少有人說奧斯卡的不是，2002年奧斯卡頒獎典禮上沒了華人的身影，對其加以否定的聲音也就漸漸成了主流。葡萄吃不到了，就一定是酸的嗎？認為奧斯卡“不過是娛樂”的馮小寧也曾把自己的國際浪漫主義大作《黃河絕戀》送出去，殷殷地期盼着奧斯卡的垂青呀！難道竟是那次的竹籃打水令他得出“奧斯卡已失去了對電影藝術的鑑定能力”的個人結論麼？這種“有中國特色的理智表現”，是無恥的表現。

　　如果我們在看待某種事物的時候始終有一個堅持真理的態度，就不會在不同的時間不同的場合面對同一件事情時現出不同的表情，就不會左搖右擺時而表演“熱烈歡迎”時而表演“翻臉無情”。

　　只有像張揚、尤小剛那樣認識到“奧斯卡有許多值得借鑑的地方”、“奧斯卡代表着21世紀人類文化需求的方向”才是真正有理智的表現。

　　奧斯卡獎對人類電影史，有多大的貢獻，我們還沒有很好地認識。--如果連這點基本認識都沒有，比學趕超計劃就是空談了。世界百部名片有多少作品和奧斯卡結緣，應該統計一下。這是奧斯卡“代表人類文化需求方向”的有力佐證。

　　從個人的角度來說，是奧斯卡獎使我轉變了對美國電影的認識。1991年，我看了兩部美國電影，一部是1968年在第四十屆奧斯卡頒獎典禮上獲最佳影片、最佳男主角、最佳原著劇本、最佳剪輯、最佳錄音獎的《炎熱的夏夜》，一部是1988年獲奧斯卡獎多項提名的《午夜狂奔》。在90年代，“美國電影宣揚暴力色情、大美國主義、以資產階級的聲色犬馬毒害青少年”的宣傳很多，現在也是這樣。然而以上兩部相隔20年同樣講述兩個人相識相知故事並暗寓“種族衝突”母題探討“人際關係”的電影作品卻使我第一次認識到，美國電影有着重視“人間真情”一面。此後，看了《為戴西小姐開車》，更覺得“宣揚暴力色情、大美國主義、以資產階級的聲色犬馬毒害青少年”之說純屬因誤解而生的妄言。當時我們對美國的主旋律電影引進的太少了，只是貪圖便宜引進一些c級的甚至美國本土不曾放映過專銷第二三世界的警匪槍戰片錄像帶(現在中影的大片情結還不是繼續給“美國電影宣揚暴力色情、大美國主義”的持論者以口實？)。

　　據新浪網統計，2001年國內觀看網上直播73屆奧斯卡頒獎典禮的共有80多萬人，試問一下，國內又有哪一個電影獎項贏得過如此廣泛的關注？在這個時候，對他人施加語言批判毫無意義，只有反思一下自身的不足，研究如何比學趕超才是文化工作者的正確選擇。我們為什麼不深思一下，同是評獎活動，奧斯卡獎能使一部電影紅遍世界？我們的評獎卻未必能使影片增加國內拷貝定數？人家把人力物力投入到影片中製造精品出來參加評獎，我們卻把巨大的人力物力投入到營造評獎活動聲勢上，所謂評優卻是在粗製濫造的作品中銼子裡拔大個？！為什麼我們一貫去相信那些可以作弊的“選票”，而不去相信票房收入的鐵事實？為什麼我們寧願由“選票”而信任“組織”，卻全然忽視“票房收入的鐵事實”所代表的觀眾意願？

　　黃健中所認為的“一個以美國電影為核心的本土獎項”居然能引起全世界的關注，這本身就是值得美國人民驕傲的一件事情，是揚了他的國威。如果有一天，一個一中國電影為核心的本土獎項也能引起世界關注，也是值得中國人民自豪的一件事情，是揚我國威。