《活着》是张艺谋导演的代表作之一，张艺谋在中国属又红又专，和政府的关系没话说，连奥运会开幕式都给导了，但这部电影却被禁。让我们通过这部电影的结局来看看为什么会是这样。

时间背景：大跃进，文革时期。
故事情节：葛优与巩俐的女儿临产住院，但医院中已无老医生，所有老医生都被当成反动学术权威关进了牛棚，接产的医生是十几岁的女学生。巩俐怕出问题，让女婿姜武去牛棚中抓来一个老教授，佯作批斗，实则暗中保驾，以防不测。岂知这个看似周到的安排没排上用场，葛优的一个好心反而制造了一场悲剧。请看以下电影两个电影片断

片断1
片断2

母亲死了，好在孩子还是保住了。多年之后，孩子长大成人，全家人到母亲坟前祭奠。时间是最好的医生，当所有可能的不幸都降临过这个家庭后，此刻的葛优，巩俐，姜武反而已有豁达之感：见第二个片断6分55秒左右。

葛优自言自语：那时候我要是少给王大夫买几个馒头就好了... 要不就别给他喝水，一个馒头喝水后就涨成七个，七七就四十九个馒头，那能不出事吗？
巩俐问姜武：那个王大夫是不是到现在还不吃馒头啊？
姜武微笑着回答：不只是馒头，是面食都不吃了。

这个回答是个精彩的包袱，但确是苦涩中的幽默，幽默中的苦涩。时代的悲剧，造化的弄人，千言万语难以说尽。

如果仔细回顾一下结尾这个故事的进程，女儿进医院─►老教授的引入─►葛优的善心─►吃饭发生的意外─►救星就在身边却无能为力─►悲剧─►回首往事苦中作乐。不仅整个进程的设计无比精妙，而且讽刺鞭挞的力度直入骨髓。如果再算上这个电影前面的故事中，葛优，巩俐的儿子由于大跃进的错误而意外身亡，就完全可以理解这样的电影为什么不能公映：这等于把共产党的刚长好一点儿的伤疤硬生生地揭开，你必须面对地是流淌而下的淋漓鲜血。共产党目前还不具备这样的勇气，他们可以容忍象《小巷名流》这样的电影（有限度的揭露），而《活着》对于他们来说实在太痛了。