中國同諾貝爾文學獎的距離（續） 九十年代，曾跟一個朋友去華師大美術系一名教授的畫室，看到畫架上有一副畫到一半的油畫，旁邊還夾着一張擺滿鮮花的窗台的照片，他似乎在臨摹這張照片，“哇，好漂亮。”我恭維了一下。這位教授錨准了我是個圈外人，語氣平靜的說，“謝謝，是我拍的。”我敢說，這種態度和風氣，在中國文學界也是一樣的。 由於當代藝術形式的多樣化，講故事已經不是文字創作的長項了，讓位於影視不可避免，文學如果找不到自身的位置，最終會淪落成影視創作的前期，這也就是中國正在發生的，作家們巴不得自己的作品被某個導演，製片看上，拍成電視劇，電影，從而自己也跟着暢銷一下。而暢銷書作家和流行音樂歌星一樣，為市場而活，為市場而寫作，水準可想而知。如果說某書最近非常暢銷，那一定是本爛書，記得當年《廢都》火的時候，我除了對書中A片場景還有興趣外，翻都不要翻。 網友提到的關於諾貝爾獎的漫畫，我也看到過，這確實就是諾獎的獲獎作品的特徵，因為這不是年度銷量排行榜的獎項，也不是奧斯卡最佳原著獎，最佳劇本獎。純文學就是要發揮文字的長處，專門對人內心進行審視和研究，由於多數人對別人的內心不會感興趣，所以純文學作品很難暢銷，作家也很難知名。“個人的就是人類的。”專業作家閉門造車，很難為外界所知，這就是為什麼候選人通常都是由專家推薦的，而不是在書店書架上找到的緣故，中國的文化部，作協每年都會被諾獎評委徵詢，就是這個道理。而中國官方，半官方的機構送出去的作品會是什麼，就可想而知了，拿不了獎，也不能都怪別人。諾獎的評委，如果真能用放大鏡，在茫茫世界中找能真正代表當年最具水準的心路歷程是很難做到的，雖然每次都會被罵，評獎原則也不為所動，獎項的國際地位不是誰能夠冊封了就會有的。 中國的文學傳統和當今西方的純文學理念其實是很相近的，中國古代文人靠當官來養家，不靠寫作，所以作品的功利成分很少，以抒抒情玩玩票為主，這和西方的純文學作家很像，他們靠寫劇本，寫暢銷小說，甚至可以以刷盤子，當建築工人，當教授為生，然後同時堅持每天用一個小時回到自己的世界。 學術的獨立才有學術精神，心靈的自由才有文學作品，沒有理想只有功利的社會溫床長出的只會是張藝謀，余秋雨，朗朗，產生大師的環境都比不上20年代30年代的中國。 瓦斯彈 於後花園 2008-11-22