一向頭腦簡單，對五花八門的文字遊戲，反應甚是遲鈍。偏偏現在的人說話象打啞謎，胡裡胡塗，一不小心跌入涵義陷阱，很容易惱羞成怒，末了又不知道該遷怒於誰，情形更加尷尬。當然有些話也不便出口，似乎比粗話赤裸露骨，達到醜陋犯沖的地步，倒象一絲不掛的卻是說話者本人，於是巧立名目，將自己與詞語一同安全地罩於遮羞布之下。

　　以往叫人難於啟齒的詞，其中一個就是同性戀，仿佛誰說了出口，誰就沾了它的髒似的，形形色色的詞語代用品由此出現，象雞蛋繪上了油彩，簡直可供玩賞起來。後來通行同志一詞，與廣大革命志士共享一份壯烈，堂而皇之進入公眾信息流通領域，解決了一個大難題。

　　可是文字工作者的靈感依舊源源不絕被激發出來，歌壇里尤為明顯。大抵因為少數派畢竟是少數派，一旦涉及特定人群，不得不剎時變得隱晦，模糊目標形象，倒擴大了接受面，把潛在聽眾一網打盡，寧可錯殺一萬，不肯放掉一人。當然字裡行間依舊留下蛛絲馬跡，供有心人尋根究底，發現箇中奧妙。

　　那一年鄭裕玲和黃子華的《男親女愛》劇集出現“左手俱樂部”，真正的左撇子千萬不要欣然前往，除非你身為同志無疑。那是一個同志俱樂部，會員以左手舉杯慶祝。該劇集成了鄰里街坊的又一同志術語啟蒙。一時大家以“左手”“右手”的稱謂互相開涮。我納悶這名頭怎麼來的，還好劇集提供出處，會員某人唱起哥哥的《左右手》來。

　　回頭翻出《左右手》的歌詞研究，左看右看不過是一首普通情歌，與左手有關的，是熱戀時的繾綣，愛人依偎於自己身體左側，某一日鬼迷心竅鬧分手，情人拉着右手，自己不顧人家一臉哀求，扮演了一回負心郎，現在後悔起來，說是愛上自己的左手——甜蜜的過去，討厭自己的右手——那一刻愚蠢殘酷的決絕。曖昧的幾句我一開始以為是“從那天起我不辨別前後，從那天起我竟調亂左右。”頗有“忘記他是她”的感覺。但也牽強得很，以忘記他是她為名搞性戀根本說不過去，既然認定自己喜歡同性，又怎麼會恍惚中又讓異性的影子潛入幻想呢？——特別境遇中的性饑渴或雙性戀者除外。

　　又有一說是“男左女右”，戀上左手意即戀上男子，剛好唱歌的是個“哥哥”。但又何必討厭“右手”？普天下的女子都成了爭奪自己男人的情敵不成？疑問重重，卻再也趕不走一絲同志情結的影子，歌詞與歌者一旦在觀眾意識里發生化學反應，便不大可能還原。只不知多年以後，人們忘記這一切瑣碎，單聽歌曲，思路還會不會嗖一下偷偷往左拐去。——照這麼個詞語邏輯，幾米的《向左走，向右走》，單看名字，豈不成了性向十字路口的艱難抉擇時分？

　　以前課堂上討論“勇敢”的定義，有人說是“敢做別人不敢做的”，要求舉個例子，結果回答中竟有“搞同性戀”的話兒。仿佛與同性戀愛做愛，需要的只是足夠的勇氣，真是貽笑大方。也許回答改為“出櫃”更為恰當。——柜子又是一個同志術語。估計出自電影《柜子裡的男人》，意即同志，所謂出櫃，也就是公開自己的同志身份，習俗高壓之下，沒有膽識和底子，確實離不了這柜子的掩護。

　　種種極盡曲折的張揚遮掩，本身也是一種撩人的扇子舞，所謂性感，只是一種微妙的可能性，一絲未着的暗示，只問感覺，不問內容。性感也是沒有退路的，一個指嚮往迢遙的情慾之路的方向標，僅只一個姿勢，有着沉溺前的半分清醒。

　　說到底不管同性戀異性戀，情慾路上掙扎跋涉，其實都是一樣的，每一首情歌都可以是同志歌曲，起伏的肌膚下面，暗涌着一樣的情愫，悸動着一樣的靈魂，在紛紛揚揚的文字之外，在紛紛擾擾的世人的目光之外，愛，只有兩個人，兩顆赤裸的心，你管它左或右，曲或直呢！