十年前我曾在網上發表過一篇“中國電影業的悲哀” 的文章，後也曾轉登在<<開放>>雜誌上，我認為只要有“把持系統”和形成把持系統的社會土壤，演藝界便一定是充滿黑暗的，每一個解放後成名的演員必然都是通過這種黑暗才成名的，或者是政治黑暗或者是經濟或其它的黑暗，這種黑暗近來是越演越激烈，爆出不斷能誹聞就是證明，演藝界的潛規則就是我早就哀嘆的“悲哀” ，是中國影業一蹶不振的原因。
現在忽然有了民選演員的全國活動，雖又有中國特有的搞群眾運動的形式，但終使中國影藝界有了一個可喜的新途徑，也是乎有了公平競爭的光輝前景，至少一部分可能被埋沒的人才有了某種生機。可是幾場全國選才展示出來的，卻是更深層的問題，即演員真的可以用民主選舉來產生嗎？如果可以，那麼是怎麼樣的選民來決是選舉的呢？一個沒有多大民主基礎的國家卻在做民主國家都從未做過的演員民選的事，這說明是先進呢還是無耐？也就是無可奈何解決不了上層選舉機制的黑暗內鬥而逼出來的路子？要麼僅是斂財的門路？
藝術是需要民主自由的基礎，但象這場紅樓選才活動是否太有點疑問多多了？首先，林黛玉、寶玉、寶釵等都屬於“陽春白雷”式的角爸，沒有特殊的才華、教養、閱歷和傳統文化中的貴族氣質，怎麼可能適合任何人？記鍀原蘇聯導演為了演好<<白痴>>這部片子，在全蘇聯選了十年演員，而且是有路子的選才，是半培養半靠天生的氣質才造就的女主角。關於人才，是靠大海撈針的方式好呢？還是用順藤摸瓜的方式好呢？也就是發動群眾好呢？還是用星探的方式好呢？星探會用科學的經驗的方法尋找，各國歷來也是這樣做的，但是中國己經沒有星探的公信力了，導演的名聲也不好，這條路看來不行。
剩下的也只有眼下的所謂民主打分公平選演員了，但一般作為演員必先具有要演人物的各方面才資，如不具備，就要去體驗生活，學習欠缺的方面。這些都不容易，因為人的才資各不相同，生活閱歷也不相同，即便這些可補救，家庭出生的背景、時代的特色和價值觀，社會風俗的影響等也很不相同，這些，非有特殊才華與刻共鑽研，是絕不易演好該定角色的。我們來看看當午生活在大觀園的一批貴族小姐們，不要說才學、氣質了得，修養、品性又是何等檔次！與現代人相差有多遠！解放後對上層階級的鎮壓迫害早己把寶玉黛玉之類的家庭消滅光了，尤其解放後對傳統文化的破壞壓制，再加對有教養人士的迫窖，使有才華的稍有士大夫氣的，人才凋零殆盡，再加幾十年漫長的政治清掃和製造惡俗社會風氣，凡傳統的具文化氣質的上層有為之士己無多大可存空間，新產生的除了工農兵以外，就是城市的寵大的小市民階層，使庸俗觀念瀰漫整個社會。現在要從這種社會尋找氣質、才華、見識、品性完全不同的人去替演古代淑女，實在是有點狗嘴裡難吐出象牙的問題。有道是古話說，學會穿衣也需三代就是這個道理。
即便現在還有大家閨秀，她首先是不太容易拋頭露面，如此假地去盡力包裝自己來為了去競爭這個演員角色的，雖然她很可能勝任這一角色。如有這樣的淑女，那也絕不是弧立的，社會必會有一大批這樣類似的淑女才可能保持他們的互為依存的精神境界。而有一大群淑女的基礎上才能產生其中傑出的林黛玉之類的典型人物，代表了一個時代的最高精神境界。一般的規律是高水平演低水平的角色易，演同水平的比較不易，演比自己水平高的角色就難，現代女性尤其年青的一般絕不易有高水平，也無多大本事跨越時代，故不太可能勝任演紅樓夢中的任何角色，所以演了也總是不被大家滿意。
小市民和貴族氣質的區別是，前者用一種格調模式可以把全國抓盡，而後者既便只有幾個人而他們之間難有共同處。話接近本文主題了，演員最主要的是內在的精神韻味呢還是外在的相貌表情？京劇演員名家一出場僅走了兩步就可以贏得滿場喝采，關健就是先聲奪
人的氣勢、韻味，這裡面包含了演員本身太多的內容，優劣立見的。那麼用什麼辦法來選演員最好呢？即然我認為用“人民戰爭”的辦法選演員不對路，就會有人問我，那憑線索用星探又能怎樣選人發現演員為好呢？下面我可以提出方法，也是本文的主要內容，希望不要認為或說的是聳人聽聞。
因為時代終究不了，神仙也無能為力再創造一個類似大觀園的生活環境、時代感覺來培養出一大批以前的士大夫家庭出身的小姐來，但有一點是可以盡力做到而靠近那種家庭出身的心態和教養的, 那就是考慮一下林黛玉的處境, 她是因家庭不幸而投靠到賈府的, 我們就可以在類似的反革命家庭或者黑五類子女，或者被抄過家的那些家中去看看,又必是高知或有相當教養的比方大資家庭出身的女孩子中去尋找, 而且有過寄人籬下背黑鍋生活背景的經歷的才學品味高級的女子, 或許較為有戲,這樣挑選演員心態就己經比較接近了。而那些公社幹部, 或大隊支韋, 或車間主任, 工廠廠長, 公安局的, 黨委成員的, 勞動模範家庭的, 或者部隊的, 或名條戰線上緊跟形勢的標兵，那些樣樣得意的又無多大才學底氣的家庭出來的女孩幾乎百分百是不可取的, 因為首先心態就相差太遠, 根本不會懂什麼叫傷心，即便選上了秀也會演得走樣，形不由哀嘛！我這裡是要提示一下當代演藝界, 只有這樣打開思路才可能發現真人才, 現時代總會有與那個時代相近的某些家境遭變故的人。
