到东京，不可不看位于上野公园的东京国立博物馆。虽然它的收藏与规模不能跻身世界几大博物馆，但其东洋馆的中国文物却堪称精绝，有各种国宝级的佛造像、青铜器、历代名瓷与名人书画。
不过，收藏丰富，馆方却未必全都展出。今年一月份我前往观看，书画厅正举办吴昌硕书画特展，其他历代名家的书画作品就一幅也没看到（比如南宋李迪的《红白芙蓉图》，马远的《洞山渡水图》及黄庭坚、米芾、赵孟睢舜笊饺恕⒅０迩诺鹊氖榛髌罚�
虽然如此，东洋馆和中国相关的五个展厅，仍目睹了不少顶级的中国文物。作为一个中国人，看到这么多精美中国文物流失在异邦，心情无疑是沉重而难过的。
馆中文物一些可以拍照，一些则明文禁止。我边看边拍，并揣度馆方禁拍的标准。以佛造像为例，并列的两尊，一尊可拍，另一尊则不允许。难道是因一尊出自私人捐赠，一尊则来源不明？
说到这里，不能不指出，东京博物馆所藏中国文物，迄今为止，各种说法归纳起来，大致三个来源：第一个来源出自馆方的对外表白，称主要来自私人捐赠，而捐赠者是代代相传，且这个代代，不是几十年的追溯与传承，而是来自公元七八世纪，由那些到东土中原留学和访问的日人带回日本本土。
2015年其馆长钱谷真美在接受上海东方日报采访时甚至以此为傲：“有一些文物，比如在中国已失传的书法作品，在七八世纪传入日本后，日本收藏者非常珍视，被很好地传承下来，在日本至今都有所保存。“从逻辑上讲，这一说法有一定可能性。不过，一千多年前留学日僧带回，又能代代相传，直至东京国立博物馆成立再捐赠出来的文物，在十万计的中国瑰宝中，所占比例究有多少呢？钱谷没有说，我们可以从常识来判断。
我在馆中看到的多数展出文物，既未标明来源，馆方也无公开披露馆藏中国文物的全部详实目录，这从反面印证了钱谷的说法不能令世人信服，馆方只能避而不宣。
