兒時似懂非懂看的紅樓夢，只覺得那林黛玉除了作詩的時候，經常很討人嫌，不容人，小心眼。也奇怪王熙鳳有什麼不好，她對公婆小叔小姑都好，還能幹會理家，又幽默樂觀。

到了“年少不識愁滋味”， 真正該看書的時候，卻到了書籍匱乏的時代。好不容易瞞天過海弄來的“資產階級上升時期的名著”， 讓人捧着讀得捨不得睡覺。 大時代背景下的悲歡離合，愛恨情仇，讓人流淚， 也讓人感嘆。 可惜那時不通讀通解古詩， 也賦不出什麼“強說愁”的新詞。

再讀紅樓夢，就很沉醉曹雪芹對眾多女性活靈活現的描繪，和她們之間錯綜複雜的故事細膩入微的展開。對薛蟠，賈瑞等醜陋言談行為的描寫，基本一帶而過， 也沒太看明白。

年輕時看書注重故事，情節，情感，愛要愛得海枯石爛，恨要恨得地老天荒。悲劇往往是最能打動人的和最易於流傳百世的。 那時各類的書都願意讀，讀悲劇最容易感動，讀完後為往往那些書中人物的悲慘結局不甘， 總是在心裡用各種方式把故事改成好人好報，皆大歡喜的結尾。

逐漸走入了成熟， 可以看的書多了，時間卻少了。 不知不覺， 進入了後成熟時代， 發覺時間似乎又多起來。 時間和生命一樣，螺旋式的循環上升，有時會與起點落在同一軸上，當然永遠不是原點了。

後成熟時代，就像一塊玉已經雕琢成形，僅能再做的，也無非磨光，上色。仍舊讀書，只是對小兒小女悲悲切切的愛情故事，已不再感興趣，也許是不允許自己再感動。 幾十年經歷的風風雨雨太多，作家們筆下的悲情只是生活中的縮影，遠不如生活本身中的讓人動容，動情。

此時有閒，不再希望附加的悲哀，一書在手，即使屋外夜黑無星， 也希望床頭滿手滿眼陽光。喜歡幽默的喜劇，偵探推理懸疑，細說人物和歷史。

開始喜歡那些落筆渾厚的文字，那些後成熟時代的人愛看的文字。喜歡作者的着筆有功，不慌，不晃，不恍。雖然也可能寫的是悲劇，人間真正的， 真實的悲劇，但筆下卻從容流暢，歷盡滄桑後的從容與流暢。靜下心來欣賞這些文字，會覺得有醇香從字間飄出，暖暖地罩在燈上。

感謝那些製造笑話的大師，他們一點不比文學巨匠遜色。笑話實在是生活的好朋友，它們讓平淡甚至枯燥的生活充滿幽默與樂趣，讓人心情愉快開朗。

再看紅樓夢，已不再會陷入人物複雜糾葛的情感中，橫看縱看，才知曹公的博大精深，尤其是對如此眾多人物的刻畫與把握，古今中外，無人能敵。

寫書有兩種，有人用心寫，有人用腦寫。 年輕的時候會被那些用心寫的書感動，比如巴金的家，春，秋和他的散文。後來更喜歡用腦寫的書，尤其是離現實有一定距離的書，比如倪匡的科幻系列，作者淵博的知識滲入書中，故事精靈巧思，情節匪夷所思。還有克里斯蒂的推理偵探，人物觀察出神入化，心裡刻畫細膩，構思獨到， 筆法輕鬆有趣。也喜歡目前的快節奏，情節離奇的暢銷書， 如哈利波特，達芬奇密碼等。

開始把身邊的故事，心裡的故事也試嘗着變成文字。曾將遇見過的形形色色女子寫成《世間女子》，才知落筆容易收筆難，一氣便寫了十幾篇。 有看過的人說，《世間女子》系列有點汪曾祺的風格筆調，這才意識到我對文字的孤陋寡聞，居然從來沒聽說過這位大氣晚成的江南作家。我趕緊把他的文章找來讀，掩卷不久便不再記得具體的故事，只覺口中含有荷葉的清香，淡淡的霧色中，一個粉衣妙齡女子泛舟菱中。

這就是文字的力量，它留下的可能不是語言，或不僅僅是語言，它還留下映像，還有稱之為感受的東西。 它激活大腦主管文字的區域，如果你的閱讀方式是默讀，那大腦將文字迅速化為語言，在某些情形下，再轉化為影像，如你的閱讀方式是掃描，尤其是在讀故事的時侯，大腦就迅速滑過語言區，快速轉化為影像。

讀書的領悟，和宋代禪宗大師青原行思提出參禪的三重境界類似，讀書之初，讀的是書，讀書有悟時，讀的不是書， 讀書徹悟後，讀的仍然是書。

古人早就發現，流水之聲可以養耳，青禾綠草可以養目，觀書譯理可以養心。現代人也發現，古典音樂可以健腦， 讀書也一樣。 大腦在讀一本它所喜愛的書時，拋開世間煩雜，進入輕鬆愉快的境界，這是最完美的動態的修生養息。

古人將腦的功能歸於心，朱熹對讀書的見解是： 可養心，養心情，心性，心力。現代人更進一步認為，讀書可獲知，明德，怡心，養氣，增壽。

一花一世界，一草一天堂。每一篇文，每一本書，都展示了一個獨立的空間，我們探索的過程，就是一種無法取代的享受過程。

（完）