前些日子，在朋友的推荐下看了一部英国BBC拍的三集电视剧Fingersmith，感觉非常过瘾。得知此片是根据一部英国获奖小说拍摄而成，我又在网上找来那本书，冒着视网膜脱落的危险一口气读下来，对作者的文学才华佩服之至。 小说作者萨拉 沃特斯是英国文学博士，Fingersmith是她的第三部小说，出版后获得文学评论界和民间的一致好评，入围两项英国文学大奖---Orange Prize 和Man Booker Prize，并以历史犯罪类小说获CWA Ellis Peters Dagger奖。这本小说奠定了萨拉 沃特斯在当代英国文坛的地位，因为无论从文学性和娱乐性的角度来讲，它都是一本 «令人惊奇的罕见佳作 »。 小说的故事背景是维多利亚时代的英国，在气氛上与狄更斯的奥利弗退思特有某种类似，都涉及到伦敦贫民区的贼窝。小说的主题并不新鲜，依然是阴谋与爱情的模式，但沃特斯在其中安插了伦敦贼窝，封闭的庄园，疯人院，婴儿对换，同性恋情等引人遐想的故事元素，并自然巧妙地将这些元素揉合起来从而成功营造出神秘悬疑的气氛和离奇曲折的故事情节，这些都要归功于她高超的文学叙事技巧。法国文学理论家热拉尔 热奈特将叙事角度分成三种：零聚焦，外聚焦，内聚焦。 零聚焦是绝大多数传统小说最常用的叙事方式，叙述者使用第三人称，有上帝俯视芸芸众生的全知全能，每个人物的外在行为和内心活动都逃不过他的眼睛。外聚焦的小说中，叙述者也使用第三人称叙事，但他既不是上帝也不是故事中的人物，他只能以旁观者的视角对所叙述故事中的人物作出外部描述，无法进入人物的内心世界。最典型的例子就是海明威的短篇 «白象似的群山»。内聚焦小说使用第一人称叙事，叙述者本人往往就是故事中的一个人物，读者只能通过他或她的眼睛来观察小说中的世界，对其中的人和事作出主观片面的理解和判断，毕竟视角有限。很多现代小说不会单纯使用一种叙事方式，而是将三种方式穿插交替使用。Fingersmit中那种急骤的峰回路转和剥皮抽茧般呈现真相的方式无不体现出萨拉沃特斯对内聚焦叙事方式的熟练运用 小说分成三部分。在第一部分的开始，两个女主角分别作了自我介绍，一个叫苏，是被萨克斯比大妈收养的孤儿，在伦敦的贼窝长大。另一个叫莫德，在疯人院出生长大，后来被阴森严厉刻板的舅舅接回布莱尔庄园，为他编撰的色情文学大辞典做索引工作。第一部分的主要叙事者是苏。她讲述了理查 里弗斯的阴谋，自己也是那阴谋的参与者。外号绅士，长了张英俊面孔的里弗斯其实是个破产的无赖赌徒，是萨克斯比大妈那个贼窝中的一员。他被莫德的舅舅请到庄园教她绘画，看中了莫德四万英镑的嫁妆，谋划着与她结婚然后将她送进疯人院从而独吞那笔财产。他对苏说莫德是个在乡下封闭环境里长大的女孩，没见过世界，天真纯洁柔弱地像个白鸽。他以三千英镑为酬金请苏协助实施他的计划。具体办法是苏以莫德的新女仆的身份进入布莱尔庄园，对莫德施加影响，劝说她嫁给里弗斯。想不到的是，苏在与莫德的朝夕相处中渐渐爱上了天真无辜的小姐。尽管心里感到矛盾内疚，但为了那三千英镑，她还是决定将计划执行到底。她终于成功地劝说莫德与里弗斯私奔，三个人在一个小农庄躲藏了一段时间，逃离庄园惊魂未定的莫德开始显出抑郁烦躁的症状，苏一边安抚莫德说到了伦敦一切就会归于正常，一边与里弗斯联系疯人院。然而当三人的马车停在疯人院门前时，被当成疯子拉下车强行拖入院内的却是苏。电影里绝望挣扎中的苏看到马车上莫德冷酷的面孔时突然意识到这个Bitch从一开始就知道一切。镜头随即切换到逐渐远去的马车上漠然望着疯人院的莫德，同时画外音响起：I was worldly in a way she never suspected…. I know everything yet nothing. 电影的第一部分随着莫德这些阴冷而充满悬念的自白而结束。原来莫德并不是苏和读者一开始想象的那样天真单纯不谙世故，相反，她不但头脑冷静复杂而且冷酷无情善于演戏，与她相比，苏才是个头脑简单，陷入贪念与爱情漩涡中的女孩。 待续