街頭畫家不得法的原因有很多。我想有一條很主要的原因是這些畫家來美後沒有去上學，至於學什麼倒是不重要。因有會畫畫的手藝，馬上可以在馬路上擺個小板凳開始賺錢，錢來得容易，所以很多人不會再花錢去讀書了。也正因為沒去上學，英文沒得到應有的磨練，對社會也不了解，所以很難鎔入社會，限制了以後的發展。要想在事業上有所作為，馬路上學的那幾句英文是不夠用的。很多拿移民簽證過來的人，也是馬上鎔入社會勞動大軍，錯過了上學的時機，最後最多只能做點小生意養家。陳丹青回“大陸”前，我在超市、錄像帶店裡見過他幾次，他那時一定很不得志，外表、言行都是很“落魄”、“憤怒”。陳丹青不能在美得到發展，我想在很大程度上他是受英文的連累。

藝術不同於理工技術。理工技術人員要求做好螺絲釘的工作，而藝術講究原創。如缺乏藝術想象力，則技術再好也沒用。野獸派畫家H.Rousseau就是沒受過正規訓練，退休後才開始作畫。他的技術肯定不如人，但他的畫卻充滿了想象力、充滿了original naivety。真是不鳴則已，一鳴驚人。陳逸飛的得法，與他首創朦朧江南水鄉畫一定有關係，別人見好再來模仿就太遲了。就技術而言，街頭畫家的技術水平也是相差很多，好的不用說了，畫得次的，那肖像畫得就像是遺像

畫家賣不出畫時是很難謀生的。很多“大陸”畫家來此後，除了街頭謀生者外，不少人去古董店干補家具的工作；也有去畫桌布、餐巾、被套等；還有一部分人去干複製油畫的工作，但他們的生意肯定不如深圳油畫村裡的同行。我不知道什麼樣的人會去買複製畫，對藝術沒興趣的人是不會去買的，但真對藝術有興趣的人也是不會去買的。估計買畫對象是附庸風雅的白領“小資”，但這些人在社會上究竟有多少？有這幾百塊錢去買複製油畫，不如去買原創印製的版畫、宣傳畫或水彩畫。

我同意唯書記的說法，即繪畫作為一種業餘愛好還是很不錯的，也是一種薰陶。君不見很多父母“逼迫”孩子學彈鋼琴，我想這些父母也沒指望自己的孩子日後會成為街頭藝術家吧。