而現在一些高官和一些被反貪抓出來的貪官的子弟也正好可以試試看去扮演寧榮二府的諸紈絝子弟們, 比方陳良宇, 周正毅, 陳希同等的子女, 那心態也相近, 一些女強人或超女可以去演王熙鳳, 一些高官的二奶可以選一下去演尤二姐等角色.. 凡是演員都可以對號在目下社會中去尋找, 下崗工人演焦大, 三陪女演襲人......, 其實紅樓人群都尋找得到, 找來質施以特殊培訓, 就可以完全進入角色, 這些十分具有生活經驗的人岜不比那些純靠臉蛋假惺惺的後門關係貨好? 藝術來源於生活，課堂里是學不到的，只要注重生活實踐，後門開起來也會大打折扣。反正，林黛玉坐在草地上也是林黛玉，共青團員坐在古像俱前也是共青團員，穿什麼古裝都沒有用，表情神態舉止是學不來的。
其實除了家庭問題之外，地域也應有問題，比方內地、兩廣、西北、少數民族區域，根本沒有這個社會氣氛環境，現在是人材濟濟的時刻，稍有不足便不可能勝出，所以應該免了算了，我還聽說有人堅決否定上海人，這不光是因為上海人名聲在全國最不好，充滿極為功利的小市民市儈氣，奸詐狡滑，薄學膚淺，裝腔作勢，人格低下，除了出政客貪官以外，近來一向文化低俗不出成績，在上海是很難甚至不可能產生性情中人的，生存環境過於惡俗逼窄，尤其是精神上的。最主要是上海這個工業城市是最缺乏文化傳統的，銅臭氣極重，整個上海絕對找不到一雙純潔的眼神。故鑒於“紅迭” 即然這麼嚴酷，最好連三代中有一點上海人影子的都不必參選，連在上海呆過三個月無形中學到影響一點點假惺惺做人的都不行。另外，大陸凡是普選之類，總是會不成文的搞地區分配名額，以示公正，這樣下來就會把全體演員名額分攤給各省，至少不能冷落那些參選了的某些省份，如果每個省分都必得考慮弄幾個角色，那麼一是會有不夠水平的角色參選進來，以至影響到整個電視劇的總的感覺效果。
原來一向選演員是最黑暗的最高不可及的事情, 現在無淪出於何種原因, 為了什麼目的,能變成民主性的公開選擇, 確是一種不小的進步, 但科學性的選擇也是最主要的, 就是需要在有線索的情況下進行民主選擇, 這樣才能把人才選好 否則都是不夠全面不夠深度的, 為了儘可能的最大限度選好演員, 如果把我的提意結合進去, 並從此徹底打開思想, 不拘一格選人才, 讓受冤變成反革命的“林黛玉”的父親們可以鬆一口氣, 也顯示黨還真有不唯成份的胸襟和氣度以及眼界，或者也真可以證明演藝界如今有了自己作主的權利，不再受政治干撓和控制，說不定還是社會主義文藝走出死胡同的一條生路呢。附加一句，如果演員適得其人，一旦成名後也不會太猖狂，精神上也會多一層厚度。是真才子自風流，沒有點才氣的人是怎麼也演不出風流感的，用遍地“小高爐”那種群眾選舉性的“大煉鋼鐵”的方法怎麼能煉出好“綱”來呢？
更進一步的問題是，那麼導演由誰擔任？是民主大選舉還是怎麼決定？而整個劇集必須由導演的水平起關鍵作用，如果導演的出任很黑，演員選得再好也會劇集拍砸了。而導演最好有個人風格，如果是一群導演，主意混雜，爭吵不斷拍出來什麼也會不侖類，而選出個才冠群侖的導演談何容易！至少以前的和現在被抄作宣揚得厲害的都不夠格，要套出老一俗套又談何容易？解放以來的所有影視都有黨文化的那種千篇一律的革命火藥味道，走出這個格局的極難，都是喜歡暴舊時的黑暗，強調鬥爭性，而<<紅樓夢>>實質是主要創造了一種思想境界。
我們可以打個睹，到最後選上的稱大家意的演員一定是家裡以前有過什麼政治上的問題的高尚的知識界或舊宮僚家庭的關係的人選。如是那樣，還不如當初就在那樣個家庭圈子裡順藤摸瓜好，多省事，勞命傷財不說，還幫了一批貪官選媳婦。很奇怪的是“民主”一到了中國就變成了“人民戰爭”或“群眾運動”， 給果往往達到了最不民主的結果，這是什麼問題？原因是什麼？是不是民族心理缺乏自信的表現？
不過有一點可以說是具意義的，就是審察挑選單位開始懂得了討厭現代人的某些東西，那種年青人身上的淺薄的庸俗的海外影響下產生的廣泛習氣，那種沒有根基的追時髦風尚，發展下去會逐步從要求演員純真到具高水平，從高水平的要求到復興優良傳統文化，以致帶動整個社會風氣的改變，給狂妄而無自知，燥亂不安的年青人，尤其女的一劑清醒劑，使他們知道在古代，那麼小的年紀，林黛玉他們就有如此高的學養和品操，對比之下該多少羞愧！收斂他們的橫欲，拯救他們的靈魂應該是正道的時候了。一個貴族的氣質，並不是隨便一個什麼人靠打扮一下，和混一個什麼文憑或什麼藝界出身之類就輕易可以具有的，必要有至少兩代以上和相當的社會環境交往之下才能擇才而生。