旅美抽象表現主義藝術大師大澤人及我的部分收藏

送交者: Charls叔叔 2012年12月15日09:03:01 於 [五 味 齋] 發送悄悄話

紐約堂叔   引子 數年前，紐約MOMA（現代藝術館）舉辦的畢加索和馬蒂斯回顧展，我低估了人們的熱情，以致前兩次都因觀者過於踴躍而不得不掃興而歸，情形似乎比春運還要緊張。第三次，我一大早就去排隊，方才得以如願。海歸藝術家陳丹青也在他的《紐約瑣記》數次提到，美國的一些現代派繪畫大家的回顧展，經常是要提前一個多月預訂入場卷，也曾經有過訂票晚了不得而入的情況。別的地方我不了解，至少，美國人對現代藝術的垂青和狂熱，令人慨嘆！ 20世紀初，現代派藝術在西方相繼出現，產生了野獸派，立體派，表現主義，未來派，達達派等流派；二戰後又有了抽象表現主義，pop藝術等。這些藝術派別的產生不但有着它們既定的社會歷史背景和思想哲學基礎，並且是橫向跨學科的，如文學，戲劇，音樂舞蹈和建築等領域。 現代藝術與傳統藝術是兩個完全不同的藝術領域。不但藝術手法大相異趣，且與傳統現實主義藝術反應現實生活，具有世俗的批判色彩毫不相干。現代藝術強調藝術家個人的情感表達，既不寫實也不關心現實社會題材，沒有政治和社會批判的意識，只是熱衷於用色彩和線條來表現畫家的主觀感受。 1，現代藝術的幾個主要派別。 這裡，我要重點提及的是野獸派，立體派和抽象表現主義，因為它們和本文所推介的現代派藝術家大澤人有着太多的淵源。 A，野獸派。此畫派興起於上世紀初，代表人物是馬蒂斯。野獸派其實與老虎獅子無關，皆因某次馬蒂斯等一批畫家展示的反叛之作，被當時的藝術評論家稱為“像被野獸包圍”而得名。 圖A ，馬蒂斯的《舞》。作於1910年。狂野奔放的舞者。這種風格在現在看來實屬平常，但在一個世紀前，卻絕對是一個極大的反叛。 B， 立體派。20世紀初由畢加索創立的畫派。它以革命性的手法描繪了真實的形體，把三度空間的人和物展現在兩維的平面之上。他的創新重新確立了形體與空間的相互影響，因而改變了世界藝術的進程。 圖B ，畢加索劃時代意義的《阿維農少女》。作於1907年。此畫捨棄了單點視角的手法，成功地展示了人體的三度空間，被認為是立體派的開山之作。 C， 抽象表現主義。它的代表人物是美國的波洛克。抽象派認為藝術是抽象的，因而是即席創作。它強調無意識，自發性和隨機創作等理念。 圖C ，波洛克的抽象派代表作之一《薰衣草之霧》。作於1950年。這幅作品以數不清的線條細膩複雜地糾纏一起，構成了一幅色彩清晰，韻味雋永的抽象畫面。此畫的面世使他立刻享譽世界。 （一）旅美表現主義藝術家大澤人其人 大澤人本名王慶祥，又號三壺草堂主人。生於1942年，山東萊州人。河南大學英國文學碩士，美國印第安納大學文學博士。現定居於紐約市。他自幼暢神翰墨。文學之餘潛心東西方美術理論和實踐。大澤人長於綜合運用人物，山水，書法等技法，形成了獨具特色的藝術形式。其風格獨特的繪畫已經引起了藝術界，收藏界和理論界的極大興趣和密切關注。 圖1 ，大澤人的“玉照”。 （二）大澤人的藝術哲學如是說 一說: 藝者異也，大異者大藝也，無異者不足以言藝也 ； 二說: 筆墨不厭其精，觀念不厭其新； 也說：藝術不拉磨；   還說：但求越雷池一步； 再說：明知山有虎，偏向虎山行。 讀者可以自行品評其中三味。 （三）中外藝術評論家對大澤人作品的“七嘴八舌” 大澤人以極大的膽魄在深層次上探索創新之路，成功地創立既講究技法又張揚激情的畫風；大澤人以自己的文化思考與藝術實踐，成為個性鮮明，風格獨特，視野廣闊的藝術代表性人物；大澤人以自己的藝術實踐參與了整個時代的突破與變革，其作品因而成為當代藝術的一個重要現象（徐恩存）。 大澤人的藝術“納外來於傳統，化平淡於奇崛，演示出一種新的美學趨向”（謝春彥）。 大澤人的繪畫藝術既可以躋身於諸多繪畫傳統，又可以與形形色色的繪畫流派並肩比美（Dominique Nahas）。 。。。。。。 （四）堂叔的收藏 圖1 ，山水：秦漢風骨 圖2， 紅衣騎士 圖3，泳 圖4，天鵝湖 圖5， 海邊浴場 圖6，三月三 圖7，雪原 圖8，荷 圖9，秦淮風情 圖10，洗馬圖 圖11，立體的舞者 圖12，巴扎克 圖13，文字欲 對於上述我收藏的作品，吾將不予評說。本博文的讀者多是海內外精英，相信他們會參考前述的一些藝術派別並運用自己的眼光，來做一番思考的。有時候好的東西是用來“想”的。

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