原本是一個男人和兩個女人的故事，在這裡，編劇和作者不再讓周漁喊叫，而是穿行於影片始終的那列火車，帶着我們走入周漁——一個少女成長的內心世界。

　　是的，這是一部關於女人的影片，純粹的女性心路，讓我們游離於詩境裡的那片仙湖，朦朧，蒸騰霧氣，略微有些感傷。

　　陳清和張強，兩個普通得不能再普通的人名，在我們周圍也許就有成百上千，對於周漁，他們同樣無足輕重，他們只是她奔行於兩端的站台，周漁成長中的兩片溫存。如果故事的結局不是以死亡告終，周漁也許還會繼續她的行程，和火車上新的故事，因為，她在獲得新知，她的情感世界裡，不只是詩，還有歌，還有熱烈的生活渴望，就象那詩，要大聲地吟唱。

　　陳清木吶，不善言表，似乎存在於都市之外。繁忙的城市街頭，他是渺小的，也許註定要囿於詩的情節里，才是合理。我們眼中所見，是一個感性而又心生怯懦的男子，對生活的所有寄託，包括愛情，只能是方寸間的詩行。在某種程度上，他缺乏了男子氣概，而正是這股憂鬱，這般文弱，或者隱約閃現的才情，深深打動了女主人公，並為之每周兩次穿梭於鐵皮房子，從一樣富有詩意、製造美麗的彩瓷廠，到城市裡他的那間房，那間聊以寄居、堆滿書籍的小房。

　　周漁象所有成長中的少女一樣，對愛情充滿想象，對一個用詩歌表達愛情的男子更是欣喜。愛情在她的年紀，應該就是這模樣，突然，慌張，沒有道理，並甘心情願地付出，只要，那個人是她的所愛。

　　我們可以想象自己的少年，自己第一次遭遇愛情的來襲，我們何嘗不是如此？因為愛得純粹，愛得毫無保留，我們全力以赴，即使頭破血流。

　　停留於詩意的愛情遠遠不夠，就象張強的出現，正是彌補缺乏激情的那份空間，必然，肯定，在這列呼嘯而過的火車上，演繹的，不僅僅是故事的安排。

　　周漁的愛情，或者說這世間所有女子的愛情，都是在渴望與焦灼中產生、發展、迸發、再次尋覓，這個過程，或者短暫，或者漫長，一樣刻骨銘心。

　　我們不可以說這是種背叛，因為愛情從來沒有理由可以告訴我們正確的答案。我們可以以同情的眼光來看待這聯繫於火車站台上的愛意，就象張強陪着周漁去尋找那片詩中的仙湖，即使那只是其中的一個站名。

　　愛情需要美感，需要用言語的抒發表達，而愛情，究竟在哪個層面上才是絕對？一個女子面向他的愛人，她需要獲得什麼？她需要承諾？她需要堅強？還是她僅僅需要一種感覺？

　　陳清不夠堅強，不夠勇敢，缺乏果斷與坦然，這樣，周漁為他舉行的詩歌朗誦會就勢必冷場。故事到此，我們已經可以知道周漁的內心呼喚，她這列火車，不可能僅屬於陳清，或者，這列火車的車頭，不可能由陳清來引領。

　　在我們世俗的眼光里，一個女子斷然不可充當男人的庇護，如果這樣，那個男人充其量只是男孩，完全沒有長大。一個女子會需要這樣的男子陪伴一生嗎？答案當然是否定的，就象死去的詩人顧成，他用孩子的思想來幻想這個世界，而當現實如此出入巨大，只有用殘暴來結束一個行將離他而去的人，一個眷顧他跟隨他，曾任由他使孩子氣的愛人。在這點上，我們隱約地從陳清身上看到了一點類似。

　　影片中的張強身體強壯，散發着男人應有的魅力，雖然有點魯莽且口無遮攔，但這絲毫不影響他對周漁的吸引。周漁面臨這樣的男子如何能不動情？在她的世界裡，需要這樣霸道的男子來主宰，也許不一定可以決定命運，但最起碼，張強帶給她的是活力，對生活鮮明的愛憎，這正是激情，從陳清身上獲取不到。

　　當然，任何人都會矛盾，特別是一個感性又不失活潑的女子，她希望陳情和張強能夠兩者集於一身，而這是不可能的，她無法在其中作出抉擇，她只有絕望，只有逃離。

　　也許陳清的先期出走是對的，這樣安排了一個合理的結局，周漁不能背棄自己，也不能說服自己，她買了一張最遠的汽車票，與火車無關，與來來往往無關，這只是一條單向的路，沒有終點。

　　尋找周漁的火車耐人尋味，但一切由於火車開始了故事，又由於火車陷入了寂靜，我們還有什麼理由去尋找呢？或者，尋找，只是另一層表意罷了。