張大千拜會畢加索

    畢加索的一生極富傳奇和浪漫色彩，且不論其藝術上天馬行空、讓人難以企及的高度和成就，單就個人生活而言，也是個性上我行我素、舉止上怪誕不經，讓人難以靠近。

    從1946年以後，畢加索長期定居在法國南部尼斯港的“加尼福里亞”別墅，這個別墅區依傍着地中海，是當地豪富聚居的地帶。畢加索的這個別墅原是一位公爵的城堡，占地龐大，面積約百畝，畢加索斥資百萬美金購得後又花了一大筆昂貴的費用進行裝修，使別墅既有古代宮殿式的繁複豪華之精緻，又具有所有的現代化設施。這幢別墅和畢加索本人都讓人感到神秘奢華因此望而卻步。

    但1956年7月29日的中午11點30分，這幢別墅的大門為張大千敞開了。

    傳說中在家裡從不穿上衣的畢加索很破例地穿了件條子襯衫，還穿上了很正式的長褲和皮鞋。

    別墅里果然布置考究，但當他們進入畢加索的大畫室時，裡面卻顯得凌亂不堪，地上四處堆放着未完成的畫稿、雕塑以及半成品的陶器等。陶器藝術是畢加索當時正在研究的一個新領域，他把民間的制陶藝術經驗吸收進他的雕塑作品中，創造了一大批頗有特色的彩陶雕塑和彩陶器皿。

    畢加索請張大千夫婦和趙翻譯坐下後，便立刻捧出五大本畫冊，請張大千觀看。每本畫冊里大概有30張畫左右。

    張大千好奇地翻閱着，吃驚地發現原來裡面的畫都是臨摹的中國畫，畫的多是花卉蟲鳥之類，一看便知是模仿齊白石。並且筆法非常稚嫩，一看便知是初學者的畫作。

    畢加索饒有興趣地問張大千：“張先生看這些畫畫得怎麼樣？”

    張大千馬上猜到這些畫一定是畢加索畫的。果然還沒等張大千回答，畢加索便接着說：“這些畫都是我畫的，我最近對中國畫畫法很感興趣，正在學習，請您指教一下。”

    張大千思忖了一下，然後說：“我們中國畫不求形似但重寫意，畢加索先生還是很得中國畫的神韻精神啊。”

    以張大千一貫謙和的待人之道，當然得先對畢加索畫中國畫的認真態度加以充分肯定，然後才能去挑毛病和點評。雖然這麼短的時間裡只能零星地介紹一些中國畫技法知識，但畢加索卻聽得頻頻點頭，求知若渴的態度很讓張大千感慨。一個堂堂的西方畫壇領軍人物以75歲的高齡還能這麼虛心地向相關姊妹藝術學習，這種對中國藝術的仰望和學習精神是多麼難能可貴啊!

    待張大千把畫冊全部看完，也講解完畢，畢加索垂下眼帘認真思考了一會兒，似在細細體味張大千所說的中國畫藝術的高妙之處。

    突然，畢加索抬起頭盯住張大千的眼睛，認真地說：“我最不懂的，就是你們中國人，何以要跑到巴黎來學習藝術!”

    張大千一驚，以為自己聽錯了，連忙示意趙翻譯。此時趙翻譯表情頗有自豪之感，他又接着翻譯畢加索的話：“不要說法國巴黎沒有藝術，整個西方，白種人都沒有藝術!”

    張大千不禁怔住了，但開心的笑容卻情不自禁地浮在了臉上，他連忙說：“畢加索先生太客氣了，我們中國畫自然是源遠流長，因為我們中國是個歷史太古老的民族，但西方也盛產出非常多和非常優秀的藝術!”

    畢加索卻使勁地搖搖頭，很誠懇地強調說：“真的!這個世界上談到藝術，首先是你們中國人有藝術，其次是日本的藝術，當然，日本的藝術又是源自於你們中國，第三是非洲的黑種人有藝術，除此之外，白種人根本無藝術。所以我最莫名其妙的事，就是何以有那麼多的中國人、東方人要到巴黎來學藝術？”

    畢加索坦誠的一番見解讓張大千既驚喜又強烈地被震動了。

    如果不是此時親眼看見畢加索認真臨摹的中國畫，可能別人告訴他，他都未必會相信。在藝無止境中也學無止境，當他從另一位藝術巨匠身上清晰地印證到這一點時，他的感慨已從微小的個人升華到對博大浩渺的藝術世界所深深的敬仰了!

    嚴肅的學術探討終於隨着秘書小姐去吃下午茶的催促告一段落了。此時下午的陽光顯得寧靜而和煦，畢加索的表情也由剛才的嚴肅和刻板中緩和下來，顯出頗有收穫似的愉悅起來，舉手投足間輕鬆自然，甚至露出孩童般的頑皮神色來。

    黃昏悄悄臨近，畢加索陪張大千夫婦在花園中散步，此時的感覺頗為溫馨，一切感受似都在無言之中。

    突然畢加索從地上揪下幾朵玫瑰花向張大千夫人徐雯波身上拋去，那些花瓣飄飛，有幾片竟沾在了張大千長長的鬍子上。三人見狀又不禁大笑了起來。

    分別時，畢加索拿出幾本新畫的畫冊，要送給張大千夫婦幾張留做紀念。畢加索向來不太送畫於人，對張大千可謂重視有加。

    夫婦倆認真地翻閱着，當翻到一張滿臉鬍子的人臉肖像時，徐雯波不由好奇地脫口而出：“這畫的是什麼？好像是個鬼臉殼子嘛!”

    畢加索看徐雯波對此畫很有興趣，以為她很喜歡，便將這張畫抽出來，說：“這張畫畫的是西班牙牧神。夫人看畫得好不好？”徐雯波當然只能說好。於是畢加索便特意在旁邊題上“送張大千”的英文簽名，將此畫送給了張大千。題名也是畢加索的破例。

    徐雯波心裡不禁又好笑又懊悔，早知畢加索會送畫，她不如挑一張順眼些的畫再說話好了，可她又實在覺得這幅小畫很好玩兒。

    張大千當然也得贈畫給畢加索，想了想，他覺得還是畫最具中國畫特色的竹子，因為下午談話時畢加索特意請教張大千，中國畫的竹子怎麼畫？並且說只有中國畫才會畫得出竹子的那種神韻來。

    於是張大千揮筆畫了一張頗有特色的雙竹圖，在這幅雙竹圖中，張大千充分顯示了中國畫下筆後墨分五色、互見層次的用筆功夫。只見右邊的竹子用濃墨凸現，竹葉向上伸展，姿態昂揚，而左邊的竹子卻用淡墨襯影，竹葉向下，姿態溫柔。雙竹之間姿態各異，濃淡層次分明，很好地表現出了中國畫的神韻和風采。

    本來張大千見畢加索以前，並未想到畢加索會贈畫給他，既然送畫並題名，張大千自當投桃報李。所以張大千畫完雙竹圖後，也鄭重題名：“畢加索老法家一笑，丙申之夏，張大千爰。”他還附帶送給畢加索幾支優良的中國毛筆。

    臨別時已是夕陽西下，神秘華麗的古堡別墅門口，畢加索的身影卻顯得有些孤獨和蒼老。兩位大師相互凝視了一會兒，卻都不約而同地選擇了沉默，然後揮手告別。

    (本文摘自《行走的畫帝——張大千漂泊的後半生》

1956年7月28日，畢加索與張大千夫婦合影於他古堡的花園裡。