無瑕白玉才華比仙的妙玉

紅樓夢中的妙玉, 以一外姓而又非因聯姻與賈, 王, 史, 薛四大家族榮辱與共的修行之身, 赫赫名列金陵十二釵的第六位, 僅次於黛, 釵, 元, 探, 湘, 居於熙, 迎, 惜之前, 可見曹公對她的偏愛與重視.

雖然前八十回妙玉僅出場兩次, 還有幾節通過其他人的轉述描寫她的家世,性格, 才氣等, 但每次現身均為傳神之筆, 歷來被紅學家作為經典段落分析引用. 遺憾的是曹公如此的鋪襯, 卻未被續書者所用. 後四十回對妙玉人物性格的描繪及結局, 完全陷於平庸而毫無可圈點之處.

曹公雖無機會對妙玉淋漓盡致地描寫, 但他確實給了她特殊的地位並充分顯示了對她清醒而具有穿透性的偏愛.

首先, 曹公對她的偏愛表現在讓妙玉的名字中也用了這俗仙並舉, 寓意深遠的”玉” 字. 曹公對紅樓中的很多人物都無相貌上的正面描寫, 對妙玉更是如此, 也沒讓她參加抽花簽而定花名. 但在紅樓十二曲{世難容}中 卻有出神入畫的形容, ”氣質美如蘭” , 原是如蘭花一般孤傲幽靜的人物. 對襯寶釵的牡丹, 黛玉的芙蓉, 曹公賦予她的清雅高潔, 不點自明.

“雲空未必空” , 這是曹雪芹對妙玉的經典評判. 曹公很注意形象的描繪, 他不忍心讓這樣一個清水荷萍般的女子削髮, 因此特地安排她帶髮修行. 從此種安排看出的倒是曹公本人的”雲空未必空” 的情愫, 也體會到這一人物的塑造比其他人物更多含作者想象的成分. 至於後人所分析的她到底對寶玉是否懷有特殊的與她身份不符的情懷, 我倒認為不重要, 重要的是曹雪芹成功地描繪出一個妙齡美玉般的出家女子, 情緣未了, 塵世情, 兒女情, 姐妹情盡在其中, 只是鑑於性格及身分, 用另一種形式表達而已. 曹公未完成的後續中, 應是有首尾呼應的對她結局的精彩悲情之筆.

在妙玉這樣一個看似出世, 實則時時事事都在世中的人物身上, 體現了曹雪芹夢想和現實的矛盾, 不論妙玉結局如何, 終是無奈. 曹公對她着筆不多的處理, 也給後人留下了無盡暇想的空間, 也許這倒是妙玉這一人物最好的結局.

吃個老母豬不抬頭的劉姥姥

劉姥姥和妙玉的相同之處在於也是因偶然因素, 與四大家族發生了關聯. 劉姥姥的重要性, 實在是也應入主金陵十二釵的.

和妙玉相輔相成的是, 一個仙氣逼人, 一個土得掉渣兒, 一個虛寫成分多, 被超世和理想化了, 一個是實寫為主, 但被世俗和戲劇化了.

劉姥姥的階層, 是曹雪芹所不熟悉的, 雖然他非常成功地寫出了她的見識, 她的眼光, 她的俠義, 她的不同反響的隨機應變及四面圓通的能力. 在這個層次上, 曹公成功地塑造了這個人物, 並給後世留下了不朽的賈府人眼中一農村老婦的形象.

曹雪芹非常有層次地交代和描寫了劉姥姥兩次進榮國府的情形, 精彩傳神, 為後人津津樂道.

但他不成功的一面, 是他對描寫的人物不熟悉, , 從他所屬階層的眼裡, 在這個人物身上過多地注入了喜劇色彩, 尤其是她在賈府從盛至衰不同時期的幾次出現, 讓人很容易聯想起西方雜技魔術中串場的小丑.

劉姥姥這樣一個重要人物, 在後四十回中, 也僅僅是在賈家危難時出手相救, 使巧姐逃出魔掌, 在故事情節上講符合邏輯, 也符合前八十回對她性格的描述, 但簡單和草率的手法, 和曹公完全不在一個級別上.

通過對這兩個一俗一雅着墨雖不多, 但令人過目難忘的人物的塑造, 曹公的過人之處清晰可見, 雖然是有相當臆想成分或不十分熟悉的人物, 仍能讓她們躍然紙上, 個性鮮明, 在書中享有重要席位, 並讓後世讀者如數家珍.