記得小時候做詩的時候是在北京初280中的那個紅磚3樓教室裡面開始的。

外面的楊樹剛掛了些棕色的毛毛蟲，我就一邊欣賞着班裡面我喜歡的5大美女，一邊做起了詩。

那時做詩和現在萬唯一些同學比如：老沙，李東，和詩壇的一些同學沒有任何的區別：講究個什麼孕驢和平仄，卻忘了內容。

其實那時的我也沒有什麼內容，除了跟敦子一樣比較好色罷了。

關關巨臼，在和之粥；
妖眺熟女，君子好泅。

這大約就是我當時的心情，也和聖經裡面的“雅歌”有些類似。

這個時期，屬於我做詩的第一個階段。當然也如冬瓜先生所說的那樣：受過老毛的一些指點江山的毒害。比如我當時的水掉個頭-吊偽王赤壁懷古。

疾風峻起，俳千空，猶夢濤聲如舊.
怎聽東風, 時時語，正值人生幾何?
林立千山，雪碎玉峰，華水飄碧影。
魏王可記，長江曾行短歌？

遙想釃酒臨江, 毫念硃筆妙，橫槊蕭空
颯然狂懷，伏萬兵，輕指公錦儒生。
鳳芻鎖江，敗火百里船，徑走花容。
嘆國無統，黃泉仍望江東。

其實就是在內容上模仿蘇東坡的，卻沒有任何自己的東東。想起來好玩，前年回北京的時候，把當時我的詩集帶了回來，現在放在家裡面。

雖然膚淺，但看來還是有些記念的。

那時候寫詩詞，速度也慢，需要幾天 才能找到一個句子，真有些李賀的味道。

我真正開始又寫詩的時候還是在萬唯詩壇與吳宗逗嘴開始的。

因為我忽然明白什麼是詩了。

也如 冬瓜說的那樣：詩是一種感覺一種感情，要直接泳出來。其實泳詩的時候應該不考慮任何孕腳和平仄的：因為那已經直接的在你泳出來的句子裡面了--平時多讀詩的好處：平仄早純熟了。

所謂出口正贓正是做詩的最高警界。

現在我泳詩基本不出5步，也就是2-5分鐘，比當年的曹植高了不少，而且他只被筆跡了那麼一首，而我是每天一首。當然，詩更重要的是 靈感和感覺。這也就是多和上帝聖靈溝通的好處。與當年初2不同，那時做詩靠的是：眼觀美女，而現在是：心有靈洗。所謂：

看萬物都是美的，
並常有感恩
能感謝桌子上的食物
能吻到青草的芳香
如孩子一樣淳樸的
裸奔。

這其實才是做詩的首要，有了這個，做出來的詩才能琅琅上口韻律平仄自然而有內容。
如古人云：
戰的高了，看的自然遠了；
嗓子粗了，吼的自然好聽了。

當然，做詩還需要有觀察和感覺，就是你要寫的內容，也就是真情的流露而不是技巧的賣弄。一個生活的毫無信仰內容的人民，是做不粗來好詩的，儘管看着讀着如燦爛星華，其實糞土不如。

另外如冬瓜所言，做詩是不能有政治色彩的，如老毛一樣，就有些無聊的感覺了。指點江山可以，但需要抒發情懷，而不是YY。

好了，就總結到這裡。其實做詩有兩個規律，出了 靈感和內容外，需要：
1)起驚；這就好比看電影，讀小說--讓人一瞎子看進去。
2)轉折和對比：蘇東坡做的就很好。他都詩裡面就有這個味道，有哲理。

當然李不黑的詩詞比較平易近人，誇張的地方也很出乎意料，大約屬於1+2的綜合表現罷。

說了那麼多，就拿我花布到5分鐘做的一些小詩做些總結吧。注意，要塊，不要改一個字，這才是做詩的警界。

1)浣溪紗 遇故園 --湊興
秋水宜蘭隨故園，鳥盡人空卻等閒，古人今在我能全？
依稀幾侏堂前竹，空調孤燈把人數，到是這班落葉無。

2)3月感懷
淡看閒書三五行，
信步花徑七八丈；
漫天白絮總撲面，
疑是冬雪又新妝。

3)
一)山桃
粉衣疊紫綠，
薰風送嗔意。
道是春未滿，
花開人更迷。

(二)春臘梅
岸邊一點鵝心黃，
送到千家花滿房。
萬紫千紅不如君，
傲雪迎風暗香長。

(三)梨花
燕山起白毛，
雪色壓枝梢。
蜂蝶粉中忙，
新蕊入眼老。

4)把盞庭前桃花院，
三月清風也拂面。
昨夜一晚驚蜇雨，
小樹新枝卻羞見。