奥斯卡奖，曾将让多少人魂牵梦绕。今天，“富起来”的人们终于可以对大洋彼岸的喧嚣不屑一顾了。

　　看了《中国名导大棒挥向奥斯卡》的报道，觉得很有意思：冯小刚说“奥斯卡是美国
的电影奖，又不属于世界，我对它一点兴趣也没有，而且这种经过商业炒作过的奖项在电影界一点意思也没！”；黄健中说“奥斯卡只不过是一个以美国电影为核心的本土奖项，不要以纯美国标准衡量世界！”；冯小宁说“奥斯卡不过是娱乐。这样的电影奖已失去了对电影艺术的鉴定能力”。他们就差没像新青年评电影那样跳着脚说奥斯卡“烂烂烂，真是烂到了极点！”了。

　　好像中国电影真的强盛到有资格否决异国文化盛事并代表“世界”发言的地步。作为大众，因为中西文化交流的频繁，视野开阔之后，再也不会像文化封闭时期那样对一切散发洋味的东西大惊小怪，是很正常的。而身为文化工作者，却偏偏要表现出强烈的民族主义倾向并把奥斯卡加以“妖魔化”就免不了暴露出自己的狭隘了。--这才是“以纯个人标准衡量世界”。

　　贺岁片导演冯小刚说奥斯卡“是美国的电影奖，又不属于世界。”他知不知道许多中国导演最爱说“只有民族的才是世界的”这句话呢？冯小刚眼里的“世界”又是一个什么样的概念呢？奥斯卡颁奖典礼电视直播观众数以亿计，奥斯卡奖影片在全球的票房收入数以亿计。去年，在新浪网第73届奥斯卡颁奖典礼网上直播嘉宾访谈中，北京电影学院专家郑洞天直言奥斯卡奖“首先是消费指导，现在也越来越起着审美导向的意义，因为全世界的观众、包括中国观众，一年看的电影当中，美国电影已经是主要的一部分了。”较之于拥有“世界观众”的奥斯卡奖作品，只能在中国被本土观众一次性消费的冯小刚电影有什么值得自傲的？遑论“世界”，他冯小刚是不是井底之蛙、夜郎自大了？燕雀安知鸿鹄之志！冯小刚表示自己之所以厌恶奥斯卡是因为“它将商业炒作发挥到了极致”，真是怪事！他冯小刚一向以中国商业电影的领军人物自居，怎么对会“商业行为”不满了呢？

　　献礼片导演冯小宁说奥斯卡“不过是娱乐”，他知不知道许多中国导演连“起码的娱乐”都做不到？他认为“奥斯卡这样的电影奖已失去了对电影艺术的鉴定能力”，去年这个时候，郑洞天却说“奥斯卡奖艺术片的比例越来越高，最佳导演、演员的提名小片越来越多了，独立制片越来越多了。”我们该相信谁呢？当然冯小宁的愚蠢表白不止这些，他还说“中国拍的电影，是拍给中国人看的，根本没必要追求什么奥斯卡。”天啊，他知不知道什么叫做“WTO”?！他知不知道我们喊了多少年“和国际接轨”？！如此的鼠目寸光！按他的逻辑，中国人也是没有必要向往诺贝尔奖了。像他这样不思进取、安于享受国家政策性保护的导演实为中国电影走向世界的绊脚石。

　　如果“只有民族的才是世界的”的论断是正确的，中国电影获奥斯卡奖就并非无可能(据我所知曾获最佳外语片的意大利电影《美丽人生》就是一部很“民族”的电影)。

　　2001年，奥斯卡有《卧虎藏龙》获奖，就少有人说奥斯卡的不是，2002年奥斯卡颁奖典礼上没了华人的身影，对其加以否定的声音也就渐渐成了主流。葡萄吃不到了，就一定是酸的吗？认为奥斯卡“不过是娱乐”的冯小宁也曾把自己的国际浪漫主义大作《黄河绝恋》送出去，殷殷地期盼着奥斯卡的垂青呀！难道竟是那次的竹篮打水令他得出“奥斯卡已失去了对电影艺术的鉴定能力”的个人结论么？这种“有中国特色的理智表现”，是无耻的表现。

　　如果我们在看待某种事物的时候始终有一个坚持真理的态度，就不会在不同的时间不同的场合面对同一件事情时现出不同的表情，就不会左摇右摆时而表演“热烈欢迎”时而表演“翻脸无情”。

　　只有像张扬、尤小刚那样认识到“奥斯卡有许多值得借鉴的地方”、“奥斯卡代表着21世纪人类文化需求的方向”才是真正有理智的表现。

　　奥斯卡奖对人类电影史，有多大的贡献，我们还没有很好地认识。--如果连这点基本认识都没有，比学赶超计划就是空谈了。世界百部名片有多少作品和奥斯卡结缘，应该统计一下。这是奥斯卡“代表人类文化需求方向”的有力佐证。

　　从个人的角度来说，是奥斯卡奖使我转变了对美国电影的认识。1991年，我看了两部美国电影，一部是1968年在第四十届奥斯卡颁奖典礼上获最佳影片、最佳男主角、最佳原著剧本、最佳剪辑、最佳录音奖的《炎热的夏夜》，一部是1988年获奥斯卡奖多项提名的《午夜狂奔》。在90年代，“美国电影宣扬暴力色情、大美国主义、以资产阶级的声色犬马毒害青少年”的宣传很多，现在也是这样。然而以上两部相隔20年同样讲述两个人相识相知故事并暗寓“种族冲突”母题探讨“人际关系”的电影作品却使我第一次认识到，美国电影有着重视“人间真情”一面。此后，看了《为戴西小姐开车》，更觉得“宣扬暴力色情、大美国主义、以资产阶级的声色犬马毒害青少年”之说纯属因误解而生的妄言。当时我们对美国的主旋律电影引进的太少了，只是贪图便宜引进一些c级的甚至美国本土不曾放映过专销第二三世界的警匪枪战片录像带(现在中影的大片情结还不是继续给“美国电影宣扬暴力色情、大美国主义”的持论者以口实？)。

　　据新浪网统计，2001年国内观看网上直播73届奥斯卡颁奖典礼的共有80多万人，试问一下，国内又有哪一个电影奖项赢得过如此广泛的关注？在这个时候，对他人施加语言批判毫无意义，只有反思一下自身的不足，研究如何比学赶超才是文化工作者的正确选择。我们为什么不深思一下，同是评奖活动，奥斯卡奖能使一部电影红遍世界？我们的评奖却未必能使影片增加国内拷贝定数？人家把人力物力投入到影片中制造精品出来参加评奖，我们却把巨大的人力物力投入到营造评奖活动声势上，所谓评优却是在粗制滥造的作品中锉子里拔大个？！为什么我们一贯去相信那些可以作弊的“选票”，而不去相信票房收入的铁事实？为什么我们宁愿由“选票”而信任“组织”，却全然忽视“票房收入的铁事实”所代表的观众意愿？

　　黄健中所认为的“一个以美国电影为核心的本土奖项”居然能引起全世界的关注，这本身就是值得美国人民骄傲的一件事情，是扬了他的国威。如果有一天，一个一中国电影为核心的本土奖项也能引起世界关注，也是值得中国人民自豪的一件事情，是扬我国威。