上个世纪初，许多戏曲和曲艺都进入了蓬勃发展的阶段，这些南腔北调糅合
成我们对外炫耀的一种“国粹”。然而这其中，一些残留了许多糟粕的东西，也
被奉之为精品！

　　京剧中也有糟粕，就其内容来说有《斩经堂》（又名《吴汉杀妻》）等等，
但是这些剧目舞台上已经极少上演，而且，这些剧目是在宣扬还是在揭露，现在
也有很多说法。聚集糟粕最多的，我以为要数越剧了。它简直是中国戏曲长河中
污浊腐朽的沉淀物，毫不掩饰地把自五代以来萎靡轻薄的风气演绎得淋漓尽致。

　　是的，越剧“美”在萎靡轻薄。许多人欣赏它所谓的“柔婉”，其实也就肯
定了这种萎靡轻薄。它的唱腔娇弱无力，听起来如同群蛇蠕动，扭头摆尾又油滑
粘腻；服饰妖冶俗媚，扮相更是艳抹浓妆，无论男女，概以女人样装扮。老生亦
同，只不过在女人妆后，稍贴了几根胡子，而且颤颤悠悠，似乎一触就落。至于
小生，大都由女人来扮，一味地寻求那种娘娘腔十足的快感——在不知人物性别
的情况下，只能把女人当作女人看，男人更当女人看。至于越剧里的女子，即使
是良家女子，也如同沦落风尘一般，总是有一个女人扮的男人与之幽会偷情。

　　越剧剧目大都如此而已。我们在越剧中，看不到小生的风流倜傥、老生的俊
朗洒脱，花旦的轻巧可爱，更没有花脸的磅礴大气——只有一堆扭扭捏捏的小男
女，在花前月下，执袖滴泪，海誓山盟……这种发展已经到了严重畸形的程度，
而且正在产生病变。这种病态的艺术萎靡的美，也许可以满足一些人的口味，但
是对于中国戏曲艺术的发展恐怕有百害无一利。

　　现在，许多剧种已经在不断改良，希望提高剧目的思想价值。只有越剧还在
故步自封，试图用它的狐媚来继续赢得青睐。最近新排的《红楼梦》、《蝴蝶梦》
等等都被炒得火热，我也不幸目睹了一些镜头，除了服饰更加华丽、演员更加妖
艳，没有一点进步！我还不幸目睹了林黛玉的造型，如果没有注解，倒有九分像
多姑娘或者是夏金桂。越剧的精神层次、文化水平还处在一个很低俗的阶段，停
留在男欢女爱的浅层欲望上。

　　越剧宣扬的是披着爱情外衣的性欲，它所描写的许多知识分子，不仅歪曲了
历史人物的真面目，而且近乎病态。不仅阉割了传统知识分子“可杀不可辱”的
内在坚毅，抽去了他们“修身、齐家、治国、平天下”的理想抱负，而且有些越
剧剧目，还认为皇帝有三宫六院七十二妃并不为过，多情总比无情好——腐朽堕
落如此，夫复何言！

　　越剧的包容性也很差。在它们形成之初，还有意向其它剧种学习，可是现在
它们几乎排斥所有剧种！这也是此剧种畸形发展的主要原因。（不难发现，越剧
戏迷最喜欢攻击京剧）其实，越剧的许多剧目都是从京剧移植过来的。但他们可
以把京剧《曹操与杨修》改编成“曹操和倩娘的罗曼史”，能把《劈棺惊梦》改
编成“庄田氏的第二次婚恋”，能把《游龙戏凤》改编成“一代天子和乡下姑娘
痛苦的两地生活”……而真怕有一天，程婴要和庄姬搞婚外恋，孔明和小乔也要
私下偷情……呜呼！！

　　最为可悲的是，迷恋这样“红肿之处艳若桃花，溃烂之时美若乳酪”（鲁迅
语）的越剧迷还很多。曾经有一个喜欢越剧的人很得意地告诉我，据统计表明，
越剧的戏迷远远超过京剧。

　　中国五千年的历史，不乏波澜壮阔的雄壮史诗，更可见许多唯美深邃的悲剧
故事——表现这些，才是我们民族戏剧最根本的责任！我们之所以到现在还没有
诞生莎士比亚那样伟大的戏剧家，原因之一就是稗官野史在很长一段时间，以病
态的手法表现扭曲的人生与人性！我痛恨矫饰与虚伪，痛恨萎靡与懈怠，越剧亵
渎了中国戏剧的浩然正气，我为中国的戏剧发展扼腕长叹！