街头画家不得法的原因有很多。我想有一条很主要的原因是这些画家来美后没有去上学，至于学什么倒是不重要。因有会画画的手艺，马上可以在马路上摆个小板凳开始赚钱，钱来得容易，所以很多人不会再花钱去读书了。也正因为没去上学，英文没得到应有的磨练，对社会也不了解，所以很难镕入社会，限制了以后的发展。要想在事业上有所作为，马路上学的那几句英文是不够用的。很多拿移民签证过来的人，也是马上镕入社会劳动大军，错过了上学的时机，最后最多只能做点小生意养家。陈丹青回“大陆”前，我在超市、录像带店里见过他几次，他那时一定很不得志，外表、言行都是很“落魄”、“愤怒”。陈丹青不能在美得到发展，我想在很大程度上他是受英文的连累。

艺术不同于理工技术。理工技术人员要求做好螺丝钉的工作，而艺术讲究原创。如缺乏艺术想象力，则技术再好也没用。野兽派画家H.Rousseau就是没受过正规训练，退休后才开始作画。他的技术肯定不如人，但他的画却充满了想象力、充满了original naivety。真是不鸣则已，一鸣惊人。陈逸飞的得法，与他首创朦胧江南水乡画一定有关系，别人见好再来模仿就太迟了。就技术而言，街头画家的技术水平也是相差很多，好的不用说了，画得次的，那肖像画得就像是遗像

画家卖不出画时是很难谋生的。很多“大陆”画家来此后，除了街头谋生者外，不少人去古董店干补家具的工作；也有去画桌布、餐巾、被套等；还有一部分人去干复制油画的工作，但他们的生意肯定不如深圳油画村里的同行。我不知道什么样的人会去买复制画，对艺术没兴趣的人是不会去买的，但真对艺术有兴趣的人也是不会去买的。估计买画对象是附庸风雅的白领“小资”，但这些人在社会上究竟有多少？有这几百块钱去买复制油画，不如去买原创印制的版画、宣传画或水彩画。

我同意唯书记的说法，即绘画作为一种业余爱好还是很不错的，也是一种熏陶。君不见很多父母“逼迫”孩子学弹钢琴，我想这些父母也没指望自己的孩子日后会成为街头艺术家吧。