2012是一部剛發行的災難大片，由德國出生的埃默瑞克（Emmerich）導演。

該片再現的是聖經里描述的世界末日的洪水場面，末日時間為2012則源於瑪雅日曆上記載的預言。基本情節是印度的一位科學家，無意中觀測到地心熱量急劇升高，引起了白宮的注意。經過分析，美國頂級科學家判斷地球即將由於這種地心溫度的急劇變化，有大規模的地殼轉移。而這種轉移將引起導致人類滅頂之災的地震、地表斷裂、和浪高可達幾千尺的海嘯。

於是在作為愷撒世界的救世主的美國的領導下，世界大國集中所有能力，悄悄地建造了巨型的如諾亞方舟的航天器數艘，用於保存人類。並將這些航天器的發射基地，建在全球唯一能夠真正保密、有讓世界其它所有國家驚嘆、羨慕鄙視交加的不惜社會物力和人民生命代價完成不可能任務的中國，位置是喜馬拉雅山。

如何選擇能夠有幸登上這些航空器、擔當保留人類種族重任的人選的標準，當然毫無懸念的，仍然是能夠在占有社會資源的競爭中的絕對優勝者，滅頂之災前制定、執行人類規則、並在災難後仍然制定、執行這些規則的分別代表權和錢的各國政要和付得起10億美元買登記特權的富翁。

當然如果光有這些，就不如去看West Wing這類的電視劇，或是Discover頻道數不盡的關於政府陰謀的八卦短片列。好萊塢大片的訴求對象是大眾，是要靠被觀眾真心認同、能夠在不平凡的情況下有不平凡作為的平凡小人物英雄的，尤其是在這種世界末日的大場面。要不然，身為升斗小民的觀眾就會感到這一切跟自己莫有什麼關系列。

所以這個電影真正的主角是一個失意的離婚作家，真正的故事是這位不符合權財的選擇標準的小人物，如何因為偶然的機會知道了這一切，為了拯救前妻和自己的孩子，挑戰這種強者制定的遊戲規則，以不可思議的超人般的意志、能力和運氣，不遠萬里，歷盡千難萬險，飛到中國，最後在藏民的幫助下，登上諾亞方舟脫險，創造了奇蹟的故事。

2012的票房紀錄還是不錯的，發行第一個周末的成績是六千五百美元，略低於導演埃默瑞克五年前拍的 The Day After Tomorrow的六千八百萬美元。以發行第一個周末成績衡量，這兩部片子都是是災難片裡的佼佼者，名列三十年來所有同類片子的前二名。排名頭五名中，埃默瑞克的片子竟占了四位，第一周末票房排名第四的Independence Day，更是首創放映第一個星期票房收入超過一億美元的紀錄。

截至目前，埃默瑞克所有片子的總產值在美國已達到10億美元（全球總計為28億美元），在出身於歐洲的好萊塢導演中則為冠軍，而在美國所有導演中則可以排到第十四。

考慮到埃氏不多產，他的單片票房還是很可觀的。

埃氏擅長的電影類別（genre）是災難片和動作片。在災難片中，能夠與之相提並論的只有War of the Worlds （導演為大名鼎鼎的死斃耳勃格Steven Spielberg），和電影Twister，The Perfect Storm，Deep Impact。

除此之外，他還有一個好萊塢大導演中難得的好處，就是他的片子，比一般導演拍災難片的製片成本低許多，而且拍片時間也短得多。當然，他也有一些重要缺點，就是他的片子故事的內在邏輯性較弱，人物刻畫、感情渲染皆缺乏細膩。這些，在這部電影裡也有所體現。

2012比阿拉想象的差一點，但這個和期望值偏高有關係。排除這個因素，作為一部好萊塢災難大片，還是很值得一看的。其中眼花繚亂的電腦特技的災難場面令人身入其境，還是很震感的。娛樂片的要素應有盡有，非常有看頭。感情豐富的同學如果為人類在面臨滅頂之災時能夠表現出的大義親情而感動得熱淚盈眶應該也不算意外。

最後，由於此片被談論甚多的中國因素，特意留心了一點。發現這部電影裡有豐富的政治象徵，倒還有點意思的。

埃氏是個歐洲出身的liberal，關注全球變暖等環境保護、平權、同性戀、同情弱小者等典型的liberal政治議題，在這部電影裡多有反映。另外還夾雜了許多不一定屬於liberal觀點的對政府的懷疑和社會establishment的挑戰。

電影中放棄逃生機會的美國黑人總統和充滿人情味、正義感的白宮黑人科學顧問，應該是埃氏心目中的人性良知的化身。而這兩個人同為黑人，當再加上珠穆朗瑪峰被洪水沖毀後，地球屋脊移到了非洲，埃氏讓美國航天器的船長發出由衷的讚嘆: “that’s why we call it the cape of good hope”，有好幾層微妙的象徵。有傾向liberal的白人對自己蓄黑奴歷史有懺悔的原罪感、從而希望非洲崛起的希望，又有對一百多年前殖民歷史的不經意的懷舊。

在歐洲國家元首中，白人色彩最少的意大利是僅有的除了美國總統的主動放棄逃生的，是位英雄。德國女首相是個理性但是未失去良知的凡人。世界國家其他元首，包括中國、日本，都沒有個人人性化的刻畫。當然毫無疑問，這些元首都是在隨從的簇擁下心安理得地登上了方舟。

既然方舟被安排在中國，深受好萊塢對達賴濃厚的浪漫情節影響的埃氏當然不會放過對喇嘛的筆墨。於是喇嘛成了電影中人類智慧的象徵。喇嘛在被衝垮喜馬拉雅山的巨浪吞噬去前鎮定自若撞鐘的鏡頭，使得他成了整個電影中全球幾十億瞬間被毀滅的生命中最悲壯、讓人留下深刻印象的一位。

好萊塢對中國並莫有什麼好感，也莫有美學上的神秘感，所以電影背景儘管在中國，但是裡面僅有的漢人形象就是形如機器人的解放軍士兵，面無表情地嚴格執行着establishment的規則，將莫有付過十億美元登記費的人無情地關在方舟之外，任由洪水吞噬。埃氏對中國談不上刻意的惡意，但是片中的象徵還是基本符合西方人對中國人的不那么正面的價值判斷的。

2012中的中國，基本為中性。中國因素的主角是西藏。所以中國人如果要為片中中國因素自豪的話，也許可以為埃氏對中國對西藏主權的強力宣示感到寬慰。至於其他，就莫有必要列。