三个老掉大牙的吻

迈克

　　接吻本来是件浪漫的事，套以“老掉大牙”。大概会被人骂煞风景的——尤其因为牙长在嘴里，而嘴又是接吻的工具，太直接了，根本不必动用联想力。所谓“浪漫”，其实就是不要面队现实吧？

　　然而吻却真的会老。初吻那种情不自禁的偷偷摸摸，往后很难再遇到，许多时候接吻变成徇众要求的例行公事，徒具姿势，原本藏在里头的糖心却早就溶化了。“花无百日红”这类农村智慧，用在与农村形象不很有关系的嘴对嘴的倒恰当。最近，有杂志约一篇关于接吻的稿，我第一时间想起的是几首老歌。周璇的《处处吻》一直都不会得唱，可是这么醒目的名字，对我这种文字狂简直石破天惊，永世难忘。歌曲背景和音有停不了的“啜啜啜”，制造一幅天下大同鲜花齐放的百吻图，也实在是时代歌曲里的奇景——梅艳芳《梦里共醉》的“相亲嘴对嘴，相拥醉又醉”，对比之下实在小儿科。

　　周璇楚楚可怜的天涯歌女形象太深入民心，一提起她的名字，总教人想起那个一把眼泪一把鼻涕唱“天涯呀，海角”的小女孩——没赶上看《马路天使》的，扭开电视透过陈松龄的二手模仿，继续保持营养不良的印象。十里洋场纸醉金迷的一面，似乎都方便地留给白光专用。普及文化是很为观众的弱小心灵着想的，黑白分明，免得复杂的不同层次的灰色引起头痛。《处处吻》活泼得接近放荡的周璇，有意无意被留在衣柜里，渐渐变成一堆白骨。

　　那当然是可惜的。这么轻松快乐的歌词，马上令人想起“前爱滋”，尽管接吻并不会传染病毒：“柳叶正吻着波心，蜜蜂正吻着花心。花草也吻，虫儿也吻，你我别辜负了，别辜负了这良辰。白云在紧紧狂吻，疏星在遥遥飞吻。天上也吻，地下也吻，你我别辜负了，别辜负了这美景。”中间的一段，灵感显然来自中国戏曲常见的“谁家的灶门里不生火？哪一个烟囱里不冒烟？”较现代化的版本改成：“哪有太阳不明亮，哪有花儿不芬芳，哪有情人不接吻，除非是铁石心。”当时大陆还没有兴起歌颂“红太阳”。

　　另一首我念念不忘的是张露的《给我一个吻》。50年代的张露录过很多脍炙人口的西曲中唱，我是先听到中文的《给我一个吻》，才听到英文原曲《七个寂寞天》。苦叹七个寂寞天构成一个寂寞周，移民后居然是轻巧佻皮的沿门讨吻，恐怕原作者知道了要捶胸顿足的——与其关在屋里苦闷，倒不如尽欢罢？

　　喜不自禁的声音这样唱：“给我一个吻，可以不可以？吻在我的脸上，留个爱标记。给我一个吻，可以不可以？吻在我的心上，让我想念你。纵然瞪着你眼睛，你不答应，我也要向你请求，决不灰心。纵然闭着你嘴唇，你没回应，我也要向你恳求，决不伤心。给我一个吻，可以不可以？飞吻也没关系，我一样心感激。给我一个吻可以不可以？飞吻表示甜蜜，我一样感谢你。”虽然不带丝毫淫秽，但这么大胆这么坦白，卫道之士恐怕受不了的，不知道有没有举起“保护下一代”的牌子发出抗议？歌倒肯定是流行的，要不然不会出现跟风，整个名字搬了过去用。第二首《给我一个吻》我以前没留意，因为收在静婷的时代曲名曲里，这才带着一种好奇的心理去听。

　　李隽青的词套入时代曲和小曲惯用的四季更替手法，四段分别以春夏秋冬做文章：“要是春天不接吻，怎能够挨得到黄昏？”“要是夏天不接吻，怎能够挨到日西沉。。。。。。”接吻成了度日如年的解闷灵药，很有点“有病医病，无病补身”的况味。这一首作曲是王福龄，有趣的是过门时用了两节《七个寂寞天》，明明白白向张露那一首致意。从前的人做事较为磊落，换了现在，抄袭者是不会透露半点风声的——厚道也是一种老掉大牙的品德，早就过去了。