记得小时候做诗的时候是在北京初280中的那个红砖3楼教室里面开始的。

外面的杨树刚挂了些棕色的毛毛虫，我就一边欣赏着班里面我喜欢的5大美女，一边做起了诗。

那时做诗和现在万唯一些同学比如：老沙，李东，和诗坛的一些同学没有任何的区别：讲究个什么孕驴和平仄，却忘了内容。

其实那时的我也没有什么内容，除了跟敦子一样比较好色罢了。

关关巨臼，在和之粥；
妖眺熟女，君子好泅。

这大约就是我当时的心情，也和圣经里面的“雅歌”有些类似。

这个时期，属于我做诗的第一个阶段。当然也如冬瓜先生所说的那样：受过老毛的一些指点江山的毒害。比如我当时的水掉个头-吊伪王赤壁怀古。

疾风峻起，俳千空，犹梦涛声如旧.
怎听东风, 时时语，正值人生几何?
林立千山，雪碎玉峰，华水飘碧影。
魏王可记，长江曾行短歌？

遥想酾酒临江, 毫念朱笔妙，横槊萧空
飒然狂怀，伏万兵，轻指公锦儒生。
凤刍锁江，败火百里船，径走花容。
叹国无统，黄泉仍望江东。

其实就是在内容上模仿苏东坡的，却没有任何自己的东东。想起来好玩，前年回北京的时候，把当时我的诗集带了回来，现在放在家里面。

虽然肤浅，但看来还是有些记念的。

那时候写诗词，速度也慢，需要几天 才能找到一个句子，真有些李贺的味道。

我真正开始又写诗的时候还是在万唯诗坛与吴宗逗嘴开始的。

因为我忽然明白什么是诗了。

也如 冬瓜说的那样：诗是一种感觉一种感情，要直接泳出来。其实泳诗的时候应该不考虑任何孕脚和平仄的：因为那已经直接的在你泳出来的句子里面了--平时多读诗的好处：平仄早纯熟了。

所谓出口正赃正是做诗的最高警界。

现在我泳诗基本不出5步，也就是2-5分钟，比当年的曹植高了不少，而且他只被笔迹了那么一首，而我是每天一首。当然，诗更重要的是 灵感和感觉。这也就是多和上帝圣灵沟通的好处。与当年初2不同，那时做诗靠的是：眼观美女，而现在是：心有灵洗。所谓：

看万物都是美的，
并常有感恩
能感谢桌子上的食物
能吻到青草的芳香
如孩子一样淳朴的
裸奔。

这其实才是做诗的首要，有了这个，做出来的诗才能琅琅上口韵律平仄自然而有内容。
如古人云：
战的高了，看的自然远了；
嗓子粗了，吼的自然好听了。

当然，做诗还需要有观察和感觉，就是你要写的内容，也就是真情的流露而不是技巧的卖弄。一个生活的毫无信仰内容的人民，是做不粗来好诗的，尽管看着读着如灿烂星华，其实粪土不如。

另外如冬瓜所言，做诗是不能有政治色彩的，如老毛一样，就有些无聊的感觉了。指点江山可以，但需要抒发情怀，而不是YY。

好了，就总结到这里。其实做诗有两个规律，出了 灵感和内容外，需要：
1)起惊；这就好比看电影，读小说--让人一瞎子看进去。
2)转折和对比：苏东坡做的就很好。他都诗里面就有这个味道，有哲理。

当然李不黑的诗词比较平易近人，夸张的地方也很出乎意料，大约属于1+2的综合表现罢。

说了那么多，就拿我花布到5分钟做的一些小诗做些总结吧。注意，要块，不要改一个字，这才是做诗的警界。

1)浣溪纱 遇故园 --凑兴
秋水宜兰随故园，鸟尽人空却等闲，古人今在我能全？
依稀几侏堂前竹，空调孤灯把人数，到是这班落叶无。

2)3月感怀
淡看闲书三五行，
信步花径七八丈；
漫天白絮总扑面，
疑是冬雪又新妆。

3)
一)山桃
粉衣叠紫绿，
熏风送嗔意。
道是春未满，
花开人更迷。

(二)春腊梅
岸边一点鹅心黄，
送到千家花满房。
万紫千红不如君，
傲雪迎风暗香长。

(三)梨花
燕山起白毛，
雪色压枝梢。
蜂蝶粉中忙，
新蕊入眼老。

4)把盏庭前桃花院，
三月清风也拂面。
昨夜一晚惊蜇雨，
小树新枝却羞见。