中國導演張藝謀是在1990年代初進入美國觀眾的視野的，當時他主要是拍動盪歷史時期下那些激動人心的、欲愛不能的感情故事，如《大紅燈籠高高掛》與《菊豆》等。1990年代的後半部分他進入了新現實主義階段，拍的是像《一個都不能少》和《我的父親母親》那種簡單的故事。現在，張先生到了知天命的年紀，也開始了他電影事業的第三章，這一章從一開始就已經燦爛奪目，張藝謀脫胎換骨成為了一個動作片導演，先是米拉麥克斯在暑假結束時發行的《英雄》，現在則輪到了索尼下個月即將推出的《十面埋伏》。

　　故事發生在初唐，從畫面看來，影片應該是拍攝於中國植物最繁茂的季節，《十面埋伏》是一次高級的娛樂，一場以血、激情和絲綢錦緞為主角的盛宴。不過，儘管影片充滿令人心醉神迷的動作場面，它卻並不令人多麼感動。這可以說是中國內地導演對港台劍客武俠片的致敬，同時它也具備好萊塢在電視誕生之初用以與之競爭的那些寬銀幕Technicolor西部片和歌舞片的特質。

　　曾在北京故宮以數千人的陣容上演過歌劇《托斯卡》(譯註：應為《圖蘭朵》)的張先生有能力用歌劇式的手法把一個婉轉私密的故事拍得氣勢磅礴。此刻他的女神是章子怡(她同時也是《英雄》和《我的父親母親》的主演)，她細膩的面部表情不斷充滿銀幕，而她身體的柔軟動作令影片那些劇烈的舞蹈般的打鬥增添了一種輕靈。

　　章小姐飾演的角色“小妹”是個盲藝伎，同時也是負責暗殺腐敗的政府官員的組織“飛刀門”的一員。兩個政府官員(分別由劉德華與金城武扮演)同時愛上了她，這段三角戀愛與他們對國家的忠誠相牴觸。每個人都不同程度地對他人進行欺騙，有些橋段大概只能引起笑聲，而非驚嘆。

　　但現實主義在這裡與在一部意大利歌劇中同樣無關緊要。這部電影的賣點在於色彩、動感以及令人心跳加速的有限度的情色感——當下的美國電影裡已經沒有這種東西了，取而代之的是直白得多的性愛場面。章小姐偶爾會露出一邊的香肩，如果她再露多一點，放映機大概會着火的。

　　不過，某幾場動作戲中的高熱能量還是能充當火種的角色。尤其是妓院中“回音遊戲”那場以及竹林中那場打鬥戲，它們應該會在將來成為被反覆引用／致敬的片段，就像《雨中曲》(Singing　in　the　Rain)或《美國人在巴黎》(An　American　In　Paris)那樣被人寵愛。

　　動作電影與歌舞片之間的那種千絲萬縷的聯繫經常被人提起，對於這一點，沒有誰比張藝謀體現得更好。竹林里的那場戲不但是水平與垂直舞蹈的大膽嘗試(俠客們從鋪滿樹葉的蓬頂直穿而下，又在地面上急速奔走)，其聲響設計也令人激賞：竹葉的呼嘯聲與刀劍撞擊的聲音構成兩個聲部，相輔相成。

　　在這樣的視覺奇景下，故事本身無可避免地迷失了，而當這三個愛人高唱起他們的妒忌與背叛時，我們很難產生什麼共鳴。最終的大對決在一場暴風雪中展開，那個點綴着陽光的戰場稍後就會變成一個最適合瘋狂做愛的場所。《十面埋伏》固然美不勝收，但看完後卻總感覺到一些寒意。