與昨天做愛的《情人》

　　作者：東郭先生與狼共舞
　　　
　　大半個世紀過去了！某天，在巴黎的一間堆滿了書籍的房間裡，一個已進入暮年的老婦接到一個不期而至的電話，在電話的那一頭，有個男人，“他的聲音突然顫動起來，而這
一顫動”竟讓她記得和分辨得出他那濃郁的中國口音！他對她說，他和從前一樣，仍然愛着她，說他永遠無法扯斷對她的愛，他將至死愛着她。。。。。

　　——是她那來自北方的中國情人！只看見那老婦的白髮和佝僂的背影，她卻始終也沒有轉身——即便是轉過身來，那張曾在他的深情注視里年輕和美麗過的臉，又該是如何的不堪了啊。。。。。

　　——法國電影《情人》就這樣結束在“他說他將至死愛着她”的那個老婦的蒼老的畫外音里。

　　回憶，究竟是經歷再一次的死亡還是重生？！1984年，杜拉斯在她曾經的中國情人去世12年以後，寫下了小說《情人》，她以飽含深情`瘋狂而又肆無忌憚的文字回憶了那段16歲時的異國之戀，並在1984年獲得龔古爾文學獎，雖然只得到區區7法郎的獎金，可是在文學上卻是個肯定，並使她成為當今世界上最負盛名的法語作家。後來此書又被翻譯成多種文字，風行世界。東郭在看這書時，正值大二，多夢的花樣年華。直到現在還可以背得出書中結尾的那段，曾經深深打動過我的`我認為是某種可以稱得上是闡釋關於“永恆”的，也是讓人傷感的文字。這也正是電影《情人》結尾的那段。

　　法國導演讓·雅克·阿諾(Jean-Jacques Annaud)於1991年將此片搬上了熒幕。飾演其中的中國情人“他”的是獲得過香港金像獎和台灣金馬獎的雙料影帝——香港影星梁家輝，女主角“我”的飾演者則是法國女星珍。瑪琪(Jane March)。後來《情人》曾入選法國戛納電影節，獲得了輿論和媒體的廣泛好評。讓·雅克·阿諾將這段異國之戀處理得傷感而唯美。

　　1929年夏天，殖民地時期的越南西貢湄公河，發黃骯髒的河水上漂浮着菜葉，輪渡上那個16歲少女頭戴一頂男帽，腳踏一雙廉價但綴滿珠片的鞋，她一隻腳踏在舷欄上，目光望向遠方，就這樣佇立成一道風景，日復一日。直到她終將也成為那個男人“他”眼中的風景。一個家道中落的白人少女，一個來自中國北方的富家公子，或許從她坐上他的那輛黑色汽車，從他哆嗦着牽她的手的時候起，就註定了他們之間有故事必將發生。

　　於是便開始了這段隱秘的狂熱的戀情。一個生活在冷酷和沉悶家庭的小女孩，哪裡知道什麼是愛？！她只是幻想着想愛一個陌生人。而那個在故鄉也已經許下了親事的男人，他知道離開了他父親的錢他什麼也不是。他們都知道長相廝守無異於痴人說夢。所以他們對於未來都輕描淡寫，沒有期望和承諾。

　　所能把握的只剩下在嘈雜的唐人街中那間小屋子裡的短暫的歡娛了！“那間房是黑暗的，被無休止的喧鬧聲圍繞着，隨着市鎮的喧囂，這外來的過客展露着海洋。。。。我自忖着其波瀾壯闊和深不可測。。。然後一次次的進入。。。我們就這樣緊貼着，在城市的喧囂中緊貼着。”他們一次次地激情相擁，除了作愛，還是作愛，什麼都不多想。屋外此起彼伏的吆喝聲伴隨着他們的呻吟；來來往往的人的影子，透過木格子的門和窗投進來。。。。

　　導演在處理這些鏡頭的時候是大膽的，但是用現在的眼光來看也是不失含蓄的。珍。瑪琪和梁家輝也為此片做了“赤裸傾情”。只是導演沒有在放縱肉慾和刻意的煽情，激情不是驚濤駭浪的那種，所以絕望也是隱隱和淡淡的。

　　離別是在預料中和遲早的事，那個少女，經過了性的洗禮的少女，已經不再是在學校與同伴歡快起舞的小孩了，她，已經變得沉靜無比。縱然在他的張燈結彩熱鬧無比的婚禮上，她，只是站在遠處靜靜地望着這一切，望着那個屬於另一個東方女人的男人，以他們初次相遇的姿態，甚至還是戴着那頂男帽。他也遙遠地看見了她，爆竹喧天地響起來了，她隱沒在了爆竹的濃煙後面。。。。

　　影片的高潮是在她終於乘船離開越南的時候，那場不同尋常的唯美的告別和分離。

　　船緩緩的駛離港口，漸行漸遠，她忍住了淚，望着她曾經生活過的這個地方。。。。她並沒有預計他會來送別，卻突然看見遠處那輛她熟悉的黑色的轎車！

　　“他就在那兒，遠遠地坐在車後，那隱隱約約可見的身影，紋風不動的，心如粉碎”她：倚着船欄，象初次相遇般，她知道他是望着自己的，她也看着他，其實她已經看不見他，但她仍望向那車影，終於她再看不見什麼，直到港灣漸遠，陸地也不見。。。。

　　需知此去經年，應是良辰美景虛設！她從來也未曾意識到過從來也未曾說出口過的“愛”竟然會在某個不經意的時刻被撩撥！船上有人在彈奏蕭邦的華爾茲，她竟然象受到了上帝指令的牽引，剎然之間窺探到了天堂與某些不明事物的聯繫，她循着音樂的方向而去，然後扶着門緩緩的蹲了下來，這一次，她真的哭了，因為她想起了那個男人——她的中國情人。。。。原來這竟是愛？！眼淚摧毀了她從來都認為的“不愛”。那種她從來也未曾見過的“愛”，就象“沙中的水”一般消失在故事中的“愛”，在那艘孤獨行進的船上，在夜晚的樂聲中，“她再度的發現了“它”的存在”。難道這就是成長？而成長又為什麼總是伴隨着流淚和心碎？！

　　東郭無法描述是以何種傷感的心情看完了這段，就如同無法描述當年以何種的傷感讀到描寫這場告別的文字。又或者他們恰到好處地分手了，在最美麗的時刻，在愛還來不及說出`黯淡`褪色和凋零的時候，就揮手作別一段刻骨銘心的往事，所以，又何必等到說出那個“愛”字呢？而她終究在未來的某一天等到！儘管已經太遲，已是朱顏改。

　　“我已經老了”記得在小說的開篇，杜拉斯這樣寫道，而那時，她的中國情人——“他”已經去世，越南的湄公河想必還在以不變的姿態流淌，湄公河上那曾經的愛情故事已經成了作家筆下永恆的文字。激情和狂亂都暗藏在字裡行間，跨越時空的障礙，她，跟“昨天”作愛。

　　在寫這篇文字的時候，東郭的耳邊響起的不是蕭邦的華爾茲，而是一首“Cest La Vie”,法語，這就是人生。東郭在想，多年以後，我拿什麼跟我的昨天作愛呢？是否一無所有，平淡而傷懷，只剩得多年前曾讓我懵懂的這句“沒有理由相戀可以沒有暗涌”。。。。