总觉得近代的导演受张爱玲的影响颇深。象<霸王别姬>(及陈凯歌的其他大部分作品)、<阮玲玉>、<重庆森林>、<阿飞正传>、<胭脂扣>、〈花样年华〉等电影中：总有一种郁郁的、挥之不去的绝望和悲哀，繁华与落魄、喧哗和寂寞，都如同张的小说一般，被夸张到极致，却有一种诡异的艳美。

　　张大春看过<妻妾成群>后评价苏童，说他是“张爱玲之后最具有叙述魅力的一支笔”。我感到不是一般的惊讶，难道说我错过了苏童的什么，以至于对这支仅次于张的笔竟然毫无敬意？也曾细细地读过他的一些作品，印象中他的文字显得有些造作和怯弱，语句之间的衔接也不甚流畅，真不知道是什么东西打动了张大春，以至于作出此等溢美之词。也许大家就是大家，独具常人没有的慧眼吧。不由得要唱：借我借我一双慧眼吧，让我把这苏童看个明明白白真真切切清清楚楚。。。。。

　　很久没有听人提起白先勇，但我还清楚地记得他的<谪仙记>。书中叙述了四个别致不同的女子的故事。其中最让人难以忘却的一位，我的脑中总晃悠着她出席晚会时出位的打扮，腰间大大的蝴蝶，以及美丽张扬的面容。可惜拍成电影<最后的贵族>时，会让潘虹来扮演她。在我心目中，也许梅艳芳、张曼玉才是最佳人选。

　　张爱玲在书中对她的后母的“描写”，使人一直误认为这是个“母夜叉”一样的人物(而实际上一直辛苦持家，主张家大不可不和，并与她父亲白头到老、相携与终的，正是这位继母)。不约而同的：三毛也在书中对她的父母颇多抱怨。事实上这两个女人在年幼成长的过程中，由于个性的孤僻和行为上的任性，一直给自己的家庭和父母造成颇深的困扰(例如三毛的自闭和逃学)。所以仅凭书中一面之词来评判他们的父母，绝对是偏颇而不公正的。