他曾窮得買不起棉衣，卻耗盡積蓄用來收集民間音樂素材！他生活在大都市上海，卻整日與報童為伍，《賣報歌》唱出了億萬勞苦大眾的心聲！他是個不折不扣的音樂戰士，在短暫如流星般的23年生命中，卻創作有着廣泛影響力的歌曲30餘首，代表作《畢業歌》、《大路歌》、《碼頭工人歌》、《義勇軍進行曲》激烈着一代又一代的中華兒女，為中國革*命留下了持久燃燒的炬火！1949年，由田漢作詞、他譜曲的電影《風雲兒女》主題歌《義勇軍進行曲》，被定為國歌。他的音樂創作具有鮮明的時代感、嚴肅的思想性、高昂的民族精神和卓越的藝術創造性，為中國無產階級革*命音樂的發展指出了方向，也為中國音樂創作樹立了光輝榜樣。他曾說過，“音樂與其他藝術、詩、小說、戲劇一樣，它是代替大眾在吶喊。”86年前的今天，1935年7月17日，他在日本游泳時，不幸溺*水身亡。他就是中國革*命之號角，我們的人民音樂家——聶耳同志！聶耳，1912年出生於雲南昆明，原名聶守信，因為耳朵善聽，後改名聶耳。1925年，他剛上中學，便開始逐步閱讀進步書籍，參加進步學生運*動。1927年，他考入雲南省立第一師範學校，在這裡他和另一位雲南進步青年，後來成為著名哲學家的艾思齊成為校友和同志。在該校就讀期間，他參加學校里由中國共產主義青年團所組織的外圍組織“讀書會”，開始閱讀有關馬克思主義的基礎讀物。1928年，他正式秘密加入中國共產主義青年團，並參加學習馬克思列寧主義的革*命理論及進行有關活動。這時他才16歲，經過學習和實踐，一步一步地成長起來，為他以後走上革*命道路和創作革*命文藝作品奠定了基礎。他生命的最後五年大部分時間是在大上海度過的，那裡是帝國主義和國*民*黨的統治中心。就是在這裡，他成長為一名馬克思主義者。1933年初，聶耳由田漢介紹，光榮地加入了中國共產黨。他在文藝戰線上同國*民*黨反動派搏鬥，音樂是他的匕*首和投*槍，連續創作出了數十首反映工農革*命的歌曲。剛到上海時，沒有背景的聶耳，為了求生存，只得淪落為最底層的打工人，體會到了勞動者做牛做馬的滋味。雖然之前在學校就學過這些道理，但是在帝國主義鐵騎統治下的大上海，親身體會壓榨與剝削，更加深了他對這個社會的認識。一邊是洋人、官僚和資本家的燈紅酒綠，一邊是勞動者的水深火熱，對比之下，他徹底認清了這個時代，也更加堅定了革*命的決心。毫不奇怪，他積極參與當地進步左*翼群體的活動。當時的上海處於嚴酷的白*色*恐*怖之下，蔣*介*石不光圍*剿紅軍的根據地，在國*統*區也實行了同樣殘酷的“文化圍剿”。人們很難有表達不同意見的機會，《申報》總編史量才便是因為不滿國民*黨的不抵抗政策被刺*殺，更不要說直接宣傳共產主義思想了。但是人們沒有屈服，為了反抗文化圍剿，魯迅等人牽頭成立了“左*聯”，在文藝戰線上同蔣*介*石做不屈服的鬥爭。文藝戰線上的鬥爭也是腥風血雨，不斷有人遭到逮*捕，比如著名的“左聯”五烈士。為了紀念文藝戰線的烈士，魯迅先生寫下了這樣的詩句：忍看朋輩成新鬼，怒向刀叢覓小詩。而聶耳，卻欣然加入了這樣一支特殊的隊伍。“九一八事變”後，民族危機空前嚴重，人民紛紛反對國*民*黨的“不抵抗政策”。年輕的聶耳不滿足於在後方做抗戰文藝宣傳的工作，他向黨提出到東北前線去打鬼子。但是革*命工作不是這樣的簡單，在任何戰線上都需要我們的同志，個人的喜好要同革*命的需求結合在一起。經過開導，聶耳踏實地戰鬥在文藝戰線上，向反動派投出一枚枚重磅炸彈。如果他拉小提琴的手端起了機*槍，那可能是對人才的一種浪費吧。1935年2月，《義勇軍進行曲》誕生在了抗日戰爭時期，誕生在國民*黨的文化圍剿中，誕生在國*民*黨的監*獄裡，誕生在中國人民團結起來，反抗國內外一切敵人的偉大鬥爭中！從此，這首中華民族解放的號角聲，響遍了全中國每一個角落，而且影響遠及東南亞、歐洲、北美等地，被外國人譽為是“中國的《馬賽曲》”，成為一首國際性的戰*歌。1949年9月底，在新中國宣告誕生的前夜，毛教員等人在一起討論“代國歌”《義勇軍進行曲》的歌詞是否要修改的問題時說，“中華民族到了最危險的時候”這種提法沒有過時，這句歌詞正是提醒大家要居安思危，安不忘危，警鐘長鳴。是啊！進入了21世紀20年代的中國人民，依然需要居安思危，不忘“中華民族到了最危險的時候”；《義勇軍進行曲》的激昂嘹亮、悲憤激越、振奮人心、堅定昂揚、所向披靡，依然似一支嘹亮的號角，仿佛在時刻喚醒着還沉睡在春秋大夢中的人們——“起來”！有人可能會說，聶耳是個音樂天才，我們只有羨慕，沒有什麼值得學習的。但小編以為，聶耳確實有音樂天賦，但這不是他成為“人民音樂家”的原因。當下我們不缺乏各類音樂“天才”，有唱歌唱得好的，有彈琴彈得好的，但他們表現的內容同最廣大的勞動人民有半點關係嗎？在歷史的長河中，只有為勞動人民鼓與呼，為了革*命而吹響號角的聶耳，才被歷史和人民銘記，才是我們真正的榜樣。要為勞動人民鼓與呼，就必須走到勞動人民中間。聶耳在為電影《揚子江暴風雨》譜曲時，為了獲得靈感，就親自走到碼頭工人中間，去體驗他們的苦難。如果遠離了勞動人民，再優秀的音樂天才，也還不是“空中樓閣”嗎？